Leggenda dell'architettura
L'architettura è una forma d'arte complessa associata alla durata dell'attuazione e all'adozione di molte decisioni da parte dei partecipanti al processo. Richiede spiegazioni e argomentazioni costanti, gli architetti sono abituati a questo, viene loro insegnato che il progetto inizia con la ricerca ed è accompagnato da una "leggenda", spesso molto drammatica, che fornisce la chiave per comprendere una serie di problemi professionali, dal posto nel contesto mondiale e la formazione di una tradizione locale alle priorità di sistemazione all'interno di un laboratorio separato.
Il progetto del complesso residenziale sulla Moskovsky Prospekt è uno degli esempi di una "leggenda" drammatica e complessa che intreccia i campi militari degli antichi romani in un unico sistema architettonico e urbanistico, l'entourage del commercio del bestiame nel XIX secolo. secolo, il difficile destino del classicismo in Russia, la conservazione dei monumenti e la simbiosi con essi, strana la popolarità dello pseudo-neoclassicismo degli anni '50, nuove idee sugli standard delle abitazioni moderne.
Dentro la storia
Ora il luogo assegnato per la costruzione di un complesso residenziale all'incrocio tra Moskovsky Prospekt e Obvodny Canal, vicino alla stazione della metropolitana Frunzenskaya, è considerato piuttosto prestigioso. E una volta, all'inizio del XIX secolo, questi erano quasi insediamenti, il confine della città reale e della periferia circostante, da dove arrivavano nella capitale cibo e altre merci. Alcuni di loro avevano requisiti speciali per il trasporto e lo stoccaggio. Il fabbisogno giornaliero di carne bovina della città era di diverse migliaia di capi, per il collocamento e la rivendita dei quali nel 1826, secondo il progetto dell'architetto Joseph Ivanovich Carlo Magno, fu costruita la "Cattle House". A quanto pare, per la posizione del cortile al confine con le paludi e le foreste "selvagge", o in connessione con i gusti personali e le ambizioni dell'architetto, lo schema urbanistico dell'antico accampamento militare romano è stato scelto con due strade assiali perpendicolari - cardo (nord-sud) e decumano (ovest-est), con doppie file che si estendono su entrambi i lati di quest'ultimo per 5.000 ospiti cornuti. Su tre lati, il cortile era circondato da un edificio perimetrale di 6 metri di larghezza, che era una via di mezzo tra una recinzione e un magazzino. Al centro dei lati settentrionale e meridionale fu costruita una porta a tre archi con un frontone basso e al centro del lato orientale, con un'uscita sulla futura Moskovsky Prospekt, c'era un edificio principale a due piani. Stilisticamente, l'intero edificio era "vestito" con solenni abiti neoclassici e, secondo gli esperti, l'architettura mostra una transizione dal classicismo di Alessandro con le sue antiche allusioni greche allo stile dell'Impero russo con la sua romanofilia. Questo è il motivo per cui è particolarmente prezioso.
In epoca sovietica, lo "Skotoprigonny Dvor" mantenne il suo aspetto e, in parte, la sua funzione, nonostante il mattatoio e le stalle furono spostate fuori città. La rivoluzione industriale degli anni '30 portò alla ristrutturazione dei ranghi "toro" negli edifici produttivi del Dairy Plant (architetti V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-zioni per un più rispettabile, in linea con la moda per la versione di Mosca di "pseudo-neoampiro" (architetto VA Matveev). La ristrutturazione della metà del XX secolo interessò anche gli edifici principali dell'insieme: fu modificata l'ala nord dell'edificio storico e lì, sull'argine del Canale Obvodny, un po 'ad ovest della porta originaria, un nuovo edificio d'ingresso fu costruito. Tuttavia, sia la perestrojka che una vita difficile come recinzione di un'impresa industriale non hanno impedito agli edifici perimetrali di ottenere lo status di monumento architettonico del primo terzo del XIX secolo. Così le perturbazioni di "Dvor", con il cambio di proprietà negli anni '90, il trasferimento delle botteghe del caseificio "Petmol" nel 2009, e già negli anni 2010, con l'inizio di un nuovo periodo di sviluppo del territorio già come sito per la costruzione di alloggi commerciali, si è svolto come e prima, all'interno del perimetro storico, definito dalla mano fiduciosa di Joseph Charlemagne, seguace di Nicolas Ledoux e Charles Cameron.
Prima chiamata
Lo Studio 44 ha avviato nel 2016 un progetto per un complesso residenziale su una parte di territorio dell'ex stabilimento Petmol con una superficie di 3,3 ettari. Come punti di partenza sono stati fissati diversi vincoli urbanistici e di conservazione storica. Tutti gli oggetti del patrimonio culturale inclusi nel perimetro degli edifici bassi estesi, ovviamente, sono stati preservati e la zona di sicurezza adiacente con una larghezza da 4 a 23 metri è stata lasciata non edificata. Tutte le altre strutture all'interno del perimetro, risalenti al periodo sovietico, furono smantellate. Inoltre, gli architetti hanno dovuto tenere conto dei limiti di altezza sulla parte anteriore dell'argine del canale Obvodny e della Prospettiva Moskovsky: edifici non superiori a 25 m a una distanza di 20 m dalla linea rossa e non superiori a 30 m a distanza di 50 m dalla linea rossa. Per il resto del territorio erano consentiti voti massimi di 28 e 33 m.
Di conseguenza, uno spazio centrale, circondato dal perimetro di mura storiche con una "leggenda" impressionante, che mette a confronto gli architetti con una scelta: accettare le regole del gioco proposte o andare contro di loro, è rimasto per il progetto di un moderno complesso residenziale. Studio 44 ha scelto la prima opzione. “Lavorando su un progetto futuro, stiamo cercando di seguire una ricetta rigida dettata dalla situazione urbanistica stessa, dalla logica del suo sviluppo storico. Non mi piace davvero resistere al sito e imporgli la mia volontà. Mi sembra che quando segui il flusso, nel buon senso della parola, puoi ottenere di più. E se, come in questo caso, il sito ha un perimetro pronunciato e rigidamente fissato, una propria storia e struttura che è sopravvissuta a perturbazioni temporanee e funzionali, questo deve essere seguito e sviluppato al fine di ottenere una soluzione spaziale efficace di conseguenza " - è così che Nikita Yavein commenta la posizione del suo ufficio di presidenza sul lavoro in un ambiente storico.
Gli architetti hanno deliberatamente e coerentemente ricreato la struttura ortogonale del tracciato, enfatizzandone il legame genetico con gli accampamenti militari romani, con gli ensemble in stile impero classico e, naturalmente, con il layout originale del cortile. La versatilità della "leggenda" ottenuta grazie a questa continuità ha permesso di sviluppare la soluzione volumetrico-spaziale e fantasiosa del complesso, combinando creativamente con la struttura diverse tecniche e metodi di lavoro e un'ampia gamma di riferimenti stilistici.
Una città con porte aperte o il potere della pianificazione ortogonale
Il territorio del complesso residenziale è attraversato da due strade perpendicolari, due assi compositivi, di cui il ruolo principale è dato all'asse nord-sud. L'ampia passeggiata è concepita come un viale, che va dall'arco d'ingresso dal lato del canale Obvodny, conservato nello stile dell'ingresso del caseificio (progetto di V. A. Matveev), agli edifici storici. Purtroppo la porta sud non coincide leggermente con l'asse, ma ciò non pregiudica la composizione complessiva del viale, al centro del quale sono presenti aiuole rialzate con alberi e pergolati traforati. L'asse perpendicolare ad esso, passando da est, da Moskovsky Prospekt e dall'edificio principale a ovest, penetra nei due edifici principali (blocco "A" e blocco "B"), lasciando in essi ampi passaggi. Gli architetti hanno deciso di non coprirli con archi e di limitarsi a portali decorativi stilizzati come un sistema di ordini semplificato.
I due blocchi principali di edifici residenziali formano piazze aperte di 115x65 m. I blocchi sono pressoché identici, con una sola eccezione: un asilo per 100 posti è costruito nel primo piano della facciata orientale del blocco "A", per cui è stato necessario sacrificare la rottura definitiva del perimetro e la completa somiglianza con il antico prototipo romano, nonché un passaggio di passaggio dalla Moskovsky Prospekt a nuovi complessi residenziali nelle profondità dell'isolato, che molto probabilmente può essere considerato un vantaggio per i futuri residenti, che difficilmente sono pronti a sopportare il traffico costante sul decumano.
Ogni edificio presenta, oltre alle lacune lungo l'asse "est-ovest", altre due aperture ad arco rettangolari alte due piani, che segnano l'asse di simmetria che va da nord a sud, e che collegano i cortili di 82x32 m con l'esterno vie commerciali e pedonali che occupano in sicurezza l'area compresa tra i fabbricati principali e il perimetro storico.
I cortili sono completamente privi di auto grazie al parcheggio interrato, che occupa la quasi totalità dell'area disponibile per la valorizzazione all'interno dell'area protetta dei beni culturali.
Il risultato è un sistema ortogonale ben costruito, in cui matrici di edifici, nuovi e storici, sono intervallati da spazi pubblici, dotati di ulteriori marcatori di assi e punti cardinali: archi, portali, filari di alberi, che aiuteranno ad orientare un residente o visitatore che si perde in questo sistema ricorrendo all'aiuto del muschio negli alberi o della stella polare nel cielo nuvoloso di San Pietroburgo.
L'irresistibile logica del layout e la forza degli ortogonali hanno permesso alla struttura proposta all'inizio dei lavori sul progetto di sopravvivere al cambiamento di due sviluppatori, che chiaramente ne hanno apprezzato non tanto la sua purezza classica e il legame con i prototipi storici, ma l'efficienza della produzione degli spazi, le prospettive per l'affitto di piani terra pubblici e a priori hanno risolto il problema della sicurezza intra-trimestre.
L'ultimo argomento, dettato dalla natura introversa dello sviluppo risultante, che in realtà è una "città nella città" con edifici residenziali perimetrali costruiti all'interno del perimetro delle mura storiche, contraddice in qualche modo l'idea di commercio vivace e infrastrutture di servizi sviluppate su le vie interne dello shopping e pedonali, ma solo la vita mostrerà quanto sarà ospitale il futuro complesso e le buone idee degli architetti, che hanno definito questo progetto "una città con le porte aperte", non cadranno sotto la pressione dell'opinione collettiva di residenti interessati alla privacy.
Seconda chiamata
La metodologia progettuale del sito genius loci ha inoltre predeterminato l'approccio alla progettazione stilistica del futuro complesso residenziale. La presenza di monumenti classici "propri", la trasformazione costruttivista vissuta dall'ensemble negli anni '30 e, infine, il quartiere con gli edifici "pseudo-neoclassici" di Moskovsky Prospekt, hanno fornito un'ampia gamma di ricerche creative. L'immagine del complesso avrebbe dovuto essere una fusione organica delle tre tradizioni architettoniche di San Pietroburgo, che ha reso la soluzione del problema più interessante per gli architetti dello Studio 44, e il risultato - in una certa misura programmatico, che incarnava l'autore interpretazione dello "stile pietroburghese", le discussioni su cui continuano nel nord della capitale non è il primo decennio. E risolvere questo problema è diventata un'altra sfida per la squadra.
Nikita Yavein commenta il problema dello “stile pietroburghese” nel modo seguente: “Purtroppo, il tema della formazione di un linguaggio architettonico moderno, allo stesso tempo organico per la costruzione nel centro della nostra città, viene discusso a casaccio nel ambiente esperto e, di regola, solo in relazione a discussioni su progetti controversi in cui il termine "stile pietroburghese" è cinicamente utilizzato per giustificare errori professionali o incompetenza. E la cosa più sorprendente è che l'architettura degli anni '50 del XX secolo, che mio padre chiamava "pseudo-neoclassicismo nell'era del culto della personalità", è stata scelta come modello di interpretazione più utilizzato, o meglio, il tipo di quello che è stato costruito nel nostro paese, anche se abbastanza raramente, a imitazione dello sviluppo postbellico di Mosca. Mentre per San Pietroburgo è più caratteristica una tradizione neoclassica completamente diversa, che si rintraccia sugli esempi di edifici di E. A. Levinson e in una certa misura I. I. Fomin. Rappresentano una versione geometrizzata del neoclassicismo, in cui grandi volumi di forme semplici vengono risolti secondo gli stessi principi di ordinamento dei monumenti classici. È stato questo approccio che abbiamo preso come base per il progetto del complesso sulla Moskovsky Prospekt, dove abbiamo cercato di mostrare come intendiamo lo stile di San Pietroburgo. Ci siamo sforzati di garantire che l'architettura dei nuovi edifici ereditasse il codice genetico dei suoi predecessori - sia lo stile Impero degli anni Trenta dell'Ottocento che lo stile Impero degli anni Trenta e Cinquanta - e che diventasse un legame organico tra loro”.
Avamposto di stile
Il progetto dei quattro blocchi monumentali che formano gli edifici residenziali è diventato un naturale sviluppo del sistema urbanistico dato e dei principi della formazione di un nuovo linguaggio architettonico. Il rifiuto di utilizzare grandi articolazioni plastiche, come risalite e bovindi, ha permesso di concentrare tutta l'attenzione dello spettatore e l'espressione artistica sulla tettonica, le sottigliezze del disegno e delle proporzioni della struttura della facciata, che ricordano un sistema semplificato di ordini a tre livelli, che è coronato da un doppio sottotetto con colonnato che delimita il perimetro del terrazzo risultante. I piani sottostanti sono suddivisi in tre livelli: il primo, alto un piano, è destinato a infrastrutture di servizio e commerciali e non è decorato in alcun modo. I livelli successivi sono uniti da due piani e si differenziano per numero e forma di lesene che ricoprono ogni secondo muro. Al livello inferiore sono a pianta doppia e rettangolare, al livello superiore sono singoli e semicircolari. La struttura è decisa in modo enfaticamente laconico, senza capitelli, basi e altri elementi canonici dell'ordine impostato. Il loro rifiuto è un altro segno dello "stile pietroburghese" di "Studio 44", che privilegia non l'arredamento o la sua imitazione, ma le proporzioni e la tettonica.
Le facciate esterne sono rivestite con pietra naturale beige chiaro. Ma non del tutto. Negli angoli, strutture in ordine di pietra si staccano, rivelando muri di mattoni incassati di un metro con finestre semplici e rotonde - un cenno inaspettato ma ponderato al progetto costruttivista del Dairy Plant - e sottili cinture bianche che segnano il livello dei pavimenti. Uno scherzo così completamente post-modernista, che dimostrava allo spettatore attento tutta la convenzionalità della facciata anteriore e del sistema di ordini, che si appoggiava a un semplice edificio in mattoni come decorazione. Che, in effetti, è la pura verità.
Non sorprende che le facciate del cortile e della passeggiata assiale siano realizzate in mattoni faccia a vista e l'ordine di pietra riecheggia su di esse sotto forma di cinture e pilastri servono solo a ricordare il trionfo dell'ordine e del ritmo dei loro intelligenti fratelli che lavorano come il "volto" del complesso residenziale. Tuttavia, anche qui viene mantenuta la struttura data dall'esterno. Sta cambiando solo il modo in cui viene presentato. Alla già citata pietra decorativa "ospiti" si aggiungono tecniche prettamente in laterizio, come l'alternanza di murature strutturali e levigate, che ricordano le lesene. *** Di conseguenza, il complesso residenziale è percepito come un tutto. L'espressività della tecnica dichiarata dagli autori e la moderazione nella sua interpretazione contribuiscono a formare un insieme armonioso. Volumi monolitici, vestiti di strutture ordinate, che si innalzano sopra le mura storiche, nonostante la loro apparente compattezza, soprattutto sullo sfondo di nuovi edifici alti meno di 60 metri sullo sfondo, pretendono di essere una vera e propria pianificazione urbana dominante. Il complesso residenziale, come un'isola o meglio un avamposto, segna il confine tra la vecchia e la nuova città, collegando l'architettura tradizionale e nuova di Pietroburgo.
