Questo progetto doveva sostituire quello costruito negli anni '70. edificio del "President Service" sul sito, circondato su tre lati dal complesso "Mirax-Plaza". Il servizio presidenziale si è già spostato in un nuovo edificio, e in questo luogo è stato pianificato di costruire un'altra parte degli uffici della "piazza" - per ordine dello stesso "Mirax". Il progetto è stato scelto per molto tempo - un anno e mezzo, sicuramente, tra le prime proposte c'erano anche due torri, simili ai grattacieli della "piazza". In questo caso, una foresta di vetro, una mini-città, sarebbe probabilmente cresciuta all'angolo tra Kutuzovka e il Terzo Anello. Ma questo non è accaduto, due progetti finali sono stati realizzati da Alexander Asadov e Nikolai Lyzlov, e l'ultimo (nel momento in cui la crisi ha fermato i piani di Mirax) è stato il progetto di Nikolai Lyzlov.
L'edificio che avrebbe dovuto sostituire il President Service è un semplice e ampio parallelepipedo con un ampio cortile. All'esterno è ricoperto da una rete metallica argentata, che Nikolai Lyzlov, ma per sua stessa ammissione, "spiava" l'edificio dell'ambasciata olandese a Berlino, costruito da Rem Koolhaas. La maglia è piccola e, nonostante un po 'di trasparenza, rende la facciata completamente chiusa, "avvolta". Che è un po 'come l'effetto della griglia verde che le case sono disegnate durante la ristrutturazione: puoi vedere che c'è qualcosa all'interno, ma non è molto chiaro cosa.
Tre muri che si affacciano sugli edifici di Mirax Plaza sono completamente irrigiditi e diventano uno sfondo completamente neutro per le facciate in pietra più attive di Sergei Kiselev. Nella quarta - l'unica libera, che si affaccia su via Kulneva e quindi svolge il ruolo di porta d'ingresso - nella maglia "pelle" compaiono aperture rettangolari asimmetriche. Ce ne sono pochi, la maggior parte sono rientranze, ma ci sono due lucenti sporgenze di vetro-schermo. Invece di una texture, se ne ottengono tre: mesh, cedimento, protrusione. Tutto sommato assomiglia a un gioco di "battaglia navale" aumentato più volte, dove il ruolo delle cellule è svolto dalle giunture delle piastre a rete. La "nave" più piccola è un buco di una cella (alto un piano), la più grande è quattro per quattro. In basso, diverse celle si fondono in una linea orizzontale e formano le fessure degli ingressi. Danno un'idea della scala dell'edificio, che, sospeso sopra il varco dell'ingresso, sembra essere completamente ciclopico. L'edificio è un gigantesco fascio. E c'è qualcosa avvolto in esso?
Esatto, la cosa principale qui è dentro. All'interno c'è un enorme atrio, un interno che Nikolai Lyzlov non chiama altro che "piranesiano". Devo dire che due parole familiari - "atrio" e "interno", non si adattano affatto a questo spazio. Ma il "piranesiano" - si adatta perfettamente. Una definizione perfettamente corretta: un effetto simile alle fantastiche incisioni di Piranesi è sicuramente presente qui. È importante che sia stato cercato, apparentemente, intenzionalmente e, di conseguenza, è particolarmente interessante osservare di cosa è fatta questa immagine spaventosamente romantica nel quadro dell'architettura modernista minimalista.
Prima di tutto, ovviamente, è la dimensione. Dentro - non come fuori, qui non c'è griglia, ci sono tutti i 16 piani, disegnati da file di logge. Un simile atrio non è più un atrio, ma una piazza coperta, un pezzo di città raggomitolato dentro se stesso come una lumaca. In linea di principio, per la moderna Mosca, 16 piani sono quasi la norma. Ma questo è il caso in cui vengono posizionati con funghi e piatti in giro per la città, quando puoi guardarli da lontano, e quando ti avvicini, ti interessa solo l'ingresso. Qui non funziona così, perché lo spazio è collassato e bloccato dall'alto, la sua scala è concentrata e si obbliga a essere rispettata. Perché lo spazio con il soffitto, siamo ancora abituati a considerare l'interno, ma per l'interno è enorme. Il "soffitto" è rivestito da profonde nervature di cemento in celle - ciascuna misura 8 metri per 8 - ciascuna di queste celle potrebbe facilmente adattarsi a un soggiorno decente.
Il tetto ciclopico è sostenuto da tre pilastri rotondi ugualmente grandi, ciascuno di tre metri di diametro, tuttavia, con un'altezza di 16 piani, risultano comunque non spessi e persino sottili. I supporti sono allineati, motivo per cui per qualche motivo c'è un'associazione con i lampioni - quindi diventa chiaro quanto sono grandi. Ma il trucco più forte, secondo me, è che due pilastri sono parzialmente "incassati" nei piani degli uffici. Ad uno di essi è attaccato qualcosa come un alveare rettangolare a sette piani: la casa è appesa direttamente a un palo e vi è appesa. Si scopre una casa appesa a un grande pilastro e circondata da una città, una città nella città. La parte inferiore dell'altro pilastro è incassata in una massa di solai, che diagonalmente, come un anfiteatro, si dilatano verso il basso, reclamando ulteriore spazio dall'atrio.
Lo spazio gigantesco, chiuso e cellulare avrebbe dovuto essere impressionante: voglio che la casa sia costruita almeno per poter entrare e sentire com'è. Tuttavia, ci sono anche abbastanza disegni - inoltre, nella forma grafica il progetto acquisisce anche un ulteriore fascino, in realtà "piranesiano" (ricordiamo che Piranesi ci è noto principalmente sotto forma di incisioni). In ogni caso, è ovvio che questo progetto, sebbene sia stato realizzato con l'aspettativa di attuazione, è abbastanza capace di esistere in una forma virtuale - ha una "carta" piuttosto grande, e quindi un potenziale sostanziale.
In primo luogo, il nuovo edificio è completamente diverso dagli edifici circostanti del Mirax Plaza di Sergei Kiselev - che, secondo Nikolai Lyzlov, si adattava agli autori di entrambi i progetti. In una certa misura è persino l'opposto della "piazza": in un quartiere del genere sembrerebbe quasi un palazzo, nonostante l'intelligente modestia del progetto Kiselev per gli standard della Mosca dell'anno scorso. Cioè, se Mirax Plaza è un progetto sobrio, allora questo, che ha messo radici nel suo cortile, è completamente minimalista. Lui, come molti altri progetti di Nikolai Lyzlov, sembra una dichiarazione di minimalismo. Ma non solo.
Secondo: il progetto è molto simile al palazzo degli anni Settanta "President-Service" (che è facile da vedere, poiché quest'ultimo non è stato ancora smontato). È lo stesso rettangolare, con lo stesso cortile, con le stesse finestre a strisce. È vero, il nuovo edificio in progetto è più grande, il cortile è coperto da un tetto e le finestre sono state sostituite con balconi, anch'essi coperti con una rete all'esterno, ma la continuità si fa sentire. Anche senza sapere che Nikolai Lyzlov è un sincero ammiratore e conoscitore dell'architettura degli anni '70, ma solo guardando il progetto, si potrebbe pensare che l'architetto abbia deciso di costruire il suo onesto successore sul sito del President-Service.
Lo spazio dell'atrio può anche essere interpretato come una riflessione plastica sul tema dell'architettura modernista e della città moderna - questo cortile coperto è come un pezzo di strada preso "separatamente", compresso, allargato - da qui le emozioni. In una certa misura, questa è una performance: il confronto tra architettura e teatro è terribilmente logoro, ma in questo caso (a differenza di molti altri) è appropriato. Inoltre, la commedia parla chiaramente di una città modernista e l'autore, per così dire, fa persino di uno degli eroi dell'opera uno degli eroi dell'opera (forse anche il principale), che è caratteristico dell'orrore distopico. In ogni caso, se non un gioco, allora una fantasia architettonica. Il che ci riporta dal modernismo a Piranesi.
La terza e, secondo me, la caratteristica principale del progetto è una sorta di classicismo latente (cioè nascosto). Le gambe di elefante dei pilastri rotondi possono assomigliare a colonne, le celle del soffitto sono cassettoni e i balconi che scendono a gradini dall'estremità meridionale sono un anfiteatro. Naturalmente, tutto questo assomiglia molto vagamente ai prototipi (se ce ne sono), ma questo, a proposito, non fa che acuire l'impressione. Perché il tubo per le comunicazioni e le travi dell'atrio possono essere di qualsiasi dimensione, ma una colonna di 16 piani o un cassone con un'area del soggiorno medio è travolgente.
Qui vorrei ricordare due cose. Che l'architettura degli anni '70 amata da Nikolai Lyzlov si è sviluppata dal minimalismo e brutalismo a un molto particolare, ma classicismo. Ad esempio, cassoni quadrati simili (solo di dimensioni notevolmente inferiori) si possono trovare nel padiglione della locomotiva a vapore Lenin, costruita da Leonid Pavlov.
E anche - che l'avanguardia russa alla fine degli anni '20 era impegnata nella purificazione geometrica e nel ripensamento delle forme classiche. Piccoli elementi crebbero e si astrassero per completare (o quasi completare) l'irriconoscibilità, rivelando la loro natura geometrica.
Mi sembra che qualcosa di simile accada in questo progetto di Nikolai Lyzlov: un'applicazione per il movimento su un lato dove cade l'ombra delle colonne. È vero, non è l'immagine del tempio o la forma della colonna che qui viene ripensata, ma lo spirito romantico delle incisioni di Piranesi. Che, infatti, risultano essere anche molto vicini all'architettura moderna.
