Archi.ru:
- Come è nata l'idea di partecipare al concorso "Home for Shakespeare"?
Oleg Shapiro:
- Questo progetto è stato originariamente realizzato per il festival Archstoyanie. Il tema di quest'anno è "Shelter" e siamo stati invitati a partecipare. Con gli sforzi congiunti del team dell'ufficio, abbiamo avuto l'idea di creare un rifugio a forma di torre e abbiamo chiamato l'oggetto "Perpendicolare". Era un progetto generale che è stato sviluppato sotto la mia guida, ma Esbergen ha avuto subito una sua versione specifica, che, purtroppo, è andata contro l'idea del nostro team. Ho anche creato un'associazione: come la nostra torre dovrebbe essere installata in un luogo scomodo, su un pendio, perpendicolare ad essa, quindi Esbergen ha voluto "attraversare" l'idea generale.
Non potevamo accettare la sua versione per Archstoyanie, ma è riuscito a trovarne un ottimo utilizzo: l'ha inviata al concorso House for Shakespeare e ha vinto! Ho subito capito che questo è un buon lavoro, e un buon lavoro non può essere perso. Poi abbiamo abbandonato l'idea di realizzare un rifugio secondo il concetto di Archstoyanie quest'anno e abbiamo ripreso il progetto del ponte a Nikola-Lenivets. Anche Esbergen ne fu pienamente coinvolto, infatti, grazie ai suoi sforzi, il ponte fu realizzato. Ha escogitato molte soluzioni ingegnose che hanno permesso di realizzare il progetto nonostante, come sempre, non ci fosse abbastanza tempo, non abbastanza soldi, non abbastanza manodopera. Ma Esbergen insieme al team ha affrontato la prima fase, il che significa che presto seguiranno i lavori sulla seconda fase della costruzione del ponte.
Raccontaci di più sulla tua torre per "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- La mia idea di una torre per Archstoyanie non è uscita dal contesto del tema Shelter. Una torre è, si potrebbe dire, una connessione tra cielo e terra. Ha due parti principali: aperta e chiusa. Sotto, sottoterra, ho progettato una parte chiusa: un bunker. Questo è un rifugio nel vero senso della parola. La torre stessa e la piattaforma superiore sono aperte, è, piuttosto, un'interpretazione metaforica di "rifugio" - solitudine, un luogo per introversi, l'opportunità di realizzare il proprio desiderio e prendere il volo.
Ad Archstoyanie ci è stata data una situazione: la torre doveva essere situata vicino al fiume, su una collina, lungo l'asse del ponte. Per un tale sollievo, era necessario scegliere la giusta soluzione costruttiva. Abbiamo pensato a questo tema tutti insieme, un gruppo di 8 persone. Di conseguenza, abbiamo scelto l'opzione più semplice e economica: il telaio del telaio. Ma la mia idea era diversa, anche dal punto di vista tecnico: insieme al progettista, abbiamo ideato una torre a traliccio. Con lo stesso principio, ad esempio, è stata assemblata la torre di Ostankino: il tronco e le funi che la trattengono. La mia torre è stata persino ben accolta, ma in seguito hanno deciso che si trattava di una soluzione troppo complicata e costosa, anche se, ad essere onesti, non sono ancora d'accordo. Come nel caso del bridge, se imposti un obiettivo, puoi sempre trovare la soluzione ottimale.
Ma, come ha detto Oleg Arkadyevich, il progetto della torre era sul tavolo. Ci siamo dati da fare con il ponte. E nel processo su Archi.ru ho visto l'annuncio del concorso "House for Shakespeare". Ho chiesto agli organizzatori dettagli e termini di riferimento, e si è scoperto che si trattava di un concorso solo per concetti e idee, quindi si poteva scegliere qualsiasi situazione, oggetto, metodo di presentazione e descrizione. Ecco perché ho deciso di utilizzare per il concorso il mio progetto di una torre per Archstoyanie, un po 'dimenticato a quel tempo.
Quali cambiamenti hai apportato al progetto per trasformarlo in una "House for Shakespeare"?
E. S.:
- Il tema del concorso riguardava non tanto il progetto di una casa per la residenza fisica di una persona al suo interno, quanto un'allusione, una matrice associativa con Shakespeare e con lo spazio. Questa non è la casa in sé, come un oggetto con una cucina, una camera da letto e altre stanze funzionali, ma un mondo in cui esiste una certa persona. L'incarico diceva così: la storia attraverso l'architettura. Pertanto, ho pensato che la torre fosse molto adatta allo "spazio di Shakespeare", la connessione tra due campi: la creatività e la società. Poiché la scelta della situazione si è rivelata libera al concorso, la mia "Casa per Shakespeare" è nel suo ambiente, sulla collina Nikola-Lenivets, come su un palcoscenico teatrale. Anche se, devo dire, una torre del genere può essere costruita in qualsiasi situazione, il che conferma la citazione "il mondo intero è un teatro".
La torre è associata al Globe Theatre di Shakespeare. In una spiegazione del progetto, ho scritto che tutti gli eroi delle opere di Shakespeare dovrebbero stare sulle scale della torre - non sono solo attori, ma svolgono anche il ruolo di spettatori, guardando l'ambiente, l'ambiente, riconoscendo i loro ruoli dentro. Pertanto, la differenza tra "House for Shakespeare" e la torre di "Archstoyanie" è più ideologica che tecnica.
Il tema del riparo, spazio aperto e chiuso (rispettivamente torre e bunker), come ho detto, è ancora presente qui. Sulla base del collegamento di queste parti, ho creato un film, che è diventato la forma della mia presentazione del progetto al concorso. L'ho realizzato secondo tutti i canoni dello sviluppo della trama dell'opera, ho creato una messa in scena del progetto: l'approccio alla torre, la sua vista dal lato della montagna diventa la trama della trama; alzarsi rappresenta un aumento del ritmo, della lotta, del dramma; scendere a terra ed entrare nel bunker è una tragedia, e uscirne alla luce è l'epilogo, il finale e la conclusione.
Perché hai scelto un film come modulo per la presentazione di un progetto in concorso?
E. S.:
- Ho chiesto agli organizzatori come presentare il progetto, mi hanno detto che il modulo è completamente gratuito. Avevo un modello pronto e ho deciso di farne un'animazione. Mi sembrava noioso offrire disegni e assemblare un album. E ho fatto il film più per rilassarmi, per distrarmi dal lavoro sul ponte. Nel video stesso, il realismo si trasforma in metafore, distorce in dramma e ritorna di nuovo alla realtà. È stata un'esperienza interessante per me mettere insieme un'intera produzione in un film.
Perché hai trovato il design della torre più adatto al tema del concorso?
E. S.:
- Ho studiato la biografia di Shakespeare e ho appreso che il suo stemma di famiglia raffigura una lancia (lancia in inglese - "lancia"). E la torre, perpendicolare alla collina, è "conficcata" nel terreno come una lancia. Questo mi ha colpito come un parallelo interessante.
Hai designato le funzioni dei locali del bunker?
E. S.:
- No, il bunker, piuttosto, continua semplicemente l'idea di sviluppare una forma architettonica secondo i canoni della rappresentazione teatrale. I livelli si approfondiscono gradualmente sottoterra, lo spazio diventa angusto, una persona si sente sempre più sola in essi. Cioè, l'intera trama può essere descritta come segue: fondersi con la società sulla terra, elevarsi al di sopra di essa e la tragedia della solitudine, che costringe a trarre conclusioni.
L'interno del bunker è diverso? Ognuno di loro diventa una parte separata della trama?
E. S.:
- Sì, il bunker è diviso in tre stanze. Il primo - l'ingresso - ha finestre, cioè è collegato con il mondo esterno, è più vicino alla superficie della terra. Puoi scendere di altri due livelli per trovarti in un vicolo cieco. La seconda stanza è un corridoio dove puoi sederti, fermarti - transizione. L'ultimo spazio è chiuso, vicolo cieco. Insieme sembrano una specie di bioforma: indipendenti, da un lato, e si continuano a vicenda, dall'altro.
Se la torre della Casa di Shakespeare è più ideologica che funzionale, puoi dire lo stesso della torre di Archstoyanie?
E. S.:
- No, la torre per Nikola-Lenivets ha una funzione più specifica. Può diventare un ponte di osservazione, poiché ci sono molti punti panoramici su questo lato del territorio, che ora sono impossibili da vedere. Dall'altra parte del fiume c'è Nikolino Ukho, ma qui non c'è niente, il che è un peccato, perché anche questi luoghi sono molto pittoreschi. La torre può anche diventare un ulteriore collegamento sull'asse del nostro ponte e della valle Meander con lo sgabello Polissky. Inoltre, il campo di Versailles è già sviluppato, ci sono molti oggetti su di esso e il meandro sta appena iniziando a riempirsi.
Lo guarderemo secondo la stagione, ma mi sembra che il tema della torre sia rilevante in questo luogo, quindi mi piacerebbe molto implementarlo.
Dove andrà il prossimo progetto House for Shakespeare? Ci sarà una mostra basata sui risultati del concorso?
E. S.:
- Purtroppo non è noto. Inizialmente, questo concorso è gratuito, organizzato su base volontaria, senza premi e tasse. Ma ho intenzione di continuare a collaborare e comunicare con gli organizzatori. Questo non è un lavoro per un premio, ma per contatti interessanti.
La vittoria in questo concorso mi ha dato uno stimolo a continuare la mia creatività, poiché, oltre al design, disegno e scrivo poesie. Mentre era in corso la costruzione del ponte a Nikola-Lenivets, mi sono reso conto che sicuramente voglio scriverne in diversi periodi dell'anno. Anche la mia mostra personale ad Artplay è prevista per questo autunno. Qui presenterò i paesaggi urbani dell'area stessa di Artplay e gli edifici dell'ex fabbrica. Sono dipinti su scatole di cartone spiegate su uno sfondo grigio e assomigliano a schizzi per scene teatrali. Ho scritto loro poesie. Tornerò quindi al tema del teatro in architettura, già elaborato nel progetto del concorso "House for Shakespeare".
Gli organizzatori del concorso "Home for Shakespeare" propongono concorsi simili per idee legate ai "mondi" di altri scrittori e poeti. Hai intenzione di parteciparvi?
E. S.:
- Sì, ricevo persino inviti, ad esempio, a partecipare al concorso "Casa per Cvetaeva". Penso che si possa persino immaginare il nostro ponte a Nikola-Lenivets come una connessione tra creatività e realtà. Ma questo deve ancora essere pensato.
