Fabien Bellat. Amériques-URSS: architetture du défi. [Parigi]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. P. 304
/ Fabien Bella. America - URSS: architettura della sfida. [Parigi], 2014. S. 304 /
L'argomento scelto sembra essere in superficie: ad esempio, la discussione sul rapporto tra i grattacieli americani e quelli di Stalin è diventata da tempo un luogo comune - resta tuttavia l'interesse per la storia dei rapporti tra le due maggiori potenze mondiali del XX secolo. alto. Tuttavia, è stato questo libro, scritto da un ricercatore francese, che è diventato quasi la prima analisi fondamentale di questa trama.
Questa voluminosa pubblicazione di 300 pagine è il risultato di tre anni di ricerca, durante i quali Fabien Bella ha lavorato in Russia, Stati Uniti, Canada e Cuba. Il libro è riccamente illustrato con fotografie scattate dall'autore stesso, oltre a numerosi documenti d'archivio, alcuni dei quali pubblicati per la prima volta. Questi materiali storici sono forniti dal Museo di Architettura. A. V. Shchusev, gli archivi delle Nazioni Unite, la Biblioteca del Congresso e una serie di altre istituzioni. Non è la prima volta che Bella affronta il tema delle relazioni internazionali tra architetti sovietici: la sua dissertazione è stata dedicata al rapporto tra Russia e Francia nel 1930-1958.
Il tema dei rapporti tra URSS e America, infatti, sembra ovvio, ma la sua analisi spesso si riduce a un confronto esterno tra i grattacieli di Stalin e diversi grattacieli americani. Nel suo studio, Fabien Bella affronta la questione in modo più approfondito, non limitandosi all'architettura delle Sette Sorelle, ma inserendole in un contesto geografico e cronologico più ampio, ripercorrendo la storia delle relazioni architettoniche internazionali dai primi contatti degli anni Venti fino al fine della Guerra Fredda (tuttavia, il posto centrale della ricerca è ancora occupato dai grattacieli di Stalin), e dall '"America" Fabien Bella comprende non solo gli Stati Uniti, ma anche altri paesi di questa parte del mondo - in in particolare, Canada, Brasile e Cuba. Esamina nei minimi dettagli il rapporto tra URSS e America: sembra che abbia cercato di non perdere di vista alcun contatto tra architetti sovietici e americani.
Il primo capitolo, dedicato agli anni '20 e '30, mostra quanto fosse serio l'interesse per l'architettura americana nei primi decenni di potere sovietico tra i più diversi raggruppamenti architettonici dell'URSS. Poi, mentre il governo interno non aveva ancora preso il controllo di tutti i contatti internazionali, ci fu uno scambio culturale attivo tra l'Unione Sovietica e l'estero. Bella racconta in dettaglio i viaggi degli architetti sovietici nel Nuovo Mondo (Iofan, Alabyan, ecc.), La loro partecipazione a concorsi internazionali (per la progettazione di un monumento a Colombo nel 1929), l'arrivo di Frank Lloyd Wright a Mosca nel 1937 e molti altri eventi. Una sezione separata è dedicata a Vyacheslav Oltarzhevsky, che ha vissuto negli Stati Uniti per 10 anni e poi ha lavorato in URSS, anche su progetti per i grattacieli di Mosca. Un ruolo importante è stato svolto anche dai lavori per la creazione del padiglione sovietico all'Esposizione Mondiale di New York nel 1939, quando molti architetti russi hanno potuto conoscere l'architettura americana moderna. L'autore del libro considera estremamente importante questo periodo di relazioni sovietico-americane, perché fu in questi anni che furono realizzati i progetti del Palazzo dei Soviet, del Moskva Hotel e delle stazioni della metropolitana della capitale, che per molti versi ne anticiparono l'estetica e stilistica dei famosi grattacieli.
Nel primo capitolo, la storia del lavoro degli ingegneri americani in un cantiere edile industriale nell'URSS è particolarmente interessante. Fabien Bella ripercorre il destino degli specialisti statunitensi che furono invitati a lavorare negli anni '30 alla creazione dell'infrastruttura industriale sovietica. Questa opportunità è stata molto preziosa per i designer stranieri (compresi gli architetti), che, a causa della Grande Depressione, sono rimasti senza lavoro in patria, e quindi molti di loro sono venuti volentieri nella Terra dei Soviet. Indubbiamente, questo ha dato impulso allo sviluppo dell'ingegneria domestica e dell'architettura. Tuttavia, questo "incontro" ha avuto anche conseguenze inaspettate: ad esempio, Fabien Bella mostra che il progetto del padiglione dell'URSS all'Esposizione Mondiale di New York, sviluppato da Karo Alabyan, copia quasi letteralmente l'opera di Albert Kahn, il più famoso americano architetto che ha lavorato qui e ingegneri.
Nel secondo capitolo, “centrale”, Bell mostra come gli atteggiamenti nei confronti dell'esperienza americana negli anni del dopoguerra stiano cominciando a cambiare e come ciò si rifletta nei progetti per la ricostruzione di Mosca e dei grattacieli. Se nel 1943 Alabyan organizzò una discussione sull'architettura americana alla Casa degli architetti di Mosca, e nel 1945 l'americano Harvey Ville Corbett, ex mentore di Oltarzhevsky durante il suo lavoro negli Stati Uniti, tenne una mostra di costruzione modulare a Mosca, allora già alla fine degli anni Quaranta, sullo sfondo della lotta al cosmopolitismo, gli architetti sovietici si collocano in un rigido quadro ideologico, chiedendo la creazione di progetti basati sul patrimonio culturale nazionale, indipendentemente dall'esperienza internazionale.
Analizzando gli stessi grattacieli stalinisti e confrontandoli con i loro omologhi americani, Bella fa inizialmente una riserva: è quasi impossibile trovare una somiglianza diretta tra loro, poiché gli architetti sovietici hanno affrontato un compito difficile al limite dell'assurdo: da un lato, costruire grattacieli come quelli americani, e dall'altro - creare con tutti i mezzi edifici originali che si baseranno sulle tradizioni dell'architettura dei popoli dell'URSS. Utilizzando l'esempio dei progetti realizzati, l'autore traccia la trasformazione della tipologia originaria del grattacielo americano da parte degli architetti sovietici: come esattamente, con l'aiuto di quali elementi la radicano nella tradizione sovietica (nel senso ampio del termine, inclusa, secondo il ricercatore, l'intera architettura del blocco orientale). Bella crede che il gotico nel suo insieme stia diventando un argomento "tabù" - a causa delle chiare associazioni con l'architettura di culto, ma allo stesso tempo, l'uso di denti appuntiti, che si trovano spesso in Polonia, risulta essere abbastanza legittimo, come vediamo nell'esempio del palazzo del ministero degli Esteri. L'autore conclude: "Questa scomoda posizione ambivalente in cui si trovavano gli architetti sovietici poteva essere risolta solo grazie a un'intelligente invenzione … è da questa dualità che nasce il fenomeno dei grattacieli di Stalin".
La sezione finale del libro è dedicata al periodo della Guerra Fredda e al nuovo fascino per il modernismo nell'Unione Sovietica e al suo rafforzamento come stile dominante al di fuori di essa. Questo capitolo è, forse, la parte più indipendente dello studio: se ci sono numerose opere sull'avanguardia russa e sull'era di Stalin, su cui si può fare affidamento, allora il modernismo sovietico del dopoguerra, anche in Russia, in molti Rispetto resta terra incognita - sebbene l'attività dei ricercatori russi ci permetta di sperare in un miglioramento della situazione.
Durante questo periodo, gli architetti non sono tenuti a mascherare abilmente motivazioni straniere - al contrario, la loro capacità di parlare "la stessa lingua" con l'Occidente è benvenuta. Uno dei primi architetti che ha imparato a usarlo in modo vantaggioso è stato Mikhail Posukhin. Bella crede che nel suo progetto per l'edificio CMEA si sia affidato al municipio di Toronto, costruito alcuni anni prima, dal finlandese Villo Revell, mentre il famoso piano di ricostruzione di Tashkent Rozanov (1962-1967) eredita i progetti di Costa e Niemeira per Brasilia. Per quanto riguarda l'ingresso degli architetti sovietici nell'arena internazionale, ciò è avvenuto principalmente sotto forma di padiglioni alle Esposizioni mondiali e agli edifici delle ambasciate dell'URSS, che è stato un gesto importante, in gran parte politico nel contesto della Guerra Fredda. Ogni nuovo edificio di questo periodo cerca di "raggiungere e superare l'America". Secondo l'autore, in un primo momento risulta con successo, come, ad esempio, nella costruzione del padiglione nazionale a Montreal Posokhin (1967), ma il punto finale di questa storia è l'ambasciata a L'Avana, completamente manieristica nella sua essenza (l'architetto A. Rochegov), completato nel 1987 (Bella lo chiama "il mostro solitario").
Fabien Bella, sulla base della sua ricerca, sostiene che la realtà della vita architettonica sovietica non corrispondeva alla consueta immagine di un ambiente ermeticamente chiuso, rivelando il meccanismo dello scambio culturale anche in condizioni di grave isolamento culturale. La quantità di materiale raccolto e analizzato dall'autore (spesso pubblicato per la prima volta!) Suscita rispetto; questi dati sono di grande interesse principalmente per un pubblico professionale. Una vasta gamma di lettori sarà interessata alla storia dei legami architettonici e della rivalità tra le principali potenze del campo socialista e dell'Occidente, rispettivamente, inserite nel contesto della drammatica storia del XX secolo.
Sfortunatamente, ora il lavoro di Fabien Bell è disponibile solo in francese, il che complica la conoscenza di un vasto pubblico potenziale con esso, ma questo libro vale almeno la pena sfogliare per il bene della serie illustrativa in esso raccolta, che non è solo interessante stesso, ma fornisce anche in gran parte risposte alle domande poste dall'autore. Potete conoscere la pubblicazione "dal vivo" alla sua presentazione prevista a Mosca (l'ora e il luogo saranno annunciati in seguito), così come - speriamo - in altre città della Russia.
