Questa mostra è stata esposta lo scorso anno a Sofia come parte dell '"Anno della Russia in Bulgaria" e lì è stata accolta "con il botto". Inutile dire che l'Europa ha sempre apprezzato la nostra avanguardia, tuttavia, negli ultimi anni questo argomento è stato studiato sempre più attivamente, e c'è sempre meno materiale nuovo inesplorato. Per non mostrare cose famose come è stato fatto molte volte, dice la curatrice della mostra Irina Chepkunova, hanno deciso di presentare i materiali Moiré in un modo diverso - per tracciare come le idee socio-culturali degli anni '20 si sono sviluppate in seguito, nel quadro dello stile classicista e su scala più ampia.
È abbastanza logico che i club dei lavoratori siano diventati il fulcro dell'esposizione - uno dei temi principali dell'avanguardia architettonica, afferma Irina Chepkunova, che, tra l'altro, ha scritto una monografia su questo argomento. Il club dei lavoratori, sostituendo la nicchia della chiesa, divenne il centro principale della cultura e dell'ideologia, incarnando un raduno delle "persone migliori per il bene di obiettivi migliori". Il pathos sociale ha ispirato i migliori architetti degli anni '20 a sperimentare questa tipologia. Alla fine degli anni '20 e all'inizio degli anni '30, le loro idee furono sostenute dallo stato e fu lanciato un intero programma per costruire club di lavoratori in tutto il paese. Come nota Irina Chepkunova, uno degli obiettivi di questa mostra è dimostrare che l'idea sociale del club non è morta con la fine dell'avanguardia stessa. Era altrettanto popolare negli anni '30 e '40, ma la scala degli edifici e il loro colore stilistico sono cambiati.
Se negli anni '20 il club era un centro culturale nodale, sintetico, in cui spiccavano le unità club, teatrali e sportive attuali, allora il club negli anni '30 aveva già tre compiti separati: un grande teatro, uno stadio, una biblioteca. Tra i primi progetti c'è il famoso Red Stadium su Vorobyovy Gory, dove le esibizioni sono state messe in scena dal Vs. Meyerhold, affascinato, come sapete, dalle idee di rappresentazione teatrale sintetica. L'esposizione include anche il club del libro di testo intitolato a V. I. Zuev Ilya Golosov e il centro ricreativo ZIL dei fratelli Vesnin. Soprattutto per la mostra al MUAR, è stato restaurato il disegno di Vesninsky della facciata di questo grandioso complesso.
A seguito dei cambiamenti di stile dalla metà degli anni '30, la scala dei club iniziò ad aumentare, con le singole parti che diventavano anguste all'interno dello stesso complesso. A questo punto ci sono grandi stadi: Izmailovsky a Mosca e lo stadio. Kirov a Leningrado. Il tema della disposizione interna delle gigantesche sale teatrali è stato sviluppato principalmente durante il concorso storico per il Palazzo dei Soviet. Secondo Irina Chepkunova, il compito principale dei costruttori era quello di ottenere buoni progetti per grandi auditorium - per questo davano premi. L'esposizione comprende un progetto americano che ha ricevuto il 2 ° premio (con la partecipazione di architetti bulgari), nonché un progetto disegnato da A. Deineka, sviluppato da un gruppo di ARU (architetti urbani).
Lo sviluppo della terza tipologia - le biblioteche - è illustrato da progetti competitivi per la realizzazione della Biblioteca. Lenin. Questi disegni riflettono la trasformazione dello stile avvenuta negli anni '30. Sebbene il concorso stesso fosse stato concepito nel 1925 e fosse prevalentemente costruttivista nella composizione, la giuria decise al termine di dare un ordine a un gruppo di eminenti architetti, che includeva A. Shchusev, V. Shchuko, ecc. Ma anche un progetto brillantemente eseguito nel "nuovo stile" Shchusev è stato rifiutato. Il progetto finale di V. Shuko e V. Gelfreich incarna lo spirito neoclassico della scuola di San Pietroburgo.
Gli obiettivi della mostra non includevano il problema dell'esistenza moderna di questi monumenti, in particolare gli edifici dei circoli dei lavoratori, la maggior parte dei quali, come sapete, sono in condizioni disastrose. Tuttavia, è stato interessante sapere cosa ne pensa la curatrice stessa. Secondo Irina Chepkunova, l'unica via d'uscita ragionevole è quella di preservare i monumenti e attendere fino a quando non appaiono i soldi per il loro restauro. Questi sono edifici eccellenti che funzionano, dice Irina Chepkunova, e sebbene la maggior parte di loro non sia stata restaurata o rinnovata, molti dei club funzionano ancora per lo scopo previsto. Nel frattempo, con modifiche grossolane, questi edifici perdono la loro autenticità, perché “il costruttivismo è uno stile di dettagli rigorosi. Cambiare, ad esempio, le finestre al loro interno significa molto da cambiare …”. Questi edifici sono pochi e speriamo che sopravvivano fino a quando le autorità non troveranno opportunità per ripristinarli.
