Poco più di un anno fa, Studio 44 ha vinto il concorso internazionale per il miglior progetto di progetto del Palazzo degli Scolari. Diversi mesi dopo è stato dedicato alla finalizzazione del progetto e al rilascio della documentazione di lavoro, poi il progetto è stato coordinato con l'amministrazione di Astana e infine, nella primavera di quest'anno, i costruttori si sono recati al cantiere. Il palazzo, la cui superficie totale è di oltre 40mila metri quadrati, è stato completamente costruito in soli 6 mesi.
Naturalmente, data una scadenza così reattiva per la realizzazione, c'è una grande tentazione di sollevare la questione della qualità della costruzione e della conformità del risultato con il concetto architettonico originale. Il capo dello Studio 44, Nikita Yavein, e l'architetto capo del progetto, Nikolai Smolin, che ha partecipato all'inaugurazione della struttura, hanno condiviso le loro impressioni sul nuovo complesso con Archi.ru.
Nikita Yavein: Onestamente, pur avendo ricevuto un invito alla cerimonia di apertura del Palazzo, non credevamo pienamente che questo grande e complesso complesso potesse davvero essere costruito in così poco tempo. Siamo volati in Kazakistan e ci aspettavamo di vedere molte carenze e imperfezioni che sarebbero state eliminate per diversi mesi - in generale, siamo partiti dalla nostra esperienza di lavoro in Russia - ma le nostre aspettative, fortunatamente, non si sono avverate. Quando siamo stati portati sul sito, la mia prima impressione è stata molto forte. Tutte le facciate del complesso sono in vetro e hanno un aspetto sorprendente, soprattutto in una giornata di sole, quando i raggi vengono ripetutamente rifratti attraverso le superfici in vetro delle facciate e di notte, quando l'edificio è efficacemente illuminato dall'esterno e dall'interno.
Archi.ru: In che misura e in che modo l'oggetto implementato differisce dal progetto del concorso iniziale?
Nikolay Smolin: In termini di composizione e scopo funzionale, l'oggetto è pienamente coerente con il concetto originale. La composizione del complesso è stata completamente conservata: il Palazzo della Creatività degli Scolari è costituito da pochi volumi rettangolari di diverse dimensioni, ricoperti da un unico disco, in cui si trovano tutti i tipi di circoli e di pubblico.
Nikita Yavein: Permettetemi di ricordarvi che diamo un certo significato simbolico a questa immagine. In Kazakistan, l'influenza dell'architettura nazionale tradizionale è molto forte e abbiamo cercato di progettare una struttura che assorbisse organicamente le sue tecniche e le sue motivazioni. Il disco, che unisce tutti i volumi, è una specie di discendente distante dello shanyrak rotondo che incorona la yurta kazaka. Come il tradizionale shanyrak, poggia su tre pilastri - uyks, ed è forato con molti fori rotondi di diverso diametro. Nella yurta questi fori simboleggiavano il collegamento con il cielo e il sole, mentre nel nostro paese svolgono naturalmente il ruolo di lanterne luminose. L'influenza della cultura nazionale può essere rintracciata nella soluzione architettonica dei volumi inferiori: abbiamo suddiviso tutte le funzioni necessarie per il palazzo in quattro diversi complessi: sport, teatro e spettacolo, museo e mostra, nonché uffici amministrativi, una sala da pranzo e una biblioteca, ciascuna delle quali è "imballata" nel proprio volume, decorata con ornamenti che rimandano all'immagine delle tradizionali valigie di feltro kazake (shabadan).
Nikolay Smolin: Le principali modifiche apportate al progetto durante la costruzione hanno riguardato i materiali, e questo è abbastanza prevedibile. Il palazzo aveva un budget molto limitato, oltre il quale né noi né gli appaltatori potevamo andare, quindi molti dei materiali inclusi nei progetti sono stati sostituiti con controparti più economiche. Sono state effettuate anche alcune sostituzioni a causa dei brevissimi termini di implementazione. In particolare, inizialmente si supponeva che le facciate dei volumi rettangolari fossero realizzate in calcestruzzo architettonico, ma già nella primissima fase di costruzione è diventato chiaro che era impossibile produrre rapidamente tali facciate, quindi il cemento è stato sostituito con il vetro, sul quale l'ornamento è stato applicato. Abbiamo lavorato con molta attenzione per ottenere la combinazione desiderata di trasparenza e leggibilità dell'immagine dal materiale, sono stati realizzati diversi campioni diversi e, a nostro avviso, il risultato si è rivelato decente. È stato scelto un vetro verdastro chiaro, è stato applicato un motivo bianco e tutto questo insieme dà la necessaria sensazione di leggerezza e delicatezza.
Archi.ru: A quanto ho capito, lo stesso vetro è presente anche nel design degli interni delle aree pubbliche del palazzo?
Nikolay Smolin: Per gli interni abbiamo utilizzato un normale vetro decorativo, completamente trasparente, sul quale è stato applicato lo stesso motivo bianco. Tuttavia, il colore viene introdotto attivamente anche all'interno, in particolare lo facciamo con l'aiuto di substrati di diverse tonalità, grazie ai quali gli stessi ornamenti "suonano" in modo diverso.
Archi.ru: Gli interni in generale si sono rivelati molto luminosi e colorati - grazie al gran numero di lampade e all'uso attivo di vetro e pietra levigata, sono letteralmente cosparsi di luci e abbagliamento …
Nikita Yavein: C'è sicuramente un senso di eccesso in questo - gli appaltatori erano così preoccupati del compito di fare tutto "al massimo livello" che potrebbero aver esagerato con qualcosa. D'altra parte, sono sicuro che una tale eccedenza possa essere evidente agli adulti, ma è abbastanza appropriata in un edificio progettato per bambini e per bambini. Posso dire che all'inizio volevamo realizzare interni più calmi e monocromatici, ma quando abbiamo capito tutto nel materiale, ci siamo resi conto che si è rivelato un po 'monotono e grigio, soprattutto considerando la scala del complesso.
Nikolay Smolin: Sono state apportate modifiche anche alla soluzione della scala a chiocciola che perfora lo spazio dell'atrio centrale e collega il primo piano con il "cielo", cioè un grande lucernario. Inizialmente, avrebbe dovuto rinnovarlo con rame patinato, ma poi la preferenza è stata data all'alluminio più economico con la trama del rame patinato.
Archi.ru: Hai già menzionato più di una volta le lanterne luminose. Sei riuscito a preservare l'idea di un tetto verde nel progetto, che avrebbe dovuto trasformarsi in un gigantesco parco giochi per giochi e attività all'aperto?
Nikolai Smolin: No, questa idea, purtroppo, è stata completamente abbandonata. In primo luogo, il numero di lanterne luminose è stato notevolmente aumentato: secondo le norme kazake, tutti i locali interni dovevano essere illuminati e, in secondo luogo, le caratteristiche climatiche hanno avuto un ruolo. Tuttavia, mi sembra che questo oggetto sia risultato senza un tetto verde. Almeno non ci vergogniamo dell'implementazione più veloce nella storia di Studio 44.
