L'estetica dell'architettura residenziale sovietica è qualcosa di tutt'altro che ovvio. Quindi, per esempio, "monotonia ottusa" è diventata una definizione obbligatoria quando si parla di alloggi sovietici del dopoguerra. In qualità di ricercatore dell'architettura del XX secolo, devo dimostrare ancora e ancora anche agli stessi architetti che c'è qualcosa di cui parlare.
La scarsa qualità della costruzione e la "mancanza di volto" delle tipiche abitazioni sovietiche negli anni Cinquanta e Sessanta gli davano una cattiva reputazione. Tuttavia, queste case segnano un progetto modernista globale per la transizione verso l'edilizia industriale, la cui estetica è radicata nelle politiche sociali ed economiche del disgelo. Una delle principali priorità del "disgelo" era l'eliminazione della carenza di alloggi che iniziò con la collettivizzazione e l'industrializzazione attiva negli anni '30, aggravata dalla distruzione della seconda guerra mondiale e non fu mai risolta nella seconda metà degli anni '40 - inizio anni '50. Nikita Khrushchev, salito al potere nel 1953, faceva affidamento sulla questione degli alloggi. Il 20 ° Congresso del PCUS nel 1956 ha fissato il compito di porre fine alla carenza di alloggi in 20 anni. Lo sviluppo di progetti per la costruzione di alloggi economici e di massa è stato effettuato al massimo livello. Non è un caso che Mikhail Posokhin, diventato il capo architetto di Mosca nel 1960, abbia intrapreso la sua carriera in gran parte grazie alla sua passione per la costruzione di alloggi industriali e al lavoro sulla tipizzazione delle abitazioni. A poco a poco, ha vinto la fiducia di Krusciov, che lo ha incaricato di trasferire la costruzione di alloggi su una base industriale.
Ricerche di ingegneri e architetti si cristallizzarono in diverse serie di edifici residenziali, sviluppati nella seconda metà degli anni Cinquanta e successivamente soprannominati "Krusciov". La riforma degli alloggi è stata realizzata sotto un imperativo tecnologico. Nello sviluppo dei progetti, l'attenzione principale è stata posta sulla "razionalità" e sulla "base scientifica", e nella costruzione di alloggi, da questo punto di vista, gli indicatori quantitativi si sono rivelati una misura e una "giustificazione" dei progetti. Era importante fare più lavoro possibile in fabbrica, alcuni progetti suggerivano persino di produrre blocchi di appartamenti già pronti con tutte le comunicazioni in fabbrica. Queste serie di case di blocco sono state mostrate al pubblico in modelli come un risultato ultramoderno dell'industria sovietica, come, ad esempio, all'Esposizione sovietica del 1959 a New York, una mostra globale dei risultati della scienza, della tecnologia e della cultura russe. Insieme ad altri successi degli ingegneri dell'URSS - il primo satellite artificiale della Terra, il rompighiaccio Lenin e il più grande aereo passeggeri del mondo TU-114 in quel momento - la mostra ha mostrato un tipico appartamento con tre stanze per quattro persone con una piccola cucina, sul quale, tuttavia, aveva tutto ciò di cui avevamo bisogno. Sui modelli, dove non sono visibili cuciture e difetti di costruzione frettolosa, il "Krusciov" sembrava una conquista del tutto degna del modernismo sociale.
Nelle discussioni degli anni '60, le nuove case venivano giudicate in termini di "razionalità" e "rapporto qualità-prezzo", che all'epoca era sinonimo di economicità e semplicità, e di come il progetto ne giustificava il costo. Le pubblicazioni spesso indicavano il costo finale della casa, nonché i metodi per abbassarlo in futuro. Ad esempio, il costo di una casa a Khoroshevo-Mnevniki è stato stimato in 944 rubli per metro quadrato di superficie abitabile, il che ha distinto favorevolmente le sue case a Novye Cheryomushki del valore di 1.053 rubli. "Economia" - la parola lanciata da Krusciov nel suo rapporto sugli "eccessi", si solidifica e diventa la chiave del discorso ufficiale. Viene adottato dalla stampa, dove "economicità" diventa sinonimo di qualità estremamente positiva del progetto. Nel tempo, questo imperativo porterà alla riduzione delle forme architettoniche alla completa elementarietà. In questo momento, l'aspetto estetico della costruzione era chiaramente meno importante nelle stime contabili. Una maggiore varietà nello sviluppo è apparsa solo alla fine degli anni '60, quando la riduzione del costo dello spazio abitativo è stata fornita da un aumento della scala di costruzione.
Dopo la guerra, la maggior parte dell'URSS non era ancora urbanizzata. Questa vasta area, quasi inesplorata e disabitata, del nord e dell'est del paese è emersa negli anni '60. Alla luce delle idee del "disgelo", la colonizzazione di questo spazio è stata vista quasi come la scoperta di un nuovo continente privo di civiltà. “… Sotto l'ala dell'aereo, il mare verde della taiga canta di qualcosa. / Il pilota sopra la taiga troverà la rotta esatta, / Farà atterrare un aereo proprio sulla radura, / Uscirà in un mondo sconosciuto, camminando come un boss … "- cantò Lev Barashkov nel 1963. La natura imponente della produzione economica industriale di alloggi ha reso possibile l'idea utopica dell'urbanistica sovietica: costruire intere città "chiavi in mano" in breve tempo in questi luoghi disabitati - su terre vergini, oltre il circolo polare artico e tra la taiga.
Non si parlava di costruzione di capitali in una situazione del genere. In contrasto con l'architettura stalinista "serf", tutti i pavimenti poco costosi e diradati delle nuove abitazioni formano la sua estetica "a membrana". La nuova casa assomiglia a una tenda e il suo abitante è aperto all'ambiente.
È grazie al minimalismo economico che la riforma della pianificazione urbana è stata attuata in modo così estensivo e totale. Lo sviluppo procedette in due direzioni: nella vasta pettinatura dei territori vacanti sotto il pettine urbanistico modernista, e nei territori occupati da vecchie case. Nel secondo caso, in gran parte dovuto alla posizione arrogante degli architetti, che spesso progettavano oggetti remoti da Mosca, da un lato, e metodi di costruzione primitivi, dall'altro, la griglia modernista nella maggior parte dei casi non voleva e non poteva essere abbinate a edifici storici, furono quindi categoricamente demolite case e anche interi borghi con chiese per far posto alla griglia dattiloscritta della planimetria dei nuovi quartieri.
"Uso razionale dello spazio", "efficienza di distribuzione dei mezzi di produzione": questi erano i termini del discorso degli anni Sessanta. Dietro queste frasi ci sono idee sviluppate dalla scienza matematica e statistica sovietica relative all'economia pianificata. La società progettata è stata modellata con cura, i suoi bisogni e le modalità per soddisfarli sono stati calcolati. Una vasta rete di istituzioni è stata coinvolta nel processo: i dati sono stati forniti da organizzazioni statistiche sovietiche come il Servizio statale di statistica, e la ricerca, spesso ripetendosi a vicenda, è stata effettuata da un certo numero di istituzioni. L'abitazione TsNIIEP con l'aiuto di modelli matematici ha effettuato calcoli della "matrice delle relazioni inter-distrettuali del lavoro" al fine di formulare una teoria unificata del reinsediamento come risultato. Sono state create formule per determinare le diverse esigenze della popolazione: percorsi ottimali per luoghi di lavoro, scuole, cliniche, negozi, ecc. Gli studi negli anni '60 hanno confermato la necessità di utilizzare la cibernetica per costruire modelli di città ideali. In questa fede nel progresso tecnologico, nei tentativi di prevedere e modellare scientificamente il futuro, c'è un'eco dell'utopia tecnologica dell'avanguardia degli anni '20.
Giustificare le decisioni in materia di alloggi razionalizzandole è un metodo importante degli anni '60. In una pubblicità per il nuovo alloggio dell'era di Krusciov, l'annunciatore dice che per cucinare il borscht in un vecchio appartamento, devi camminare 500 gradini, e in una nuova piccola cucina di 5,6 m² tutto è vicino, puoi letteralmente raggiungere qualsiasi cosa. A sua volta, le piccole dimensioni degli appartamenti hanno costretto l'industria a produrre mobili più piccoli. È così che è apparsa un'estetica speciale di cose piccole e compatte con edifici tipici.
Devi capire che lo spazio vitale sovietico era allineato con fili inesistenti di legami regionali. La chiara logica della loro organizzazione ha dato il tono alla pianificazione urbana sovietica. Spostare una persona nello spazio, fornirgli i servizi necessari, la sua comodità: questa è la base del progetto di insediamento modernista sovietico.
Il riflesso dell'idea stessa di razionalità si rifletteva direttamente nella forma. Possiamo notare il meccanismo speciale nella nostra architettura di quegli anni. L'adesione a piani logici e chiari e una griglia rigida, come un morboso amore per la struttura, sembra rivelare una costrizione psicologica, ma in realtà è il risultato delle goffe istituzioni burocratizzate sovietiche. Di conseguenza, ciò ha portato a una straordinaria monotonia: al centro, l'edilizia residenziale di Krusciov era un progetto di tipizzazione globale. All'interno della sua struttura, l'architettura è stata pensata principalmente come una forza unificante che unisce le vaste distese dell'Unione Sovietica. L'architettura forma un ambiente modernista omogeneo, che, attraverso la scultura o lo slogan, viene contrassegnato come ideologicamente corretto. Ma l'idea centrale del programma abitativo era proprio l'equalizzazione universale, la fornitura di un'unica qualità di vita e un unico insieme di benefici vitali nel territorio eterogeneo di un paese gigante. Nella letteratura dell'epoca, l'estetica si esprime proprio nell'uniformità e nell'uguaglianza abitativa per tutti. L'unificazione nelle condizioni abitative previste è stata sostenuta dalla stessa cultura portata giù dall'alto, che è stata trasmessa attraverso i cinema tipici e le case di cultura.
The Brief Encyclopedia of Household, un'edizione in due volumi pubblicata dalla Big Soviet Encyclopedia nel 1959 con una tiratura di 500.000 copie, è un enorme catalogo di tutto ciò che può essere prodotto dall'industria leggera: dall'abbigliamento per bambini agli articoli e metodi di interior design. Gli appartamenti tipici erano combinati con mobili tipici e carta da parati di un modello tipico, e si presumeva che in questi interni identici, milioni di cittadini sovietici avrebbero fatto simultaneamente esercizi mattutini secondo le istruzioni dell'annunciatore, che venivano trasmessi alla radio attraverso una presa radio standard preinstallato negli appartamenti. Gli stessi libri vengono pubblicati sull'architettura: alla fine degli anni Sessanta, nei cataloghi dei progetti elaborati dalle agenzie governative, viene fornita una varietà di strutture infrastrutturali tipiche realizzate su base industriale. Un distretto e persino un'intera città sono assemblati da questi componenti - come un unico meccanismo già pronto.
La figura di un nuovo architetto è emersa negli anni Sessanta in istituzioni riformate come l'Accademia di Ingegneria Civile e Architettura, trasformata dall'Accademia di Architettura (semplicemente) “esposta” nel 1956. La nuova accademia esisteva solo fino al 1964, ma durante questo periodo relativamente breve l'architetto come conoscitore e creatore della forma fu screditato e il nuovo architetto, liberato da "estetica" e "abbellimento", si avvicinò alla figura di uno scienziato che lavora insieme con i sociologi.
I ricercatori erano dietro il team di architettura e ingegneria. Questo team è stato progettato per soddisfare le esigenze della popolazione attraverso i risultati della scienza e della tecnologia. È importante sottolineare che l'uomo sovietico è stato nuovamente posto al centro di questo nuovo sistema: le autorità dichiarano nuovamente il legame tra umanesimo e progresso, tuttavia, a causa dell'alto grado di burocrazia del sistema sovietico, entrambi vengono interpretati con un grado significativo di astrazione.
Il processo di progettazione dei distretti sovietici ha fornito agli architetti un'opportunità unica per implementare i principi funzionalisti dell'organizzazione dello spazio urbano, dal tavolo da disegno alla sua piena attuazione, sia a livello di pianificazione regionale che a livello di singoli appartamenti. Questo ha distinto in modo significativo i nostri designer dalla maggior parte degli architetti intellettuali occidentali che si occupavano principalmente di concetti architettonici.
L'architettura modernista della seconda metà degli anni '50 si discosta dal lavoro con forma e spazio caratteristico dell'architettura nel suo insieme. La sua nuova bellezza sta nel trovare l'equilibrio esatto, cercando di trovare la perfetta combinazione di mezzi architettonici per una vita ideale. Dopo che gli "eccessi" sono stati riconosciuti come dannosi, i mezzi espressivi sono stati semplificati: si tratta di cemento, vetro, verde. La bellezza stava nel loro giusto equilibrio. "Il compito di un architetto è quello di organizzare non solo lo spazio di un edificio, ma anche lo spazio aperto tra gli edifici", scrivevano gli architetti degli anni '60. Un'organizzazione ben ponderata di questo spazio, un equilibrio tra i suoi elementi e gli accenti posizionati correttamente: questo è ciò che era necessario affinché la città funzionasse correttamente. In questo paradigma, una casa separata non è più intesa come un oggetto architettonico di valore intrinseco, diventando parte di un quartiere - una "macchina sociale", e una parte di una città - un aggregato di parti predeterminate. Allo stesso tempo, è importante ricordare che la città, in quanto unità urbanistica già pronta, doveva produrre qualcosa come parte del sistema industriale all-union. Il progetto sovietico si distingue per un tipo speciale di funzionalismo: l'atteggiamento verso le persone, le "risorse umane" come "riempitivo" naturale per le fabbriche e le fabbriche che lavorano secondo un piano per aumentare la produzione.
Esteticamente, la composizione di nuovi quartieri potrebbe essere formata con l'aiuto del dislivello delle case e della loro ubicazione; con l'avvento dei blocchi rotanti nel catalogo delle parti tipiche è stato possibile realizzare volumi curvi. Tuttavia, il significato estetico del microdistretto è difficile da capire da zero, spostandosi di casa in casa. La bellezza risiedeva nel piano modernista del complesso residenziale sovietico, che poteva essere apprezzato solo se visto dall'alto - da un aereo (che, ovviamente, era difficile da realizzare in quel momento) o su un modello. Erano i layout, e non le fotografie degli oggetti costruiti, che venivano mostrati e discussi nella stampa degli anni Sessanta, venivano mostrati in mostre ad alti funzionari: a volte questa era la soddisfazione delle ambizioni burocratiche degli architetti. Non si è parlato particolarmente del divario esistente tra i micro-distretti costruiti lontani dai campioni e i loro progetti e layout.
"L'architettura sarà in grado di creare uno spazio estetico diverso e unico per un insediamento, mantenendo l'unità e la semplicità degli standard tecnici della costruzione di massa?" - gli architetti di quel tempo hanno posto la domanda. Pertanto, tutti i microdistretti di Mosca sono diversi, e da una vista a volo d'uccello o se visti dalla torre della televisione di Ostankino, non possono essere confusi con nessuna città europea, con tutte le somiglianze tra i metodi tecnici sovietici ed europei di produzione di edifici residenziali di quelli anni.
A metà degli anni '70, le critiche pubbliche allo sviluppo di massa iniziarono a risuonare nell'URSS. I film popolari prendono in giro questi quartieri tipici e sta diventando la norma rimproverarli per essere monotoni. In Irony of Fate (1976), per la prima volta al grande pubblico, l'aggettivo "senza volto" viene utilizzato per riferirsi a nuove abitazioni. "Ora quasi ogni città sovietica ha i suoi" alberi di ciliegio "… Una persona si trova in una città sconosciuta e si sente a casa in essa … Le tipiche scale sono dipinte con un tipico colore piacevole, gli appartamenti tipici sono arredati con mobili ", dice una voce fuori campo all'inizio del film.
Più o meno nello stesso periodo, la natura traumatica delle trasformazioni moderniste è stata finalmente realizzata - dopo che sono stati implementati diversi progetti su larga scala (Novy Arbat a Mosca, ricostruzione di Kaliningrad), che hanno distrutto l'ambiente urbano storico.
Le critiche alla massiccia demolizione di vecchi edifici iniziarono a suonare, anche nelle opere di artisti. Nell'opera "Eve" di Ilya Glazunov, la silhouette di Novy Arbat sullo sfondo di un tramonto sanguinante viene interpretata come ostile al popolo e alla cultura russa. Questa visione dello sviluppo tipico come fenomeno disgustoso ha trionfato negli anni '80.
Un altro artista che ha seguito da vicino il processo di urbanizzazione sovietica è Mikhail Roginsky. Sullo sfondo della critica totale, è stato uno dei primi a cercare di trovare in esso una risorsa estetica positiva. Lui stesso ha trascorso la maggior parte della sua vita nell'area dei caseggiati - a Khoroshevo-Mnevniki. I dipinti di Roginsky degli anni '60 raffigurano piccole borgate operaie con edifici tipici. “Per me, queste case rettangolari identiche con il loro ritmo di finestre identiche sono, ovviamente, astrazioni … Dopo tutto, una casa può essere vista come un piano, le finestre come quadrilateri. Cioè, ho fatto un Mondrianesimo così coraggioso, ma proiettato sulla realtà. Poiché l'irrealtà è qualcosa che non potevo, non posso ancora farlo.
Oltre alle facciate, Roginsky ha lavorato con i colori tipici in cui sono stati dipinti i portici; la sua estetica si distingue per la particolare sciatteria con cui sono stati realizzati questi progetti residenziali. Le posizioni polari di Glazunov e Roginsky mostrano come è avvenuta l'accettazione o il rifiuto dell'estetica delle abitazioni tipiche, come sono stati sviluppati i metodi della visione estetica. Nel periodo post-sovietico, l'arte contemporanea iniziò sempre più a tornare alla memoria sovietica. Quindi, Dmitry Gutov, in "Used" e altri suoi progetti, fa appello al design e ai metodi sovietici di arredare gli appartamenti in "Krusciov".
Come risultato del progetto abitativo del dopoguerra, si formò una tipica città sovietica. Alla fine degli anni '80, circa il 70% del territorio delle grandi città era occupato da edifici tipici. Questo è stato il risultato della più grande campagna di costruzione del mondo svolta in URSS; La costruzione di alloggi sovietici, questo progetto di edilizia popolare, è stato il più totale e imponente della storia. La gratuità del proprio appartamento per ogni famiglia è l'utopia principale di questo programma. Questi piani non furono completamente realizzati: negli anni '80 il loro adempimento divenne sempre meno realistico e presto tali promesse cessarono completamente. Tuttavia, le aree residenziali della seconda metà degli anni '50 -'80 sono l'ultimo solido strato nello sviluppo urbano del territorio dell'ex Unione Sovietica: si tratta di un progetto a cui l'era post-sovietica non poteva opporsi con qualcosa di più convincente.
Ora la costruzione di alloggi di massa del dopoguerra in URSS è riconosciuta come una tappa importante nello sviluppo della tecnologia, della pianificazione, dell'urbanistica e delle idee sociali, ma finora non sono stati compiuti sforzi seri per vedere le qualità architettoniche in esso e imparare per accettarlo esteticamente. Resta da sperare che tale lacuna venga colmata nello studio di questo fenomeno storico di rilevanza internazionale.
