Il cinema si trova nel centro commerciale e di intrattenimento MoreMall, costruito lo scorso anno. Edificio di tre piani con una superficie totale di 168mila mq. è cresciuto nel centro della località turistica ed è già riconosciuto come il più grande complesso del suo genere a Sochi. L'otto sale "Luxor IMAX" si trova all'ultimo piano ed è uno degli inquilini principali del complesso, responsabile della componente di intrattenimento di "MoreMall". La superficie totale del cinema è di 2800 mq, di cui 800 in aree pubbliche. Gli architetti avrebbero dovuto trasformarli in uno spazio luminoso e memorabile: il diritto di inventare gli interni di questo oggetto si è svolto in una gara, il cui vincitore è stato l'ufficio del progetto UNK.
Gli autori del progetto sono da tempo alla ricerca di un'immagine architettonica chiave per questo spazio. Secondo Yulia Tryaskina, da un lato, era ovvio per loro che doveva essere in qualche modo collegato al mare, ma, dall'altro, volevano davvero allontanarsi da metafore banali. Acqua, bagliori di luce, schiuma marina, gli abitanti del fondo del mare: tutto questo è stato chiesto all'interno, ma gli architetti hanno continuato a filtrare le associazioni che venivano in mente per trovare qualcosa di veramente originale. Il tema del mare profondo sembrava preferibile anche perché uno degli ornamenti principali dell'edificio del centro commerciale era un gigantesco lucernario a forma di onda di vetro che si innalzava sopra il volume principale. È abbastanza logico che se le zone commerciali sono permeate, grazie a questa lanterna, dei raggi del sole, allora l'illuminazione artificiale del cinema è una sorta di loro riflesso che è passato attraverso la colonna d'acqua.
La decisione è stata dettata anche dalla configurazione stessa dei locali del cinema: quando gli architetti hanno elaborato una bozza del suo layout, avendo collocato il numero richiesto di padiglioni, ristoranti e biglietterie sull'area assegnata, è apparso chiaro che le aree pubbliche del in pianta erano diversi rettangoli che scorrevano l'uno nell'altro, che si trasformavano gradualmente da ampi in stretti corridoi che conducevano alle sale. Una specie di prominenza o lo stesso raggio che si attenua gradualmente. Trasmettere la sensazione di luce che scompare lentamente, ovviamente, doveva essere fatto con l'aiuto di sistemi di illuminazione, ma anche qui gli architetti hanno preferito non agire "frontalmente".
Con le sale cinematografiche situate su entrambi i lati dell'ampio corridoio, l'area d'ingresso del cinema era collegata da un "guscio" interno a forma di sfera ondulata che, scavalcando le comunicazioni aeree e le solette di diverse altezze, passa agevolmente da uno spazio all'altro. Questa sfera è formata da specchi rotondi lucidi posti lungo tutto il perimetro del soffitto, che gli architetti posizionano su guide ad angoli differenti. Dall'abbondanza di specchi in alto, gli occhi divergono in senso letterale e, come volevano gli architetti, non sorgono associazioni dirette: lo spazio ipnotizzante può essere interpretato come "mare", come "cosmico" e persino come "musicale".
Gli specchi, alcuni dei quali opachi, giocano un ruolo chiave nello scenario luminoso della stanza, ovvero disperdono i fasci dei proiettori, creando l'illusione di riflessi luminosi di diversa intensità. Come spiega Yulia Tryaskina, tutti gli specchi qui sono diversi, sia nel diametro che lungo la superficie stessa: alternando cerchi piccoli e grandi e rendendone alcuni opachi. Questi ultimi prendono la luce direzionale principale e la diffondono, e aumentando gradualmente il numero di superfici opache mentre si allontanano dall'ingresso, gli architetti ottengono l'effetto di una luce che scompare gradualmente - e nell'acqua diventa sempre più scura mentre si immergono più profondo, ma, soprattutto, si inserisce perfettamente in un'atmosfera cinematografica in cui l'abbagliamento è sempre un ostacolo.
L'abbondanza di specchi inclinati a diverse angolazioni rispetto al soffitto aiuta a nascondere le lampade stesse, il che conferisce allo spazio risultante ulteriore intrigo. Lo stesso compito viene svolto dal design scelto del soffitto: è dipinto con una vernice opaca scura, che cancella visivamente i confini della stanza, creando l'illusione di trovarsi in una fantastica grotta.
Un guscio di centinaia di specchi rotondi, nello sviluppo del concetto di cui il progetto UNK ha utilizzato la modellazione software tridimensionale, è diventato l'elemento principale del design degli interni, enfatizzando l'individualità di questo particolare Luxor IMAX. In un oggetto come il cinema, con il suo schema funzionale molto rigido e precalcolato, che gli architetti dovevano osservare, il passaggio dalle biglietterie attraverso i ristoranti alle sale, infatti, diventava l'unico spazio di manovra per loro. E il progetto UNK lo ha utilizzato al meglio, creando un interno non standard e allo stesso tempo funzionale.
