La struttura del primo libro è estremamente laconica e istruttiva. Ogni oggetto ha da tre a sette spread, tutte le informazioni (indirizzo, anno di creazione, stato (progetto o costruzione), cliente) sono focalizzate sul primo, il resto è riservato alle illustrazioni. Viene fornita una breve descrizione di ogni progetto in due lingue e i TEP, invece di una tavola asciutta, sono presentati sotto forma di infografiche divertenti e visive che trasformano lo studio del lavoro dell'ufficio in un processo entusiasmante. In totale, ci sono circa 80 oggetti qui, da un edificio residenziale a Zagorskiy Passage agli ultimi concetti di concorso che sono recentemente diventati gli eroi delle nostre pubblicazioni (ad esempio, un centro di musica pop a Taipei o un complesso residenziale sull'argine Savvinskaya). Sono ordinati per principio tipologico, in modo che, studiando il sommario del libro, si possa capire velocemente quali sono gli oggetti nel portfolio di TPO "Riserva" più presenti. Capofila indiscussa qui sono i complessi residenziali, al secondo posto gli uffici e gli edifici amministrativi, e l'elenco delle tipologie più padroneggiate dall'ufficio è chiuso dai complessi commerciali e di intrattenimento e multifunzionali.
Forse ciò che è più interessante nel libro è l'assenza di qualsiasi distinzione tra progetti rimasti sulla carta e progetti completati. Sfogliando il catalogo, a volte non si riesce a distinguere immediatamente le prime dalle seconde, ma diventa sempre più evidente l'evoluzione graduale ma costante del linguaggio architettonico di TPO "Riserva" ad ogni nuova diffusione. L'ufficio, che per dimensioni è più paragonabile ad un istituto di design, non si ferma e non riproduce i propri progetti di qualche anno fa, anzi, il team di architetti sotto la guida di Vladimir Plotkin è in costante ricerca, affinando scrupolosamente la propria professionalità su decine di opzioni funzionali, schemi e sistemi plastici, moduli e griglie.
Questi lavori in studio - schizzi, grafica 3D, mock-up - che solitamente non escono dalle pareti del laboratorio, hanno fatto da cornice al secondo libro. “Vladimir Plotkin. Architecture”non è più un catalogo teso a coprire il massimo numero di opere, ma un'antologia d'autore dei progetti e delle realizzazioni più interessanti. Non c'è più alcuna unità del layout e un numero rigidamente fisso di spread per un particolare progetto: sono liberamente infilati nel nucleo della grafica di Plotkin.
Lo stesso Vladimir Plotkin afferma che questo, il secondo libro in una volta è stato inventato da lui come alternativa al catalogo ufficiale, che era stato realizzato per diversi anni e ad un certo punto sembrava essere irrimediabilmente bloccato. Fu allora che il capo architetto di TPO "Reserve" si sedette lui stesso al monitor, passò in rassegna le sue presentazioni e i testi delle lezioni e iniziò a raccogliere il suo libro, inventandolo subito o in pagine affiancate o in intere sezioni. Allo stesso tempo, Plotkin ha deliberatamente abbandonato sia il genere della monografia che l'idea di assumere un editore professionista per formulare i suoi pensieri: questo libro è stato interamente realizzato da lui stesso, dalla struttura generale e tutti i testi al layout di ogni individuo pagina. In termini di genere, è piuttosto un diario o un libro d'arte, dove non c'è gerarchia, e la grafica nata ai margini è a volte un ordine di grandezza più complesso e stratificato dei progetti architettonici.
Ciò che salta subito all'occhio qui è la varietà dei modi di illustrazione: da qualche parte ci sono disegni, da qualche parte solo visualizzazioni e fotografie, in alcune pagine si affollano letteralmente, e in altre c'è solo un'immagine,ma molto efficace. Gli schizzi qui sono mescolati con spiegazioni e le note esplicative sono intervallate dai commenti dell'autore. Inoltre, questi ultimi possono essere sia espansi (vero e proprio "debriefing"), e, viceversa, estremamente brevi, come quelli che vengono lasciati nei campi degli album fotografici dai loro proprietari, quando disegnano una freccia su una particolare immagine e segnano "questa c'è, allora -quello ". Particolarmente divertenti sono le osservazioni di Plotkin sui rendering: "Una prospettiva noiosa, ma l'immagine è ipnotizzante" (sul quartiere Kamushka) o "Immagine affascinante a destra, l'immagine più lirica a sinistra" (su un complesso residenziale nel quartiere).
A proposito di "Airbus", che per la sua massa superdensa rimane uno degli edifici residenziali più controversi dell'ultimo decennio, Plotkin dice che all'inizio c'erano "simpatiche, innocenti invettive grafiche sulla metropoli, sulla misantropia e sull'inevitabilità della vita collettiva", e quindi l'investitore ha deciso di implementare letteralmente un concetto inventato: "Un modulo cellulare, moltiplicato per mille, è il sogno di un investitore!" Fu allora che "per paura di ciò che era stato fatto, gli esercizi iniziarono a umanizzare la matrice vivente": alle estremità apparvero fratture lacerate, e la proporzione "divina" fu designata da una cintura ispessita orizzontale e da diversi tasselli. Tuttavia, come osserva l'architetto tra parentesi: "È vano: nel processo, per qualche motivo, tutto è cambiato". Eppure, allo stesso autore, questo progetto sembra essere un riflesso molto accurato dell'attuale situazione urbanistica: "Se abbiamo una città di dieci milioni, allora questo dovrebbe in qualche modo essere espresso in architettura".
In generale, la qualità della realizzazione è uno degli argomenti più dolorosi e acuti per un architetto, che sorge in relazione a quasi tutti gli edifici. Inaspettatamente, c'è molta autocritica qui: analizzando gli oggetti eretti, Plotkin senza abbellimenti elenca i loro punti deboli, assumendosi la piena responsabilità degli errori commessi. Quindi, la parte residenziale di Fusion_park, a suo parere, è caratterizzata da "un modello indefinito di perforazione di pareti e aperture di finestre", nella sede Aeroflot "strisce orizzontali bianche decorative in qualche modo" volgarizzano "l'intero tema della facciata", e Riguardo agli interni del centro commerciale più volte cantato "Le quattro stagioni", osserva seccamente: "Troppo lusso, tutto è evirato e noioso". È anche un po 'un peccato che l'architetto sia molto, molto più modesto nelle sue valutazioni dei suoi indiscutibili successi: il più alto elogio di Plotkin per l'edificio sono gli avverbi "non male" e "accettabile", e l'autore attribuisce il successo del tribunale arbitrale edificio ai critici: "Lode per la sua pulizia e apertura, permeabilità, leggerezza e razionalismo, nonché rispetto per tutto - per i monumenti intorno e per le persone all'interno - tutto questo ruota attorno all'immagine di una corte ideale, umana, ragionevole, apri … volevo anche credere e ripetere che queste tesi erano la super idea di questo progetto”.
Soprattutto dall'autore va alla costruzione di ispettorati fiscali territoriali su Zemlyanoy Val. Questo progetto di lunga durata (sviluppato nel 2001, implementato nel 2008) è mostrato in dinamica: prima ci sono gli schizzi, poi i disegni ("facciate ben disegnate promettono un'implementazione di successo") e rendering ("disegna - tutto funziona nelle immagini"), e poi le fotografie dell'oggetto costruito e l'affermazione: "La casa è caduta fuori dall'ambiente senza creare una nuova situazione super interessante". E poi - lavoro sugli errori, conclusioni per il futuro: “La contestualità multistrato della facciata principale doveva essere schiacciata da materiali tradizionali (pietra, intonaco). Quando si lavora con la composizione selezionata, sarebbe necessario soffermarsi non sul nastro, anche se un tema molto ben disegnato, ma su qualcosa di completamente insolito. È vero, lo vuoi sempre e in qualche modo deve essere fatto."
Sfogliando ulteriormente il libro, ci si rende conto che Plotkin mantiene la promessa fatta a se stesso: nella progettazione di un centro commerciale sulla piazza Dubininskaya, un tondo è opposto e un piano di vetro è contrapposto a lamelle (in questo volume, il prototipo dell'edificio della Corte Arbitrale è indovinato),le torri del complesso amministrativo e commerciale in via Khodynskaya si "schivano" dinamicamente l'una dall'altra e gli edifici del centro di servizi sulla tangenziale di Mosca assomigliano a "fette" ad angolo acuto. L'architetto si pone dei compiti per il futuro: “La griglia esagonale negli schemi architettonici e progettuali, di regola, è formale inverosimile e, molto spesso, a causa della sua rigidità geometrica, è irrazionale. Eseguito molte volte negli anni '50 -'60. Per qualche ragione, in questo progetto, nella fase di una soluzione volumetrica, funziona in modo acutamente moderno (nel progetto del quartiere Kamushki - AM). Probabilmente, spostamenti dinamici dei volumi nel piano, smussi e trame multidirezionali, aiutano a rendere glamour. Tra un paio d'anni dovrò capirlo ".
Non ci sono manifesti, interviste al programma o anche la biografia ufficiale dell'architetto così familiare per questo genere - invece delle informazioni che sono già disponibili su Internet, Vladimir Plotkin ha pubblicato un voluminoso saggio in immagini sul suo lavoro e sulla sua professione. "Forse, in architettura, così come nelle belle arti in generale, una sorta di idea superpolitica è dannosa", osserva casualmente in un commento a uno dei progetti. "È più vantaggioso concentrarsi sulla pertinenza e sulla bellezza." Il libro “Vladimir Plotkin. L'architettura "dimostra in modo convincente che il suo autore è fedele a questo postulato con tutto il cuore.
