Nel 2013, l'ufficio di Eric Valeev, che in precedenza aveva progettato principalmente MOP (aree comuni - ndr) e lobby di ingresso, ha vinto inaspettatamente un concorso chiuso. Inaspettatamente, perché poi la valanga di concorrenza lanciata dal capo architetto di Mosca, Sergei Kuznetsov, ha solo preso velocità e aumentato il suo volume, "portando" alla luce e al giudizio del pubblico nomi sempre nuovi. IQ Studio era tra questi: al nono incontro del rinnovato Arch Council, il suo progetto ha scavalcato i venerabili uffici di Alexei Vorontsov, Boris Levyant e la famiglia Asadov.
Tre anni per la realizzazione di un oggetto del genere sono un risultato degno, soprattutto considerando che il risultato è sorprendentemente vicino al concetto della concorrenza. E in generale, dopo Piazza Triumfalnaya, questa è la seconda "rondine", che annuncia che i concorsi danno frutti, e non solo lavorano per la reputazione dei loro partecipanti. Il caso con IQ Studio è proprio sinergico: come il progetto "Good!" raccolti premi in spettacoli professionali, la fama dello studio è cresciuta e rafforzata - insieme alle pareti del nuovo edificio. Al traguardo, il centro commerciale è stato aperto ed Erik Valeev ha ricevuto il più alto riconoscimento da Zodchestvo - "oro" per la costruzione.
“Il compito era creare un oggetto al di fuori dello stile, che sembrasse vantaggioso nel contesto e fosse il più confortevole possibile per tutti i gruppi di visitatori. Abbiamo prestato grande attenzione al miglioramento: questo ci ha permesso di creare non solo uno spazio commerciale comodo per gli acquirenti, ma anche un vero e proprio ambiente di relax e comunicazione. Il progetto è stato realizzato praticamente senza modifiche al concept iniziale - secondo me, questo è stato uno dei fattori che ha permesso di ricevere il segno d'oro di "Architettura", - commenta Eric Valeev, capo dello studio di architettura IQ Studio.
Inizialmente, il centro commerciale aveva un nome di lavoro "Polezhaevsky" - a causa della sua posizione all'incrocio tra l'autostrada Khoroshevskoye e la 4a via Magistralnaya, vicino alla stazione della metropolitana con lo stesso nome. Nonostante la vicinanza di Mnevniki e dei quartieri "costosi" vicino a Khodynskoye Pole, questa particolare area non differiva per i piaceri architettonici. Lo sviluppo qui è eterogeneo: ci sono edifici di cinque piani e complessi di appartamenti moderni. Ci sono molte zone industriali, una di queste è stata messa sotto il rubinetto per costruire un centro commerciale e di intrattenimento.
Un'area impressionante - non un gigantesco Aviapark vicino, ma comunque più di 100mila metri quadrati - è stata interpretata più come uno svantaggio che come una virtù. Ho dovuto occupare quasi l'intero lotto all'angolo di due strade, di fronte all'anonimo alloggio tipico degli anni '80, accanto a un'autostrada piuttosto trafficata. E allo stesso tempo, da qualche parte ritagliarsi un posto per parcheggi a terra, zone pubbliche e pedonali, per renderle attraenti e confortevoli. In uno dei
intervista Eric Valeev ha definito il suo principale principio professionale in questo progetto "lavorare con i vincoli", che ha cercato di "trasformare in driver di progettazione positivi".
Né soluzioni compositive "specchio-vetro", né forme geometriche semplici o complesse erano all'altezza del "positivo". La monotonia visiva, specialmente lungo le lunghe facciate dell'edificio, è stata sconfitta da Erik Valeev con materiali plastici vivaci, anche se tecnicamente tecnici. La prima tecnica: sia dal lato della 4a via Magistralnaya che dal lato dell'autostrada Khoroshevskoye, l'edificio assomiglia a una torta con "strati" spostati l'uno rispetto all'altro (che non interferisce con la lettura chiara dei quattro piani terra). La seconda tecnica è più sottile: le facciate di un'ombra di madreperla sembrano sorde, ma mentre si avvicinano all'ingresso principale, le ante di metallo, come se in modo naturale, sotto raffiche di vento, "si alzano" - e "congelare" da diverse angolazioni, esponendo i vetri delle finestre.
Nonostante la facciata principale sia rivolta a nord e sia sempre in ombra, la forma, il colore e la disposizione ritmica dei suoi elementi conferiscono leggerezza e consistenza alle grandi superfici. Proprio come i maestri del disegno architettonico ricreano volumi, proporzioni e giochi di luci e ombre con tratti paralleli "monotoni", gli architetti di IQ Studio disegnano immagini colorate e dinamiche con pannelli unidimensionali. Sono riusciti a trovare lamelle per facciate "apribili" della stessa dimensione e pannelli sandwich ciechi. L'altezza di questi elementi, 6 metri, corrisponde esattamente all'altezza del pavimento. Inoltre, solo il 12% dei pannelli metallici doveva essere reso non standard. Così anche la soluzione “scultorea” delle facciate si è rivelata economica.
Dopo il tramonto, i "giochi di architettura" acquisiscono una dimensione e un'accelerazione extra. I LED sono integrati nelle lamelle delle facciate, disposte ad angolo, e la sera l'edificio si "riempie letteralmente di colore". La retroilluminazione è sincronizzata con tre schermi multimediali posizionati su diverse facciate. Gli scenari dinamici del colore possono essere modificati o creati in modo indipendente, senza la partecipazione di plasmi pubblicitari. L'automazione sottile reagisce all'ora del giorno, alle condizioni meteorologiche e alle condizioni di illuminazione. Ma, in un modo o nell'altro, le facciate tremolano in un unico ritmo e l'edificio si trasforma nella luce e nel colore dominante della piazza, distogliendo l'attenzione dagli antiestetici edifici circostanti. Ecco perché l'architetto chiama il suo oggetto un "organismo mediatico".
La vetratura è irregolare: file di pannelli ciechi si alternano a quelli trasparenti. Inoltre, non c'è contrasto: man mano che ci si sposta lungo la facciata, le file di vetro "sparse in modo caotico" diventano sempre più numerose. Il quadro è completato da una "esplosione" di vetro - un ingresso centrale completamente trasparente, che simultaneamente "taglia" in profondità e "sale" sul tetto. Lì si trasforma in un lucernario, lasciando entrare il sole e l'aria all'interno.
All'interno il complesso ha una disposizione standard: al piano inferiore c'è un ipermercato di generi alimentari e un parcheggio sotterraneo a due piani, altri due piani, all'ultimo quarto piano c'è una food court e un cinema. Architettonicamente, la più interessante è la zona d'ingresso, un punto di attrazione semantico, il cui "magnetismo" è accentuato da numerosi tratti spettacolari.
In primo luogo, sul pavimento in gres porcellanato, la luce che penetra dall'alto "duplica" la "maglia" di vetro del tetto nello spirito di Norman Foster. In secondo luogo, non "sporgente" verso l'esterno, ma, al contrario, il gruppo di ingresso più profondo diventa una continuazione della piazza di strada e sembra "attirare" i passanti all'interno. Il disegno della pavimentazione in piastrelle di cemento riprende quello della posa del gres porcellanato e, sempre più complicato in prossimità dell'ingresso centrale, "dirige" discretamente il flusso delle persone dove serve.
Adesso, ad esempio, è piacevole passeggiare in un centro commerciale, nonostante il vicinato abbia un'autostrada polverosa. Il lungomare, la cui traiettoria ripete la facciata "si sposta" e non lascia annoiarsi, è recintato dalla strada da un "tampone" di verde e panchine - con schienali due volte più alti del solito. Sebbene sia rimasto pochissimo spazio intorno al luogo dell'edificio, gli architetti di IQ Studio hanno aggiunto qui colline artificiali e prati viventi. Persino i lampioni assomigliano ad alberi con rami: si è scoperto, nelle parole di Eric, "un boschetto urbano". Se sviluppiamo questa allegoria, l'edificio del centro commerciale e di intrattenimento appare come una catena montuosa urbana, con pittoresche "sporgenze", "faglie" e "spazi vuoti". Ciò che è decisamente buono per i paesaggi noiosi delle strade di Magistralny! E anche fantastico.
