Il Museo della Nuova Gerusalemme, che è giustamente considerato una delle collezioni più ricche della regione di Mosca, ha bisogno di un nuovo edificio non solo e non tanto perché è diventato troppo grande per l'impianto di stoccaggio esistente. Il motivo principale dell'imminente trasloco è politico: la costruzione del complesso consentirà di rimuovere il museo dal territorio del Monastero della Resurrezione della Nuova Gerusalemme, trasferito alla Chiesa ortodossa russa nel 2009.
Il sito per la costruzione dell'edificio, nel quale si trasferiranno più di 170mila unità di reperti museali, è stato allocato sul territorio del villaggio di Nikulino, a soli 300 metri dal muro settentrionale del monastero. Da est il sito è delimitato da una strada, da sud dalla zona costiera e di protezione delle acque dell'Istria, e il suo territorio è un dolce pendio di una delle colline sulla riva destra del fiume che circonda il monastero come un anfiteatro. In effetti, il futuro museo si è rivelato essere inserito tra due zone di rigide restrizioni: da un lato, a soli 300 metri di distanza c'è un monumento architettonico di fama mondiale, la cui vista non può essere distorta, e dall'altro, un fiume che può allagare e rende il terreno molto capriccioso. Gli architetti di City-Arch hanno affrontato il compito più difficile di creare un complesso che si armonizzasse con il monastero e allo stesso tempo fosse abbastanza forte e resistente a possibili inondazioni.
Come affermano gli stessi autori, la ricerca della soluzione compositiva ottimale è stata effettuata durante tutto l'anno; in totale, sono state sviluppate più di 20 opzioni di progetto. "All'inizio, la situazione ci sembrava completamente senza speranza, poiché il livello massimo di innalzamento dell'acqua è di 11,5 metri e l'altezza del volume appena eretto non dovrebbe superare i 10 metri in questa zona", ricorda Valery Lukomsky. "Allo stesso tempo, abbiamo dovuto progettare un edificio con una superficie di 28mila metri quadrati, che non potevamo seppellire nel terreno a causa della minaccia di allagamento!" Per trovare una via d'uscita, gli architetti hanno effettuato una propria analisi paesaggistica-visiva, individuando i punti di vista chiave del monastero e il settore in cui è possibile realizzare un nuovo edificio senza compromettere il panorama. Fu in questo settore che fu inscritto il volume condizionale del futuro museo - dapprima gli architetti operavano con un parallelepipedo, dopo essersi adattati ai corridoi visivi, acquisì la forma di un prisma orientato lungo l'asse est-ovest, poi gli autori tirato il bordo che si affaccia sulla strada e quello opposto a terra - questo ha fornito un ingresso ancora più morbido del nuovo volume nel panorama esistente.
“Abbiamo capito molto rapidamente che non importa quanto offri, sarà in contrasto con il monastero. C'erano combinazioni più interessanti, meno, ma in tutti i casi il nuovo edificio sembrava un corpo estraneo nel panorama esistente. E poi ci siamo resi conto che dobbiamo seguire il percorso per creare non una struttura autosufficiente, ma piuttosto un oggetto paesaggistico , afferma Valery Lukomsky. In generale, il tetto, che ha assunto la forma di una rampa, ha chiesto di essere sfruttato: gli architetti vi piantano del verde e quindi lo mascherano come parte della pendenza esistente. Verranno inoltre paesaggistici i versanti esterni del rilevato, che circonda l'intero edificio per la protezione in caso di allagamento. Probabilmente, questa collina artificiale risulterebbe inevitabilmente troppo grande se gli architetti decidessero l'edificio sotto forma di un unico volume. Ma gli autori hanno seguito la logica della distribuzione dei flussi umani che si spostano dal fiume al monastero, così come il programma funzionale, e hanno diviso il complesso in due ali. Si sono rivelati diversi sia nell'area che nel contenuto: a sinistra, più vicino al monastero, si concentrano le funzioni pubbliche: una sala conferenze, un centro per la creatività dei bambini, un caffè, in quello di destra c'è un deposito di fondi, laboratori di restauro, una biblioteca. Tale suddivisione consentirà di non limitare le attività del museo a un'unica missione di esposizione e custodia di valori - City-Arch ha infatti progettato un complesso culturale multifunzionale, alcune parti del quale possono operare in modo autonomo. Ciò è rilevante sia dal punto di vista dell'organizzazione del lavoro di ricerca (gli scienziati che lavorano con i reperti non saranno disturbati dai visitatori), sia dal punto di vista della sicurezza banale (il centro di attrazione per l'attività dei visitatori è come lontano dal magazzino il più possibile).
Gli architetti hanno allargato i volumi con un angolo di 30 gradi in modo tale che l'ala destra più grande si trovi quasi perpendicolare alla strada, e quella sinistra più piccola si discosti da essa e risulti parallela al muro del monastero. Secondo Valery Lukomsky, una tale composizione ha permesso, a livello del piano generale, di sottolineare la subordinazione del nuovo volume al monumento architettonico. Inoltre, essendosi diviso in due ali, l'edificio ha acquisito un'immagine dinamica: il cancello rivolto verso la strada attira lo sguardo e come se invitasse all'interno. L'espressione dell'imbuto è notevolmente migliorata dalla galleria di un cortile rotondo che unisce gli edifici: una gigantesca ciotola tagliata in una collina artificiale.
Dall'esterno, questo elemento sembra essere un volume autosufficiente, che gli architetti hanno abilmente mascherato nelle pieghe del terreno. Ma in realtà, la ciotola, rivestita all'esterno con fogli di rame marrone, non ha un fondo: un arco è scolpito al livello del suolo dal lato dell'ingresso e le sue pareti sono formate da piattaforme di osservazione e gallerie collegare gli edifici con la zona di ingresso e il tetto operato. Ciò che in realtà è ben mimetizzato sono le facciate laterali di entrambi gli edifici, che hanno vetri colorati e aperture delle finestre coperte da sporgenze e aperture sul tetto. E per enfatizzare la collina artificiale, gli architetti decorano in modo speciale le pareti del passaggio scavate in essa fino alla piazza rotonda interna. La sezione verticale del terrapieno creato è stata assemblata da frammenti dello "strato culturale" del territorio adiacente - plinti, pietrisco, mattoni, cemento con inserti di piastrelle di ceramica, così caratteristici del Monastero della Nuova Gerusalemme. Formando lo spazio per l'ingresso al museo, questo muro di per sé promette di diventare una mostra spettacolare, ma la cosa principale è che una tale "archeologia inventata" prepara i visitatori a un incontro con la collezione del Museo della Nuova Gerusalemme.
Durante la progettazione di un nuovo volume di grandi dimensioni nelle immediate vicinanze del monumento architettonico, gli autori sono stati in grado di trovare una soluzione di compromesso molto non standard. La loro costruzione è un intoppo virtuoso: quello che sembra un volume è in realtà una piazza interna, e ciò che viene percepito come parte del paesaggio risulta essere un vero e proprio edificio museale. L'unica cosa che causa seria preoccupazione in tutto questo è come un tale piano verrà implementato nelle condizioni russe. Non solo una soluzione di design elegante si rivelerà un compito insopportabile per le tecnologie di costruzione domestiche? Riceveremo la risposta a questa domanda già nel 2014.
