Ostozhenka: Il Primo Virtuale

2024 Autore: David Durham | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 02:37

Ostozhenka è una strada; fino al 1986 - Metrostroyevskaya, perché qui in modo aperto, dopo aver scavato tutto, nel 1934/1935 costruirono la prima linea della metropolitana di Mosca, quella rossa. Ostozhenka è un'area principalmente tra la strada e l'argine Prechistenskaya.

E infine Ostozhenka è un grande e noto studio di architettura; un workshop iniziato con la collaborazione di quattro e poi sei architetti su un concetto di sviluppo urbano per l'area alla fine degli anni '80. Quindi, per la prima volta nella storia sovietica, che in quel momento stava per finire, il laboratorio prese il nome dalla via che aveva recentemente riacquistato il suo nome storico, uno dei primi a Mosca; in seguito divenne di moda e c'erano molti altri nomi simili per l'ufficio con il nome delle strade.

In generale, questo - per la prima volta »- nella storia di Ostozhenka, ci sono molte strade e uffici: il primo viale sovietico fallito e il famoso Palazzo dei Soviet fallito; la prima metropolitana; le prime proteste urbanistiche; uno dei primi a rinominare; il primo progetto di ricostruzione globale; uno dei primi uffici indipendenti; molte delle prime straordinarie esperienze di architettura moderna incorporate nei vincoli della pianificazione urbana.

Negli anni '60 la pianificazione urbana sovietica si sviluppò principalmente ispirandosi al piano Voisin Le Corbusier, cioè non solo trascurando il contesto, ma cercando di volta in volta di calpestare, sgombrare e distruggere di più, e costruirlo più in alto o almeno più ampio. Entro la metà degli anni '70, non immediatamente, ma gradualmente divenne chiaro che questo non poteva più continuare e il centro della città doveva essere in qualche modo protetto. La nostalgia si è intensificata. Nel 1976 è stata approvata una legge sulla protezione dei monumenti. Nel 1982 è stato girato il film "Pokrovskie Vorota". C'erano idee per lo sviluppo del centro storico e progetti per strade pedonali, la più famosa delle quali è Arbat, che è stata trasformata nel 1982 da un team guidato da Alexei Gutnov. Nel 1984 iniziò il restauro di Shkolnaya Street. E se guardiamo attraverso la rivista "Architecture and Construction of Moscow" per gli anni '70 e poi per gli anni '80, la differenza è enorme: le riviste degli anni ottanta gridano apertamente su come proteggere il centro di Mosca e cosa è prezioso in esso. L'atteggiamento è cambiato esattamente l'opposto.

“C'è stato un tempo in cui nei vicoli di Arbatskiye venivano costruite torri tsekovsky di mattoni leggeri. Volevo qualcosa di diverso, tutti hanno capito che lavorando con queste torri stavamo sfigurando e calpestando Mosca. Volevo cercare altri modi, ma poi potevano essere cercati solo teoricamente. Abbiamo svolto un lavoro teorico, percorsi pedonali nel centro e così via. E alla scuola di specializzazione, avevo un argomento simile relativo alla delicata ricostruzione. Quando nel 1989 due giovani architetti che conoscevo, Andrei Gnezdilov e Rais Baishev, vennero da me e dissero che si stava creando un gruppo di design presso l'Istituto di architettura di Mosca che si sarebbe occupato di Ostozhenka, mi persuasero letteralmente. Ho avuto esperienza di lavoro nel centro storico, 13 anni di lavoro nel Piano Generale, con Stoleshnikov, Pokrovka e così via, ecco perché sono venuti da me. Mi hanno convinto. E il tempo è stato interessante. " [Sul lavoro del Dipartimento di Ricerca Avanzata e Sviluppo Sperimentale dell'Istituto di Ricerca e Sviluppo del Piano Generale di Mosca, creato da Alexei Gutnov, vedi l'articolo di Vladimir Yudintsev]

Il progetto Ostozhenka è stato il primo in cui gli architetti hanno tentato non solo di preservare, ma di ricostruire attivamente la città storica, di trovare il "grano" da cui era cresciuta e di farla rivivere, improvvisamente attecchirà e fiorirà.

Il progetto era in sintonia con lo stato d'animo della società di fine anni Ottanta: l'esperimento sovietico fallì, fu necessario trovare nuove basi, magari tornando al famigerato "70 anni fa", dove abbiamo lasciato il capitalismo. C'era molto romanticismo in questo, molti sogni - probabilmente non meno di 20 anni fa nel futurismo del disgelo. Inutile dire che non tutto "è andato così" alla fine. Ma, prima di tutto, è stato implementato il progetto Ostozhenka. E, in secondo luogo, è stato il primo e unico tentativo di trovare nuove idee nel vecchio tessuto urbano ben dimenticato, e in questo senso è stato saldamente radicato sia nella teoria architettonica di Mosca che letteralmente nella storia del luogo: gli autori hanno condotto un ricerche storiche dettagliate, "rialzate" le mappe dei beni storici e ne hanno tracciato i contorni sulla base dello sviluppo futuro.

Image

zoom

1/3 Schema con aree di progettazione integrata e ricostruzione con i principali TEP. Progetto. 1: 1000. 1989. Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

2/3 Schema con aree di progettazione integrata e ricostruzione con i principali TEP. Progetto. 1: 1000. 1989. Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

3/3 Schema di fruizione funzionale del territorio e sviluppo. Progetto. 1: 1000. 1989. Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

In un certo senso, hanno suggerito che il distretto di Ostozhenka ricominciasse a svilupparsi, preservando il distacco degli urbanisti, dando libertà agli autori dei singoli edifici, senza trasformarsi in un dettato o addirittura in un codice di progettazione.

"Lo considererei un successo della metodologia", afferma Andrei Gnezdilov. - Non l'architettura e non alcune delle nostre intenzioni volontarie, ma proprio la metodologia: l'importante in città è lo sviluppo della "cellula", cioè la proprietà della casa, la cui costruzione può cambiare, e più di una volta. Ma il carattere della città rimane. Secondo me la città si è rivelata reale. Non si ha la sensazione che questa sia una città dei tempi moderni: fa parte del centro storico di Mosca ".

In una parola, non c'è nulla di sorprendente nel fatto che gli architetti abbiano deciso di celebrare il 30 ° anniversario dello studio dedicando la mostra a questo progetto - indicativo, iniziando, unendoli e sviluppandosi per la sua specificità praticamente in tutti questi anni. Non sorprende che la mostra sia stata ospitata nel Museo di Mosca - per la storia della città post-sovietica questo è uno dei temi chiave, e il museo, ospitato nei magazzini Proviantsky, è finito su Ostozhenka, nella zona del progetto. Meglio e difficile da trovare.

Mostra

E ora la mostra, concepita in piccolo e, secondo il suo curatore Yuri Avvakumov, "divertente", riunita per aprire il 20 marzo, rientra nella quarantena appena iniziata. Le sedie con i nomi degli architetti dell'ufficio risultano vuote - e sebbene non si sia parlato di quarantena quando la mostra è stata programmata, si è rivelata simbolicamente: come se tutti fossero andati a lavorare a casa, e vuoti, solo i luoghi designati delle persone sono rimasti.

Image

zoom

1/4 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

2/4 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

3/4 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

4/4 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Il museo è chiuso, tutti gli eventi vengono trasferiti in modalità broadcast, la mostra può essere visionata solo in modalità video tour.

Ora la quarantena è passata circa un mese, e molti vivono in modalità trasmissione, bevono persino vino in modalità trasmissione, alzando il bicchiere sullo schermo. Ma pensaci: gli architetti di Ostozhenka sono stati di nuovo i primi, almeno tra gli architetti russi, che, seppur forzatamente, hanno tenuto una mostra significativa per se stessi completamente online, dopo aver testato la quarantena su se stessi non solo in un lavoro, ma anche in una presentazione maniera.

Naturalmente, nessuno ha pianificato una simile svolta di eventi. Ma - come mi suggerì l'architetto di Ostozhenka, Kirill Gladky - nel 1968 la mostra NER andò alla Triennale di Milano, e quella fu chiusa per proteste, e ora la mostra del progetto chiave di Ostozhenka, che in qualche modo è nato del NER, chiuso anche senza aprire … Non si dovrebbero cercare modelli storici qui, ma ci sono così tante coincidenze. Nel frattempo la mostra è passata, e da essa sono rimasti dei record, che costituiscono tutto ciò che abbiamo potuto vedere e sapere su di essa.

Si è rivelato retrospettivo e non pathos, non reportage. C'era un angolo "rosso" (in realtà bianco) con i premi, ma non c'era affatto un enorme portafoglio dell'ufficio. La mostra è stata suddivisa in tre parti: premi, "architettura" - in questo caso si tratta del progetto urbanistico di Ostozhenka vero e proprio, quindi le planimetrie e la relazione sono state riportate anche sotto forma di diagramma, dove sono stati costruiti 24 edifici dall'ufficio "Ostozhenka" sono state mostrate in rosso, e in altri colori - case di altri architetti.

Ci sono molti architetti che valutano le mostre secondo il principio “c'è architettura lì?” - e quindi qui non c'era quasi architettura, o meglio c'era una parte urbanistica, non un edificio. È stata fatta un'eccezione

La Banca Internazionale di Mosca, costruita nel 1996 e ha ricevuto il Premio di Stato della Federazione Russa e molti altri premi di architettura, è un edificio in cui, secondo gli architetti, i principi di Ostozhenka sono perfettamente incarnati, uno dei quali è la capacità di armoniosamente si inseriscono nel contesto, a tal punto che non tutti notano un nuovo edificio. Si trovava all'inizio, denotando la sezione architettonica, ed era presente sotto forma di un layout, presto, sulle pinze sul tetto, anche prima della collaborazione con gli architetti J. Pallasmaa.

Выставка «Остоженка: проект в проекте». Музей Москвы, 20 марта – 12 апреля 2020 Фотография © Дарья Нестеровская

Sebbene sia stato possibile scoprire gli edifici di Ostozhenka su Ostozhenka scansionando i codici QR che portano a

sito web dell'ufficio.

Lungo il perimetro del tavolo con lo schema dei nuovi edifici del quartiere sono stati installati i monitor con le "teste parlanti" degli architetti che stavano costruendo su Ostozhenka. Secondo il curatore Yuri Avvakumov, insieme hanno creato un rumore a più voci simile alla città, e ognuno poteva essere ascoltato, seduto di fronte a lui: "Gli architetti sono una professione competitiva, ognuno deve avere la propria voce e tutti hanno questa voce."

Tre sezioni erano accompagnate da tre video, uno dei quali era una discussione sul passato e il futuro dell'area a una tavola rotonda di architetti che hanno costruito qui, e l'altro era un ingresso anticipato: gli architetti dell'ufficio stavano intervistando i residenti.

Insomma, il focus non era affatto sul portfolio, ma sulla retrospettiva dell'inizio, dei ricordi, delle persone e delle cose. La sezione delle cose e delle storie - le cose con le storie è, ovviamente, la più interessante. Alcuni di loro sono descritti in tour virtuali della mostra.

Tour del Museo di Mosca:

Escursione ARTPLAY OGGI:

***Cose

Secondo Yuri Avvakumov, questo è "una specie di gabinetto delle curiosità". Sono davvero degni di un libro di memorie.

Ecco una porta con tracce di una campana del 1913, rivestita con lastre di ferro per tetti, - dice Vladimir Ermanenok. - Nel 1991, gli architetti con i soldi del progetto dell'IMB acquistarono una fotocopiatrice, a quel tempo una macchina per ufficio molto costosa. Temendo che sarebbe stato rubato, misero per un po 'una scatola nell'atrio dell'Istituto di architettura di Mosca e si misero a sorvegliare i locali dell'ufficio. Per questo era necessario tappezzare la porta d'ingresso con il ferro. Un po 'più tardi, Alexander Skokan ha invitato Irina Zatulovskaya a dipingere questa porta: è così che è nata un'opera che gli architetti hanno dovuto salvare dalla distruzione quando qualcuno ha deciso di pulire la porta.

Tutti gli oggetti sono stati portati dall'ufficio ed etichettati per la conservazione temporanea del museo, quindi sono passati dalla collezione personale dell'ufficio e degli architetti in valore museale - e si è scoperto che la mostra mostra le persone e la storia dell'ufficio attraverso le cose. Ci sono alcune altre porte tra loro, risulta essere in consonanza con la "Rotonda" di Brodsky in Nikola-Lenivets e altre cose simili da objets trouvés. Vediamo architetti che progettano una ristrutturazione delicata, ma piuttosto radicale dell'area e allo stesso tempo ne raccolgono i frammenti, conservano parti di Ostozhenka nel loro ufficio, fanno rotolare una palla di pietra bianca trovata sul prato, montano porte e sgabelli.

Image

zoom

1/8 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

2/8 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

3/8 La porta del primo ufficio dell'ufficio. Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

4/8 Porta del primo ufficio dell'ufficio. Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

5/8 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

6/8 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

7/8 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

8/8 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Ma il punto, ovviamente, non riguarda solo queste cose vecchie: gli architetti non collezionano il Museo Ostozhenka, piuttosto qualcosa che è arrivato lì in occasione si deposita nello studio. La cosa principale è il design, un processo quotidiano, di cui rimangono anche artefatti.

La corda per tagliare la schiuma, dice Rais Baishev, “è stata realizzata da uno dei soci di Sergei Pavlovich Korolev nella città di Kaliningrad, ora è la città di Korolyov, nel suo garage privato. A quel tempo i garage erano laboratori magici in cui si poteva fare qualcosa che non si poteva comprare per niente ". La corda, inizialmente corda di chitarra n. 1, era riscaldata da una corrente passata attraverso un trasformatore e il riscaldamento poteva essere controllato. “Così la magia dello strumento stesso diventa la magia del layout. E la prototipazione, come sai, è il metodo di progettazione più famoso. E nonostante il fatto che diverse generazioni di tecnologie informatiche siano cambiate in 30 anni, si sono verificati fino a 30 cambiamenti con i programmi in cui lavoriamo, questo strumento è rimasto invariato ".

Il segno "Mosgorexpertiza" è percepito bruscamente. Ovviamente non abbiamo alcuna competenza, - spiega Andrey Gnezdilov. La targa è stata trovata nella spazzatura durante il trasloco, l'hanno portata con sé in una cartellina che “andava bene”, ed eccola qui. "Non abbiamo potuto fare a meno di portarlo in ufficio, ora è appeso qui, e c'è una leggera ironia in questo, perché ci stiamo preparando per affrontare questo esame come il più grande esame nella vita", spiega Andrei Gnezdilov.

E si scopre una tale miscela, dalla bambola di Sasha Gutnova all'aereo Ilya Muromets Sikorsky, che di solito pende dal soffitto in ufficio e ora è tornato lì: "L'aereo è stato presentato dai clienti in occasione del trasferimento al nostro nuovo ufficio. Viene dal laboratorio di uno degli istituti Tupolev, ed è un eroe del cinema, nei primi anni '70 ha recitato in un film sulla storia immaginaria dell'amicizia tra Sikorsky e Tupolev ", dice Andrei Gnezdilov. Il modello dell'aereo sovrasta la fotografia aerea del 1988, che è servita come base per il lavoro con il progetto. Sia la palla di pietra che il logo del bureau di Vladimir Chaika, eseguiti in volume: il volume esterno del cubo con un ritaglio e quello interno a forma di croce greca tridimensionale. E un appendiabiti in metallo con 16 ganci, che sono bastati per molto tempo (ora l'ufficio impiega circa 60 persone).

Image

zoom

1/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

2/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

3/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

4/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

5/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

6/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

7/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

8/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

9/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

10/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

11/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

12/12 Mostra "Ostozhenka: un progetto nel progetto". Museo di Mosca, 20 marzo - 12 aprile 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Tutto ciò ha conferito alla mostra una naturalezza e una sorta di soulfulness da festa: non ci sono estranei qui, come quello di Gutnov nel Piano Generale, e poi a Ostozhenka, le persone sono state selezionate "secondo il principio della reciproca simpatia", dice Alexander Skokan nel video ARTPLAY TODAY. Non litigavano, "non si davano fastidio a vicenda". Guardi queste sedie e queste cose - e pensi, forse non sono nemmeno un estraneo qui. A suo modo, un effetto sorprendente, una riunione di Mosca, ma differisce da una riunione in quanto tutti sono impegnati con una cosa, e non si interferiscono tra loro, e i GAP hanno un sufficiente grado di libertà. È molto importante mostrare il carattere del bureau, perché i personaggi sono diversi, anche molto diversi. Ecco qualcosa del genere: rispettoso delle persone e del contesto (mi chiedo cosa succederebbe se questi approcci si implicassero a vicenda? Dove le persone non offendono, non offendono nemmeno la città? È difficile da dire) - e anche lavorare senza contesto in un campo verde aperto, si sforzano di creare un contesto all'interno.

Il programma "Chief is an Architect !?" ARTPLAY OGGI:

Date del progetto in breve

24 settembre 1987 - il decreto del Consiglio dei ministri dell'URSS "Sulla complessa ricostruzione e sviluppo del centro storicamente formato di Mosca nel periodo fino al 2000".

5 agosto 1988 - decisione del Comitato Esecutivo del Consiglio Comunale di Mosca n. 1666 "sulla ricostruzione e restauro completo della parte centrale del distretto Leninsky", il quartiere Ostozhenka, che è già stato ribattezzato da Metrostroyevskaya.

“C'erano molti posti in questa zona dove si potevano costruire nuove case. E devo dire che il centro di Mosca in epoca sovietica, così come adesso, era considerato un luogo prestigioso d'élite. I famosi vicoli dell'Arbat furono costruiti dal Dipartimento Economico, e apparvero molte case di mattoni chiari, che tagliavano stranamente negli edifici storici, sebbene coloro che vi abitavano fossero abbastanza accoglienti e confortevoli … per vari motivi, l'intero L'era sovietica era nel dimenticatoio.

I piani di costruzione hanno provocato proteste e queste proteste hanno dato origine all'idea di un progetto completo per Ostozhenka.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - l'ultimo progetto di sviluppo urbano sovietico / Conferenza, con la partecipazione di Andrey Gnezdilov

1988 – all'Istituto di architettura di Mosca - appositamente per lavorare con Ostozhenka - creato Centro scientifico e di design (SPC), in cui lo "Studio di fattibilità del progetto per la ricostruzione complessa dei quartieri n ° 131-144 del quartiere di st. Ostozhenka con lo sviluppo di un piano generale consolidato per lo sviluppo e il miglioramento complessi ". Uno degli iniziatori della creazione del centro è stata Ilya Georgievich Lezhava. Ha preso parte ai lavori l'Istituto del Piano Generale di Mosca, Mosinzhproekt, Facoltà di Geografia dell'Università Statale di Mosca. Un abstract del progetto SPC è stato pubblicato nel "Project Russia".

22 dicembre 1989 - nell'ambito dell'SPC MARHI, è stato creato l'ufficio di progettazione Ostozhenka. Il capo è Alexander Skokan, gli architetti Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Hanno iniziato a progettare la Banca IMB come parte dell'NPC.

1992 – creazione di un ufficio Ostozhenok indipendente, con sei fondatori: Vladimir Ermanenok, che in quel momento preferiva Ostozhenka alla carriera del capo del dipartimento di pianificazione di Mosgrazhdanproekt, e Valery Kanyashin si aggiunsero ai quattro.

1995 – la composizione del laboratorio è cresciuta notevolmente, gli architetti hanno sistemato l'appartamento comune di fronte al piano e ampliato l'ufficio.

Fine anni '90 - tutti gli appartamenti comuni della zona vengono sistemati, inizia uno sviluppo intensivo, un po 'più tardi soprannominato il "Miglio d'Oro".

Il miglio d'oro e la vita di Ostozhenka

Così, il progetto per la ricostruzione globale del quartiere Ostozhenka è iniziato con un "momento interessante", appassionato di modellare nuovi principi di sviluppo della città. Già negli anni 2000, gli immobili qui sono diventati costosi, soprattutto (!) Sul lato sinistro della strada, dal lato del fiume e dalla stessa area di Ostozhenka. Fu qui che apparvero i primi notevoli edifici urbani degli ormai famosi Yuri Grigoryan e Sergei Skuratov, la cui Copper House fece il giro delle copertine di molte riviste e provocò molte imitazioni - e infatti il suo volume verde, allungato verso il fiume, con un piccolo parco verde lungo di esso, rispondeva ad uno dei principi del progetto di ricostruzione - si ipotizzava che sarebbero stati sviluppati collegamenti incrociati, camminamenti e passi carrai, tra la strada e l'argine. Qui, così come in tutta Mosca, sono sorte anche stilizzazioni - ma è qui che è apparsa una "riserva" di architettura moderna, sembra qui, prima di altri luoghi, hanno iniziato a fare escursioni non a edifici storici, ma a nuovi edifici. I ricordi sono caratteristici: gli architetti portano volontariamente i loro progetti ad Alexander Skokan, e lui, senza criticare nulla, li firma “trascurati”, non interferendo con delicatezza con l'idea dell'autore. Anche adesso, rispondendo alle domande, Skokan ei suoi colleghi notano con molta attenzione che a loro non piace questa o quella casa su Ostozhenka.

L'area è stata criticata molte volte per essere costosa e senza vita. È, in effetti, molto silenzioso e gli autori lo considerano un vantaggio, oltre al prezzo elevato degli alloggi. In effetti, nella realtà capitalista, gli immobili a buon mercato nel centro della città possono indicare che un centro del genere sta morendo, o almeno qualcosa non va, come nel centro di Istanbul, dove i ricchi preferiscono stabilirsi in nuovi quartieri. Se gli immobili nella zona centrale sono costosi, questo significa almeno il suo successo sul mercato. Inoltre gli autori e, per loro stessa ammissione, si sono posti l'obiettivo di creare una zona prevalentemente residenziale, tranquilla e silenziosa. È solo lungo i confini di tale area che la popolare vita pubblica urbana ora (beh, prima della pandemia), i caffè, i negozi e le discoteche si stanno sviluppando naturalmente. Gli architetti di Ostozhenka paragonano una simile vita a una "crosta" che si forma vicino alla metropolitana e in parte sull'argine, in particolare, nella Maple House, recentemente completata, che ha proseguito la linea IMB verso il ponte di Crimea.

"Se aggiungiamo altri 2-3 caffè lì [a Ostozhenka], il problema può essere considerato risolto", ha detto Yuri Grigoryan in una delle discussioni. Nello stesso luogo, però, ha ammesso di ritenere sbagliato il predominio della funzione residenziale, e se si aggiungessero più uffici al piano, allora apparirebbero i caffè e la zona sarebbe più vivace. La posizione di Yuri Grigoryan, partecipante allo sviluppo di Ostozhenka, si è rivelata una delle più autocritiche, forse anche aspre: “Poche vecchie case sono sopravvissute, molte sono state rotte, perse sotto la pressione del mercato. Il romantico piano regolatore di "Ostozhenka" presupponeva la conservazione di questo fragile ambiente, case di 2-3 piani, la densità era due volte inferiore, e così via … E, dirò forse una cosa impopolare, ma sembra per me che nella zona tra Ostozhenka e il fiume non ci sono buone case nuove. Compreso il nostro. Alcuni sono un po 'meglio, un po' peggio. Ma non creano alcun ambiente. Forse non eravamo troppo pronti. La banca rimane ancora il pezzo più solido di architettura ambientale, anche le facciate sono divise, attaccate … Può essere letto come un pezzo di architettura ambientale. In quel momento, hanno iniziato a costruirlo, cosa fare e non hanno mantenuto la conservazione sotto la pressione del denaro. Direi anche che molti storici non furono così zelanti nel difendere la città vecchia che c'era. Sebbene non esistessero edifici capitali, c'erano anche piccole case di legno. E se immaginiamo che il primissimo piano generale di Ostozhenka sarebbe stato attuato non per mano di questi, ma di architetti svizzeri, o come ora le migliori pratiche mondiali lavorano con la conservazione delle case in legno, con la conservazione dell'ambiente.. Allora sarei felice di vedere come sembrava. Mi sembra che questo livello del nostro workshop mostri anche: che tipo di compromessi facciamo tutti di volta in volta. Se c'è un valore nel piano generale di Ostozhenka, che è stato realizzato, allora questo è un tentativo di preservare l'ambiente storico. Questo è un esempio interessante e brillante, data l'esperienza che era in quel momento, che il progetto esisteva da molto tempo. tempo ", ha riassunto Yuri Grigoryan, concludendo che anche al giorno d'oggi, poche persone pensano di creare una" buona città "e suggeriscono, forse ora, di fare un nuovo piano generale per Ostozhenka ed esplorare meglio questa zona" [da qui].

Il potere dell'architetto

Nelle discussioni e nelle interviste, in particolare di Alexander Skokan, è stato più volte detto: al momento dei lavori sul progetto, l'architetto era dotato di molto più potere di adesso. Rais Baishev ha aggiunto qualcos'altro: l'architetto si è fidato dello sviluppatore. Yuri Grigoryan ha sottolineato che i costruttori ora hanno troppo potere. E 'un fatto risaputo, un architetto è sempre più spesso chiamato "a disegnare facciate", e se l'ambiente, allora sentieri e panchine. "Ho girato per Mosca e temo che presto sarà spaventoso ammettere che sei un architetto", dice Alexander Skokan.

Cioè, non importa quanto l'architetto ci provi, non ha potere. Anche se questo non è un motivo per non provare. In questo contesto, la proposta di Yuri Grigoryan per preservare e modellare meglio l'ambiente sembra buona ed esigente, ma abbastanza utopica, e il distretto di Ostozhenka è ben formato, soprattutto considerando che la tendenza degli anni '90 era la popolazione del centro con uffici, e gli architetti si sono opposti a loro con edifici residenziali. La creazione di una città confortevole è una tendenza dell'ultimo decennio, il periodo in cui si è formata la maggior parte del quartiere Ostozhenka, anche se non tutto è stato ancora costruito. In un modo o nell'altro, e l'esempio è unico nel suo genere, e rifletteva molto degli importanti periodi post-sovietici nella storia dell'architettura russa.

Conferenze, trasmissioni, video

La mostra è stata accompagnata da un programma di 6 conferenze e conferenze, i cui registri sono stati pubblicati, li presentiamo tutti alla vostra attenzione, a partire dalla conferenza di Alexander Skokan sopra.

2. Città: Ostozhenka - realtà e utopia

Partecipanti: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderatore: Alexander Ostrogorsky, critico di architettura, insegnante presso MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Come è stato fatto

Conferenza. Con Andrey Gnezdilov

4. Persone: gente comune o gente di città?

Partecipanti: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderatore: Kirill Gladky, Ostozhenka Architectural Bureau

5. Narine Tyutcheva: Old New Town / Conferenza

6. Edifici: il miglio d'oro degli esperimenti - Architettura vs Real Estate

Partecipanti: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderatore: Alexander Zmeul, edizione online di archspeech

L'inaugurazione della mostra si è svolta anche on line:

Ma il programma della mostra non è l'unico. L'anniversario del Bureau è stato celebrato da OPENARCH rilasciando diverse interviste e tavole rotonde, ecco l'ultima pubblicata: