Questo edificio dell'eclettico museo, costruito nel 1889 (architetto August Thiede), fu una delle ultime rovine in tempo di guerra nella zona di Mitte. Ora è stato trasformato in un deposito per mostre a base di alcol, il cui numero totale raggiunge 1 milione.
La designazione preferita dell'ala est richiedeva una protezione completa degli interni dai raggi del sole. Allo stesso tempo, è stato necessario ripristinare a sufficienza l'aspetto originario dell'edificio, le cui facciate erano originariamente dotate di grandi aperture finestrate con estremità ad arco. Dopo la distruzione all'inizio del 1945, l'edificio perse il tetto e i solai interpiano, nonché una parte significativa delle facciate orientali e frammentarie delle corti.
Gli architetti hanno deciso di non riportare l'edificio nella sua condizione "ideale", ma di intraprendere una parziale ricostruzione, che ne ricordi l'aspetto del passato piuttosto che imitarlo nei minimi dettagli. Le parti superstiti delle facciate sono state restaurate e le aperture delle finestre sono state riempite con mattoni, praticamente indistinguibili dal materiale storico. Le parti perdute delle pareti sono state sostituite con repliche di cemento grigio, replicando esattamente l'aspetto dei frammenti superstiti. Per questo, sono stati presi calchi dalle parti esistenti, sulla base delle quali sono state create forme plastiche; in queste forme venivano fusi i pezzi mancanti della facciata. Nelle parti nuove, nonostante l'identità storica di tutti i profili e anche dei giunti in muratura, sono state lasciate vuote anche le aperture delle finestre. All'interno ci sono stanze spaziose con soffitti alti 6 m.
Gli architetti ammettono di essere stati guidati dal restauro esemplare dell'edificio Old Pinakothek di Monaco degli anni '50 da Hans Döllgast, che ha colmato le fessure delle facciate con mattoni senza intonaco. Ma Roger Diener è andato oltre: a suo avviso, una versione così "incompiuta" consente di portare ulteriormente l'edificio allo stato "ideale", se i clienti lo desiderano. Il suo approccio completa completamente il restauro e non consente di modificare nulla nell'aspetto dell'edificio: rimarrà in questa forma per sempre. Allo stesso tempo, nonostante la completezza, le parti vecchie e nuove differiscono chiaramente per colore e materiale, il che, da un lato, aiuta lo spettatore e, dall'altro, a causa dei dettagli più fini delle nuove sezioni, lo confonde, portando così l'edificio oltre i confini della vita quotidiana.
