Nel 2008, un'azienda giovane ed energica, Tekta, si è avvicinata al laboratorio Ostozhenka con una proposta per progettare un grande complesso residenziale nel centro di Balashikha. A quel tempo, il cliente aveva alle spalle un solo progetto completato a Sergiev Posad, ma sulla scia della crisi non aveva paura di lanciare un nuovo progetto serio ed era persino pronto per tutti i tipi di esperimenti.
Anche il sito scelto per la costruzione è stato spinto a sperimentare. Il sito si trova nel centro di Balashikha, vicino a Mosca, tra due autostrade: l'autostrada Gorkovskaya M7, che attraversa l'intera città da est a ovest, e la strada centrale della città che la duplica - Lenin Avenue. L'intero ambiente è letteralmente sepolto nel verde, il confine occidentale del sito è segnato da una cascata preservata di stagni sul fiume Pekhorka, costruita per la prima volta nel XVI secolo e ora con lo status di monumento di arte ingegneristica. A nord, dietro un blocco di edifici residenziali, c'è un enorme parco. Sul lato opposto dell'autostrada Gorkovskoye, proprio di fronte al nuovo complesso residenziale, si trova la tenuta Pekhra-Yakovlevskoye con un parco, un grande palazzo Golitsyn (anche se sfigurato) e una meravigliosa chiesa rotonda, un tempo attribuita allo stesso Bazhenov. In una parola, è in questo luogo che Balashikha si rivela non tanto come una città grigia industriale, nota per i continui ingorghi sull'autostrada, quanto un bellissimo luogo storico che vanta antichi parchi padronali e un fiume con sponde collinari. Questo posto è considerato il centro della città ed è vuoto da molti decenni.
All'inizio degli anni 2000, l'amministrazione comunale ha persino organizzato un concorso internazionale per lo sviluppo del "Centro": questo è il nome del sito che stiamo considerando a Balashikha. Squadre provenienti da Russia, Francia, Olanda e altri paesi si sono offerte insieme per trasformare questo luogo in un centro sociale e culturale della città. È vero, quindi nessuno dei progetti sviluppati ha ricevuto sviluppo e il sito è stato nuovamente dimenticato per anni. E, probabilmente, il problema principale non risiede nell'area, ma nella città stessa, costruita alla vecchia maniera lungo la strada. Non ha un unico incrocio di traffico, sebbene sia considerata una delle più grandi città della regione di Mosca (per numero di abitanti è la più grande della regione di Mosca) e non ci sono collegamenti incrociati tra il suo sud e il nord parti affatto. L'incredibile congestione del traffico dell'autostrada Gorkovskoye, che scorre nell'eterno ingorgo sull'autostrada Entuziastov, riduce significativamente lo stato del luogo, indipendentemente dai suoi altri vantaggi. Chi vuole vivere in una città dalla quale è impossibile partire?
Conoscendo bene i problemi di pianificazione urbana di Balashikha, gli architetti di Ostozhenka hanno colto la proposta del cliente come un'opportunità per cambiare qualcosa nella città stessa. Pertanto, parallelamente alla progettazione del complesso residenziale, hanno sviluppato un progetto per due potenti svincoli di trasporto sull'autostrada Gorkovskoye. La componente commerciale di questa proposta progettuale, senza la quale anche il cliente più energico non si sarebbe impegnato a costruire strade per la città, è diventata un grande centro commerciale. Quattro alte torri di vetro - rigorosamente a pianta quadrata - sono disposte a coppie su entrambi i lati dell'autostrada come giganteschi pilastri del cancello d'ingresso. "Per noi, questo era il principale compito promettente, - dice il capo architetto del progetto, Rais Baishev, - Volevamo collegare la parte settentrionale e meridionale di Balashikha almeno in un punto, e il Centro era perfetto per questo". Tuttavia, il progetto, che potrebbe aumentare immediatamente la classe non solo di alloggi in costruzione in questo luogo, ma anche la città nel suo insieme, di diversi ordini di grandezza, rimane finora non realizzato. E nessuno si impegna a valutare le possibilità della sua attuazione.
Il "Centro", avendo praticamente perso le sue altre funzioni, è diventato un sito per la costruzione di alloggi. Ma cosa! Diluito con macchie di colore, il complesso ha ricevuto un nome di agente immobiliare molto poetico - "Aquarelle". Sembra davvero un dipinto ad acquerello, che, mantenendo frammenti del foglio bianco originale, riempie il suo spazio di fiori con molti riflessi, che è ancora più enfatizzato dall'abbondanza di acqua intorno al complesso: un fiume, stagni … Ma tutto al fine.
Attualmente il quartiere “Est” è in costruzione, e il quartiere “Ovest” (come gli autori chiamano i componenti del complesso) è ancora in fase di sviluppo concept (ne parleremo a parte nelle prossime pubblicazioni). Tra due blocchi di uguale volume c'è una striscia di parco verde. Come ha detto il capo architetto del progetto, Rais Baishev, questo non è solo un parco. Una volta c'era un cimitero di un antico insediamento, poi un cimitero. Dalla metà del secolo scorso, è stato chiuso e ora, densamente ricoperto di alberi ad alto fusto, è stato trasferito allo status di parco commemorativo. È difficile dire se un simile quartiere abbia reso felici i futuri residenti del complesso. “In Europa, una grande varietà di oggetti si trova vicino ai cimiteri, inclusi alloggi e scuole. E questo non infastidisce nessuno”, spiega l'architetto.
Gli autori hanno subito abbandonato l'idea di costruire il sito con una foresta di torri altissime, cercando di ridurre il più possibile l'altezza degli edifici in questo caso. L'utilizzo di una tipologia mista ha consentito agli architetti di risparmiare la quantità di metri quadrati richiesta: hanno incrociato tra loro tipologie di abitazioni a torre, sezionali e a galleria.
Ma questa non è l'unica caratteristica: il complesso residenziale è diventato una vera raccolta di tecniche preferite, se non archetipi del modernismo classico.
Il suo piano è simile a una spazzola per capelli con quattro denti lunghi e radi. I denti si allungano verso l'autostrada e la loro "base", il manico di un pettine immaginario, si estende lungo il viale e rappresenta un esteso edificio di 14 piani lungo circa 330 metri. O un muro di casa o una trave. Se guardi dal lato dell'autostrada, soprattutto - da una vista a volo d'uccello, è ovvio che una lunga trave è stata messa sui quattro scafi trasversali, e quindi questo è un grattacielo orizzontale. Ma lo spazio sotto la trave è pieno di abitazioni (sarebbe impossibile perdere così tanto spazio), e se visto dal lato del viale, ovviamente, è un muro di casa, un parente della famosa casa di Tulskaya. Tuttavia, la casa è attraversata da sei passi carrai, che lasciano entrare i raggi di luce sul lato in ombra e conducono a tre grandi cortili del complesso. A causa dell'altezza di nove piani, queste aperture sembrano fessure strette e la casa da lontano assomiglia a un elefante millepiedi che cammina lungo il viale, disegnato schematicamente, ma simile. Pertanto, il gigantismo del complesso è più evidente dal lato degli isolati della città.
Gli architetti hanno cercato di realizzare quattro edifici di nove piani (denti a pettine) che si affacciano sul lato dell'autostrada e, a lungo andare verso la tenuta Golitsyn, il più in basso possibile. Il modo logico per rimuovere l'altezza senza perdere metri è aumentare la larghezza e lo spessore di ogni edificio è di 30 metri, che è il doppio dell'edificio residenziale medio. Pertanto, gli architetti hanno trasformato gli edifici in file di sezioni rettangolari (quasi quadrate), inserendo un cortile all'interno di ciascuna di esse. All'interno, i corridoi che collegano gli appartamenti si affacciano sul cortile e si scopre che ogni blocco è un edificio a galleria, avvolto intorno al centro della luce come una lumaca. Uno dei blocchi su ogni edificio cresce da nove a 17 piani e quindi compaiono quattro torri.
Quindi inizia il già perfetto classico del modernismo. Tutti e quattro gli edifici, proprio come ha lasciato in eredità Le Corbusier, sono in piedi. A livello dei primi piani manca l'abitazione e la permeabilità dello spazio pedonale è disturbata solo da pochi negozi e caffè, disposti tra le "gambe" di cemento dei due edifici esterni e linee tratteggiate che segnano il confine del territorio; così come gli immancabili blocchi di scale, ascensori e atri con pareti in vetro trasparente. Le gambe nelle diverse versioni del progetto hanno un aspetto diverso: da qualche parte sono sottili e di sezione rettangolare, da qualche parte sono piatte trapezoidali, come nell'Unità di Marsiglia o nelle case dei millepiedi di Mosca di Andreev e Meerson ispirate ad essa. "Tutto ciò serve all'idea di una serie di cortili terrazzati del complesso", spiega Rais Baishev.
Come in risposta alla permeabilità del livello inferiore, anche le parti superiori degli scafi ricevono molte fessure. Prima di tutto, questo vale per le sezioni con cortili: le fessure consentono a più luce di entrare nei cortili. Per le torri di 17 piani, i cui cortili sono già veri e propri "pozzi", diventano obbligatorie profonde feritoie sul lato nord: la loro pianta sopra il quinto piano non è più quadrata, ma a forma di U.
Grandi nicchie riecheggiano le fessure: qua e là gli architetti hanno ritagliato dal muro un frammento alto circa cinque piani e profondo circa un metro.
Quando lo fanno, scoprono che sebbene la pelle delle case sia di un bianco abbagliante (fatta di pannelli in fibrocemento), l'interno è colorato. Questo è come affettare un'anguria, rivelando la carne rossa dietro una pelle verde. Tutto all'esterno è bianco-acromatico, ma non appena entriamo - non importa da che parte, entrando nell'atrio o osservando un ritaglio realizzato dagli architetti in un volume prismatico sulla facciata - si scopre che la casa è colorata, e anche molto. Ogni edificio ha il suo colore: rosso, blu, verde, giallo - lo vediamo negli incavi, nei cortili, negli ingressi, sui piani delle pareti e dei soffitti del primo livello permeabile. Lo stesso colore compare in alcune varianti del progetto sul piano inferiore delle visiere profondamente portato in avanti.
Il colore utilizzato è semplice e luminoso e le sfumature compaiono a causa dei riflessi - riflessi di colore sulle superfici bianche luminose delle pareti (che saranno particolarmente luminose nelle giornate di sole). È qui che inizia l '"acquerello": il colore si dissolve nel candore delle pareti quasi letteralmente nello stesso modo in cui la vernice trasparente sciolta in acqua cade sul foglio bianco traslucido. Questo effetto è particolarmente simile all'acquerello su carta bagnata: quando un pennello lo tocca, la vernice si diffonde istantaneamente, dando striature quasi uguali a quelle sui muri di una casa nelle giornate di sole.
La tecnica, come si può intuire, fu inventata dallo stesso Le Corbusier, che, ispirandosi a Mondrian, dipinse le pendici delle logge dell '"Unità di Marsiglia" con vivaci colori primari e ricevette una percezione leggermente diversa e più complessa delle tonalità di base - non semplice, ma in prospettiva. Il motivo, allo stesso tempo semplice e complesso, è diventato uno dei preferiti dell'architettura moderna: pontili colorati, riflessi colorati sono molto apprezzati, basti ricordare le sperimentazioni giapponesi della francese Emmanuelle Moreau. La versione di "Ostozhenka" è più grande e, inoltre, non è priva di significato aggiuntivo: il colore diventerà un tratto distintivo di ogni ingresso, e passando sotto di essi attraverso i cortili, sarà impossibile sbagliare dove tu sono - così forte sarà probabilmente l'immersione nel colore che risplende dall'alto e la pavimentazione riflessa.
Il tema della miscelazione delle sfumature di colore è supportato da piani di vetro. Particolarmente belli sono i cortili, circondati, come ricordiamo, da corridoi che collegano gli appartamenti. Il muro esterno dei corridoi è di vetro e se visti dal cortile il vetro, la pittura brillante delle pareti e la profondità dello spazio danno insieme una stravaganza di sfumature - una sorta di apoteosi di acquerelli, preziosi. Il tema è sostenuto dalle logge vetrate diagonali degli appartamenti della casa-trave dal lato cortile. "Catturano la luce" per i residenti e, d'altra parte, riempiono il piano bianco con tratti frazionari grigio-freddi, in alcuni punti diluiti con luce riflessa, tratti.
Anche la fondazione del complesso risulta essere piuttosto complicata. Un asilo e una scuola sono costruiti nelle parti seminterrate dei due edifici (sotto i supporti delle gambe del primo piano): le loro facciate con nastri di vetro escono nel prato interrato del cortile - una decisione molto audace e rara nel condizioni delle norme russe. Sotto il resto degli edifici ci sarà un parcheggio sotterraneo, dove, a causa della larghezza non standard degli edifici, le auto non staranno in due file, ma in quattro. Il parcheggio sotterraneo fornirà un parcheggio per un appartamento, senza contare il garage di terra situato lungo l'autostrada Gorkovskoye, anch'esso multistrato, perché sul tetto, in pendenza verso il cortile e coperto di erba, ci sono campi sportivi.
Come possiamo vedere, il gigantesco complesso residenziale di Balashikha utilizza le migliori tradizioni del modernismo. Inoltre, è caratteristico che queste tradizioni in questo caso non si rappresentino formalmente, mostrandosi ("guarda, qui abbiamo un omaggio alle avanguardie"), ma vengono utilizzate in pieno vigore per comprendere e organizzare lo spazio urbano essere sia efficace che pertinente. In questo senso, il quartiere Akvareli è un erede vivente ea pieno titolo dei microdistretti sperimentali degli anni '70, di cui solo uno fu costruito nel nostro paese a quel tempo, Chertanovo; ci sono parecchi di questi trimestri nei paesi europei (si veda, ad esempio, il rapporto di Archi.ru
sul Barbican di Londra.
Tuttavia, è facile vedere che Aquarelle non è affatto simile ai microdistretti del modernismo classico. Quelle difficilmente si inchinerebbero di fronte al contesto, abbasserebbero il numero di piani a causa della tenuta vicina; difficilmente ci sarebbero file di cortili possibili - questo è un motivo che ci rimanda ai condomini di San Pietroburgo, o, più precisamente, alla struttura del palazzo italiano con le gallerie intorno al cortile interno; i modernisti preferivano le case di lamiera. Anche le torri non erano amate negli anni '70. Pertanto, nella casa Balashikha vediamo piuttosto una fusione delle tecniche del modernismo classico e, successivamente, soluzioni più sottili motivate dal contesto, dall'illuminazione e da altre condizioni. Tuttavia, nel caso di "Ostozhenka" non potrebbe essere diversamente.
