La storia di questo progetto risale a quasi dieci anni fa. L'investitore edile, United Finance and Construction Corporation (UFC), ha acquisito il terreno su Tverskaya Street alla fine degli anni '90 e all'inizio del 2000 Evgeny Gerasimov aveva già iniziato a lavorare sulla soluzione architettonica e di pianificazione per il futuro complesso d'élite. Nessuno dubitava che questo avrebbe dovuto essere esattamente un alloggio d'élite: la casa si trova a cinque minuti dal Palazzo Tauride, dal suo giardino e un po 'più lontano dalla Cattedrale di Smolny, cioè nella parte più storica di San Pietroburgo. È vero, in epoca sovietica non c'erano alloggi qui: la casa è stata costruita sul territorio dell'ex stabilimento di Avtoarmatura, i cui edifici KGIOP ha permesso di demolire. È anche interessante notare che proprio di fronte - in via Tverskaya 6 - lo stesso investitore possiede un altro terreno, su cui è stato costruito anche un edificio residenziale progettato da Gerasimov. Per vari motivi, tra cui la crisi e i capricci del mercato delle costruzioni, la casa numero 6 è stata successivamente progettata, ma costruita prima della sua controparte.
La differenza fondamentale tra gli appezzamenti posti uno di fronte all'altro era che la casa 1A in questione si trova tra due edifici storici esistenti, e la casa 6 si trova in realtà all'angolo, accanto alla Chiesa del Segno del Vecchio Credente, bianca e piramidale- massiccio, come la testa di zucchero. La chiesa fu costruita all'inizio del XX secolo dall'architetto Dmitry Kryzhanovsky in stile Art Nouveau. Gli edifici di Evgeny Gerasimov ora lo circondano su due lati: il precedente numero civico 6 lo riflette con il suo bovindo di vetro curvo, e il numero civico 1A non interagisce plasticamente con il monumento di un secolo fa, si trova solo, quasi di fronte, e non reagisce particolarmente alla chiesa. Ma ha un altro vicino: il più vicino a sinistra, il condominio di I. I. Dernova, meglio conosciuta come la "Casa con una torre", la stessa in cui Vyacheslav Ivanov visse e trascorse il cosiddetto Ivanov mercoledì. Architettonicamente, questa casa è interessante come esempio di una riuscita combinazione di sobrio eclettismo e modernità. Secondo Evgeny Gerasimov, questo quartiere si è rivelato decisivo per lui. La "Casa con una torre" imposta l'altezza dell'edificio in costruzione nelle vicinanze, e il tema dei bovindi, e lo stile generale della casa, che ordinatamente, quasi come cento anni fa, costruisce la sua facciata principale nella linea rossa della strada.
E che facciata! È ricoperto da un brutale cappotto rustico grigio molto goffrato. La sua superficie rocciosa è intervallata da pieghe stirate di pietra levigata e vetro lucido, mentre grandi bovindi angolari sono sospesi sul marciapiede. Tutto ciò è particolarmente suggestivo di notte, quando lo sfondo ruvido e rustico è accentuato dal controluce.
Il prototipo della facciata è abbastanza evidente: si tratta di condomini in stile Art Nouveau, o meglio il "Nord Art Nouveau", o più precisamente una casa molto romantica (forse la più romantica) di San Pietroburgo in stile Liberty " "varietà settentrionale" - "Casa con gufi" sul lato Petrogradskaya, è lo stesso condominio di Tatiana Putilova, costruito dall'architetto Ippolit Pretro nel 1907. Le somiglianze sono evidenti: il colore grigio duro e le superfici ruvide delle pareti, le grandi finestre con alte estremità trapezoidali, più un altro dettaglio: i legami marroni di un motivo divertente, nella parte inferiore del telaio sono larghi e nella parte superiore del vetro vengono spezzati in una griglia di quadratini. Bastano i tre elementi nominati per capire che la nuova facciata di Yevgeny Gerasimov fa riferimento a un certo (forse il migliore della città) monumento dell '"Art Nouveau settentrionale". L'architetto spiega la sua preferenza per questa particolare varietà di Art Nouveau, la più severa, fredda, ma di ispirazione wagneriana: "… volevo fare architettura in sintonia con il nostro tempo, ma mi sembra piuttosto dura e per certi versi anche spietato."
Ci sono però più differenze che somiglianze - parlando del suo nuovo edificio, l'architetto sottolinea anche di non voler “fare l'Art Nouveau nella sua forma più pura”, aspirando ad una più “libera e moderna espressione stilistica”. E dobbiamo ammettere che la modernità di questa casa è tanto ovvia quanto il fatto che si appella all'immagine di Pretro. Il fatto che la casa sia più grande e la facciata sia solo la punta dell'iceberg (il resto è nascosto nei cortili in stile San Pietroburgo e nei sotterranei in chiave moderna) non è nemmeno così importante. Un'altra cosa è più interessante: prendendo come base il linguaggio dell'Art Nouveau settentrionale, l'architetto non solo lo adatta a una scala più ampia (la casa a cinque piani di Putilova accanto a lui sembrerebbe una camera da letto), ma metaforicamente, ovviamente, gira la logica dello stile scelto dentro e fuori. Oppure lo mette sottosopra.
Innanzitutto l'Art Nouveau, e soprattutto quella settentrionale, preferendo vestire le proprie case di ruvide "pellicce", osservava ed enfatizzava la logica tettonica: la ruggine è più grande in basso, più morbida in alto, più alta - più leggera e lusinghiero. Non è così qui: il livello inferiore è rivestito da una pietra piatta e brillantemente levigata, la cui superficie effimera compete con le superfici di vetro delle vetrine. In alto, dal terzo al settimo piano, è rustico, mentre l'ottavo piano è liscio e si allontana dalla linea rossa.
È facile vedere qui, in primo luogo, il principio prediletto dell'architettura del modernismo, che, a differenza dell'architettura classica, non enfatizza la "crescita" tettonica della facciata da terra, ma, al contrario, cerca di mostrare la sua facciata "appeso" alla casa, o addirittura "levitante", librandosi sopra il suolo. Il modernismo esprime questo tema o attraverso i supporti aperti del piano terra o, più spesso, con strisce di vetro massiccio, così simili ai cuscini d'aria. In secondo luogo, la soluzione della parte superiore è anche simile alla reception di un attico in vetro adottata nell'architettura moderna, solo qui si tratta di più pietra e metallo rivestito (anche grigio), che però non cambia l'essenza stessa della materia - è agevolata e si nasconde ai passanti dietro il cornicione, la casa finge di non essere otto, ma sette piani; beh, da nessuna parte senza di essa. Le linee semplici ed energiche dei bovindi, tra l'altro, evocano anche associazioni non tanto con i raffinati prototipi della modernità, quanto con l'onesta immediatezza dei balconi d'avanguardia. Pertanto, nonostante l'uso abbastanza ovvio del vocabolario del modernismo settentrionale, l'architetto lo inserisce nella sintassi del modernismo moderno.
La fusione che ne risulta non è estranea alla teatralità e anche a una certa posa, esagerazione metaforica nel gioco con le forme di un secolo fa. Le gigantesche finestre in alto, i cui legami sono così ben in sintonia con la casa Pretro, sono coronate da plateau "kokoshnik" di pietra piatta a strisce grigie, con gigantesche pietre del castello (alte esattamente un una nervatura metallica che cresce al centro di ciascuna di esse, fornendo una transizione logica alle cornici metalliche. Che sono supportati (questo è uno dei trucchi preferiti di Gerasimov) da console rettangolari semplici e raramente distanziate, una per parete.
Platbands, sandriks e kokoshnik - tutto ciò che incornicia le finestre nell'architettura classica e nello storicismo (l'Art Nouveau non favoriva i platbands, quindi i loro elementi qui sono anche pezzi di classici "trapelati") di solito sporge dal piano del muro. Così come i blocchi rustici, se formano una finestra o un angolo. Qui, al contrario: il bugnato dei muri forma una specie di materiale lapideo, dal quale vengono asportate le cornici delle finestre non per elevazione, ma per spianatura; si ottiene una sorta di antiruggine, che viene estratto dalla vera ruggine per indicare i contorni della finestra (una tecnica che non è molto comune nell'architettura russa,ma ben noto in inglese). Questa tecnica è simile a un negativo fotografico (che scompare rapidamente dalle nostre vite nel passato). L'intera facciata nel suo insieme, e i cittadini vedranno esattamente la facciata, è simile a un tale negativo dell'Art Nouveau settentrionale: i contorni sembrano coincidere, ma sembra che sia vero il contrario.
Questa è una sensazione forte, e la casa attira l'attenzione - ai recenti stand "Zodchestvo" con essa erano molto evidenti. Il romanticismo di una pelliccia di pietra e il riconoscimento di dettagli storici sono qui accanto a un gioco stilistico piuttosto significativo e, cosa particolarmente notevole, l'architetto riesce in qualche modo a mantenere questo gioco all'interno della cornice, per renderlo non troppo invadente, per evitare sia la stilizzazione diretta che l'ironia totale. Questa è un'improvvisazione casalinga, una decorazione di successo non per un film, ma per un'opera teatrale sulla città di San Pietroburgo, esattamente cento anni fa.
