La piastra di un edificio residenziale si estende tra Lenin Street e la ferrovia, tra il verde, garage e grattacieli nella parte settentrionale della città di Dzerzhinsky vicino a Mosca. Da qui alla tangenziale di Mosca - un chilometro e mezzo a nord, e al Monastero Nikolo-Ugreshsky, l'antico, sebbene ricostruito centro dell'intera area - due chilometri a sud, mezz'ora a piedi. Il nuovo complesso residenziale è stato chiamato Ugreshsky.
Il complesso, infatti, è costituito da una casa: due piani di parcheggio interrato per 190 auto, una filiale bancaria, bar e negozi al piano interrato, diciassette piani residenziali ai vertici, appartamenti business class da uno a tre locali. È stato costruito nel 2012 e "… è diventato un accento nell'ambiente urbano grazie alle sue dimensioni", afferma l'architetto Andrei Asadov. - Pertanto, ho voluto renderlo il più chiaro e strutturato possibile. Di conseguenza, la composizione si è rivelata una casa che cambia forma, composta da due sezioni con bovindi semicircolari alle estremità. La sagoma della casa segna una pausa nella via principale della città. E i dettagli sono stati sviluppati in continuazione dell'idea principale, rivelando una struttura in due pezzi e accenti semicircolari negli angoli ".
Lo shape-shifter è perché il volume della casa è stato costruito secondo il principio della simmetria di rotazione, amatissimo dagli architetti delle avanguardie degli anni '20, e poi del neo-costruttivismo degli anni 2000: una parte di esso (aka sezione) riflette l'altro, ma non in uno specchio, ma come se fosse ruotato sul cardine. Immagina un finto coltello con una lama arrotondata, il cui naso affilato guarda esattamente a sud, l'altro a nord, come un ago della bussola che di recente ha ruotato, oscillato e ora - congelato.
Del movimento immaginario è rimasta una traccia: i contorni parabolici di "nasi" acuminati, simili a pale di ventole, indicano il senso di rotazione arrestata (come in un segno solare), che viene raccolto, a sua volta, dalle placche del sporgenze di facciata. Ci sono due sporgenze: dal lato di Lenin Street sono più autentiche e dal lato del cortile è più corto, obbediscono anche alla simmetria di rotazione, sono sostenute da sporgenze di logge all'estremità del piatto, corrispondenti ai "nasi" e anche simmetrici. Il gradino corrisponde all'unione delle sezioni, che sono altrimenti poco appariscenti, tra l'altro, perché le lastre sulle facciate occidentale e orientale sono leggermente sovrapposte, come a voler evitare una divisione rigida della casa nelle parti settentrionale e meridionale.
L'alternanza delle lastre di listelli e listelli è enfatizzata dal colore: le parti sporgenti delle facciate sono bianche con un'estremità rossa, che graficamente ne esalta il "passo in avanti". Piani vicini, arretrati di un gradino, sono invece cuciti con energici orizzontali rossi sullo sfondo di pareti verticali grigie. Era come se la "pelle" bianca fosse stata accuratamente rimossa da una parte della casa, rivelando la struttura rigata delle "interiora", quasi ecorche. Sarebbe anche possibile (con una prenotazione preliminare, ovviamente) leggere il modulo in questo modo: i trucioli sono stati rimossi da una casa moderna in alluminio bianco e pulito, e sotto lo strato superiore è stata rivelata la base d'avanguardia di tutta l'architettura moderna. O così: la città è un prodotto della comune dei bambini di strada Dzerzhinsky, una città comune, ma il suo centro è stato costruito dopo la guerra con case staliniste più rispettabili e accoglienti - sono più vicine al centro della città lungo Lenin Street. Le facciate della casa "Ugreshsky" dimostrano quasi letteralmente questo processo di "crescita eccessiva" della casa comunale d'avanguardia. Tutto questo, ovviamente, non è altro che supposizioni, ma poiché sorgono, significa che la casa le provoca, il che significa che non è vuota e non priva di idee.
Nel frattempo, la geometria dell'edificio rimane semplice e pulita, sebbene sia supportata da molti dettagli, come ha ammesso sopra l'architetto. La predominanza delle linee orizzontali è enfatizzata da tratti grigi all'estremità "lame", la cui fila è interrotta da un inaspettato inserimento - più precisamente, una tacca: una nicchia rosso vivo con sei balconcini bianchi è tagliata nel seno, si muove imperiosamente una fila di finestre, interrompendo il ritmo. Questo è un accento destinato al punto di osservazione principale, un angolo che si apre dalla svolta di Lenin Street e guarda in direzione del monastero (forse questo è un "angolo rosso" criptato? Il gioco semantico rosso-bianco, tradizionale- l'avanguardia è sicuramente presente qui, anche se non si impone). Altre sottigliezze: cornici delle finestre rosse su un piano bianco, rettangoli grigi tra le finestre, che ancora supportano l'orizzontale, alternanza di finestre e logge e, infine, il pizzo di piccoli balconi a graticcio sparsi intorno alla facciata con sufficiente irregolarità - la finitura necessaria.
La casa può essere tranquillamente attribuita alla tendenza del neo-costruttivismo, che era popolare negli anni 2000 e anche alla fine degli anni '90. Partendo dalla convinzione giusta, anche se un po 'nostalgica, che l'avanguardia sia il nostro tutto, gli architetti si sono sforzati di far rivivere i suoi principi e le sue tecniche, per guardare il mondo attraverso i suoi occhi, a volte soffrendo di una contraddizione nella replica dei motivi di quel movimento, che a sua volta negava fondamentalmente qualsiasi ripetizione … Tuttavia, il neocostruttivismo è rimasto uno dei tentativi piacevoli, onesti e sinceri di fare appello alle radici; ha dato i suoi frutti, solitamente segnati da una nota di idealismo, sia su piccola che su larga scala. Bisogna pensare che sarebbe giusto riconoscere la casa in questione come un esempio un po 'tardivo, ma maturo di neocostruttivismo: simmetria di rotazione, nasi affilati, il primato della linea orizzontale, un sottile gioco stereometrico, ben disposto dalla cornice di semplice geometria, e, soprattutto, la colorazione dei poster rosso e bianco, - tutto è una tecnica ben nota dell'architettura degli anni Venti. Deliberato turbinio del ritmo per ravvivare la forma, delicata decorazione, balconi estranei al collettivismo (così come la scala di 17 piani e il materiale di costruzione e decorazione: una cornice monolitica, pannelli di alluminio) - appartengono al nostro tempo e il prefisso "neo".
La casa ha anche un'altra qualità piacevole che la distingue già nel quadro della modernità, gli anni 2010, una qualità molto semplice: è solo una casa. Dopo il 2010, l'architettura è stata in qualche modo completamente distratta dalle case stesse, spostandosi su una scala macro: planimetrie generali, villaggi e quartieri; e micro: paesaggistica, parchi e piazze. Tutte queste sono aree molto importanti, ma è facile vedere che la diversità dell'ambiente urbano, oltre al modello della pavimentazione, è creata anche dagli edifici, dalla cura dei loro volumi, dettagli, consistenza e colore. Non appena gli architetti si sono distratti da loro, le case vengono nuovamente rilevate dalla costruzione standard, che è già più economica e onnipresente. E a volte è così bello vedere una casa pensata con cura da un architetto. Solo una casa.
