La parte centrale della casa è un grande volume a due piani sovrastato da un tetto a quattro falde con alte pendenze. Davanti alle due facciate principali, prospicienti la strada e il bosco, si trova un portico-loggia a due livelli, portato in profondità e quindi molto spazioso; in estate diventerà un terrazzo ombreggiato e pieno di aria fresca, e in inverno si nasconderà anche dalla neve. Dalle estremità della casa principale si dipartono delle ali - passaggi che conducono a due case - "ali", anch'esse a due piani, ma con un'altezza minore e un'architettura un po 'più camerale: hanno meno muri e più finestre, niente portici, ma semicircolari Compaiono esedre, forme capaci di conferire allo spazio interno ed esterno alle facciate la leggerezza dell'eleganza classica.
A prima vista la facciata principale della casa con ali e passaggi, l'insieme sembra simmetrico. Ma non è così. Una delle due ali è allungata trasversalmente all'asse longitudinale principale, e per una buona ragione: ospita una piscina, un attributo necessario di qualsiasi palazzo vicino a Mosca. Questa è una "casa per l'acqua", secondo un moderno centro termale, e una persona interessata all'antichità (che in un ambiente così classico sarebbe logico) la chiamerebbe una versione in miniatura delle terme romane, soprattutto perché qui ci sono due piscine: uno rotondo caldo, sotto una cupola e circondato da otto colonne - vero e proprio antico calidarium, e un lungo rettangolare con acqua fredda, piscina. Sopra la vasca rotonda e alla fine di quella lunga si trovano più nicchie (le stesse esedre di cui si parlava prima), che conferiscono allo spazio una classica nobiltà e lucentezza, trasformandolo da banale “spa” o “bagno” in una parvenza in miniatura di un termine. L'effetto è facilitato dalla scultura, che è prevista per essere installata in una delle nicchie.
Ci sono molte di queste classiche "escursioni" in casa; di queste, particolarmente degna di nota è la rotonda sotterranea nel seminterrato. È circondato da un colonnato ad archi, e il piano terra soprastante è tagliato da un'ampia apertura circolare circondata da una balaustra. Entrando dal portico anteriore, l'ospite scopre questa apertura sulla destra e, appoggiandosi alla balaustra, può guardare nel mondo semi-sotterraneo, scoprire archi, colonne e una statua lì - un effetto paragonabile alla scoperta di una cripta in una cattedrale o un antico seminterrato scavato e conservato dagli archeologi in un museo. Si tratta di una tecnica teatrale studiata per rendere interessante e accattivante lo spazio della parte anteriore del palazzo.
In alto, appena sopra l'apertura della "rotonda", nel soffitto del primo (o, se visto dall'alto, nel pavimento del secondo) piano, vi è un'altra, esattamente la stessa apertura circolare con balaustra. Puoi anche guardare in basso, vedendo le colonne sotterranee già nella prospettiva di due occuli - questo dovrebbe essere ancora più divertente. Lì vicino nel pavimento del secondo piano, proprio nel mezzo della sala, c'è un altro "pozzo": la finestra in basso. E infine, in alto, nel soffitto del secondo piano, c'è anche un'apertura, questa volta ampia ed estesa, a forma di otto levigato - infatti, il livello più alto qui è stato trasformato in un balcone che gira intorno al sale principali lungo il perimetro. Ancora più alto è il soffitto in vetro, che trasforma l'intero spazio in una sorta di atrio, un cortile vetrato.
Pertanto, sorgono più collegamenti verticali tra i quattro livelli della parte anteriore della casa. Lo spazio è letteralmente "cucito" con pozzi d'aria - l'intero intrigo è basato su questo. Gli ospiti (e gli host) non solo possono vagare avanti e indietro, ma anche guardare su e giù, incontrando altri sguardi lì. Ricordo la pittura del barocco, del manierismo, ma soprattutto, ovviamente, l'occhio disegnato
Andrea Mantegnei nella cella di Delhi Sposi. C'è un buco circolare sul soffitto, nuvole sopra di esso e volti curiosi sbirciano dietro il recinto. In un palazzo vicino a Mosca, questa scena non è disegnata, ma implicita, interpretata con mezzi architettonici.
Ma l'impressione principale è data dalla scala che porta dal primo piano al secondo. Una marcia centrale scende verso il basso, due sale verso l'alto. Questa è una vera grande scalinata, su un cinema così moderno sulle bellezze dell'aristocrazia inglese che Cenerentola e le regine scendono.
La menzione degli inglesi non è casuale: la casa è costruita in stile inglese. Negli ultimi 10 anni, l'Inghilterra si è in qualche modo impercettibilmente trasformata in uno standard di buona vita, quindi non sorprende che le stilizzazioni della sua architettura stiano diventando sempre più popolari tra i clienti russi. Tuttavia, creare una casa anglomana riconoscibile non è così facile. L'architettura inglese, sebbene riconoscibile, è diversa. Se prendiamo, ad esempio, il palladianesimo inglese (il primo palladianesimo rigoroso al mondo, di cui gli storici britannici sono orgogliosi), allora, in sostanza, è molto simile al tardo palladianesimo russo del XVIII secolo. Inoltre, già alla fine del XVIII secolo avevamo gli anglomani; Il rettore dell'Istituto di architettura di Mosca Dmitry Olegovich Shvidkovsky ha scritto un intero libro su questo. In poche parole, se prendiamo una casa padronale russa con colonne, allora in Inghilterra potrebbe essere trovata una simile. Qual è responsabile del riconoscimento?
In questo caso, due cose vengono prese come base. Il primo è lo stesso palladianesimo: un portico, due ali (quasi) simmetriche, finestre serliane da trattati rinascimentali (divise verticalmente in tre parti, la cui centrale termina con un arco). Il secondo è il primo Rinascimento inglese dell'epoca della regina Elisabetta dai capelli rossi e di Jacob Stuart (in inglese questa architettura è chiamata giacobina. È caratterizzata da: muri di mattoni rossi con bugnato in pietra bianca agli angoli, tetti alti (ma senza soffitte popolari tra i francesi), con tubi di grandi dimensioni (simili a questi tubi, pareti decorative in questo caso coronano il tetto, mascherando il vetro del tetto dell'atrio.) Grandi finestre con legature perpendicolari in pietra bianca di caratteristiche proporzioni verticali, ereditate da il gotico Tudor.
O ecco una tale tecnica decorativa: due finestre sono "incollate" in una, e ottengono un comune frontone strappato con un piccolo acroterium a forma di obelisco classico nello spazio. Le fiale contorte sopra la balaustra che circonda il tetto non sono gotiche o abbastanza classiche. L'Inghilterra ha studiato a lungo e con riluttanza l'architettura rinascimentale, adottandola da terzi - dai fiamminghi e dai tedeschi. E poi, con la stessa caparbietà con cui aveva precedentemente resistito alle forme classiche "pure", si precipitò a studiare l'eredità dell'Alto Rinascimento e dell'antichità. Quindi, con lo stesso fanatismo, è tornata al suo passato (tutti sanno quanto gli inglesi apprezzino le loro tradizioni) e nel XIX secolo ha creato un'architettura che imita il tempo di Giacomo I, che si chiamava Jacobetan. Tuttavia, le stilizzazioni del XIX secolo non sono sempre facili da distinguere dagli edifici del XVII secolo.
La versione di Oleg Karlson della casa inglese è da qualche parte tra l'architettura giacobina dell'inizio del XVII secolo, il palladianesimo della sua seconda metà e il giacobetano del XIX secolo. Questa oscillazione tra classici puri e caratteristiche nazionali, probabilmente, è l'essenza dell'architettura inglese dell'era moderna. Devo ammettere che l'architetto ha indovinato, si è scoperto in modo abbastanza accurato e riconoscibile.
Sebbene l'effetto principale di questo progetto architettonico, ovviamente, non sia all'esterno, ma all'interno - nell'atrio cerimoniale a quattro livelli, nel suo spazio multistrato e saturo, "imballato" all'interno delle rispettabili mura britanniche, come una sorpresa - in una scatola.
