Infanzia e studio. Famiglia e amici
Vladimir Ginzburg è nato il 23 luglio 1930 nella famiglia dell'architetto funzionalista di fama mondiale Moisei Ginzburg. Viveva con i suoi genitori nel famoso edificio Narkomfin su Novinsky Boulevard, costruito da suo padre, in un appartamento comune. Un amico di Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, ha poi ricordato come insieme, da bambini, andassero con le lattine nella cucina della fabbrica per mangiare a casa. Oltre alla scuola di istruzione generale, Vladimir Ginzburg ha studiato alla scuola d'arte dell'ISSA. Lì era amico del futuro direttore della Galleria Statale Tretyakov (1980-1992) Yuri Korolev e del futuro artista monumentale Yevgeny Ablin. Nel campo estivo, Vladimir Ginzburg ha incontrato Alla Kireeva, che è diventata la moglie di Robert Rozhdestvensky, con il quale anche Vladimir Ginzburg ha successivamente sviluppato una comunicazione rispettosa.
Non molto tempo fa sono venuti alla luce nuovi dettagli sulla dinastia architettonica dei Ginzburg. Il figlio di Vladimir Ginzburg, Alexey, scoprì 120 progetti a Minsk firmati da Yakov Ginzburg, completati dal 1890 all'inizio degli anni '20. Yakov Ginzburg, nonno di Vladimir Ginzburg e padre di Mosè, era un architetto o ingegnere civile, e aveva molto successo, poiché era in grado di mandare tutti i bambini a studiare all'estero. A Minsk è stato trovato un condominio, che Yakov Ginzburg ha costruito e vissuto in uno degli appartamenti.
Nel 1946, quando Moses Ginzburg morì, Vladimir aveva solo sedici anni e quando sua madre morì - diciotto. È stato sfrattato dalla casa dei Narkomfin. Per qualche tempo Vladimir Ginzburg ha vissuto con la cugina di sua madre, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, che Moisei Ginzburg aveva portato a Mosca da Tbilisi. Ha studiato storia e teoria dell'architettura presso VNIITAG. Quindi al giovane è stata assegnata una stanza in un appartamento comune. Lì ha incontrato il futuro scrittore Anatoly Zlobin.
La scelta della professione di architetto è stata una decisione naturale per Vladimir Ginzburg. Ma nel 1948-1949 ci fu una campagna per combattere il cosmopolitismo, quindi non entrò nel MAI - questo era il nome dell'istituto di architettura allora. Fu ammesso alla MISS e successivamente si trasferì all'Istituto di architettura di Mosca con la perdita di un anno. Si è laureato al Moscow Architectural Institute nel 1956 con il maestro Mikhail Sinyavsky (autore del Planetario di Mosca, associato di Moisei Ginzburg - ed.). Yuri Grigoriev (il futuro vice capo architetto di Mosca Alexander Kuzmin) e Vsevolod Talkovsky hanno studiato nello stesso corso con lui.
Inizio dell'attività professionale. Brutalismo
Per qualche tempo dopo essersi diplomato all'istituto, Vladimir Ginzburg ha lavorato a Giprosport, e poi per trent'anni - a Mosproekt. Divenne il capo del laboratorio da giovanissimo, all'età di 29 anni. Ha diretto il diciannovesimo seminario e poi, quando è stato fuso con il decimo, ha diretto il decimo. Si è sposato intorno al 1958 e sua figlia Elena è nata nel 1959. Nel 1968, Vladimir Ginzburg sposò per la seconda volta Tatiana Barkhina, un anno dopo nacque suo figlio Alexei.
Come molti laureati dell'Istituto di architettura di Mosca, alla fine degli anni '50, Vladimir Ginzburg realizzò progetti di club. Insieme ad altri architetti di Mosca, ha partecipato al restauro di Tashkent dopo il terremoto, è stato impegnato nello sviluppo residenziale.
Uno dei primi edifici pubblici progettati da Vladimir Ginzburg è stata la stazione degli autobus sulla Shchelkovskaya, un esempio da manuale del modernismo sovietico. Purtroppo l'edificio è stato demolito nel 2017 per costruire una nuova stazione.
L'opera più sorprendente di Vladimir Ginzburg negli anni '60 è stata l'Istituto per i problemi di meccanica sulla Prospekt Vernadsky. Negli anni Sessanta gli architetti sovietici riscoprono l'avanguardia russa, portandola attraverso il prisma dell'architettura europea contemporanea. Nella soluzione artistica dell'Istituto di Meccanica, l'influenza del brutalismo è evidente.
Gli anni '70 hanno portato con sé nuove possibilità in architettura. In alcuni generi è già permesso costruire da mattoni e travertino, inizia la ricerca di nuove forme, anche se la postmodernità non è ancora arrivata. Le pensioni della regione di Mosca stanno diventando un campo di sperimentazione per architetti, incluso Vladimir Ginzburg. Se il sanatorio di Krasnovidovo è un modernismo rigoroso e onesto, per la pensione di Voskresensk è tipica la soluzione con volte e archi. Successivamente questo argomento verrà visualizzato nel Cinema Center. Il sanatorio del Consiglio dei ministri è un interessante esempio di lavorazione del legno nell'architettura sovietica.
Cinema Center su Krasnaya Presnya
Lo stesso architetto considerava l'ensemble del Centro del cinema con la Rappresentanza commerciale ungherese il suo principale risultato, per questa costruzione Vladimir Ginzburg ha ricevuto il Premio di Stato dell'URSS. Sul sito c'erano i bagni di Krasnopresnenskie: per iniziare la costruzione, era necessario costruire un sostituto: i bagni in Stolyarny Lane, quindi demolire i vecchi bagni e al loro posto era già stata costruita la missione commerciale ungherese.
Il nuovo edificio dei bagni di Krasnopresnenskie, costruito da Ginzburg, è caratterizzato da una facciata con un'enorme finestra rotonda - un elemento espressivo, essenzialmente costruttivista, ma in un design in mattoni.
In parallelo, Vladimir Moiseevich ha progettato
Il Corpo degli Ingegneri della Metropolitana di Mosca sulla Prospekt Mira, insieme ad Andrei Taranov, amico e capo della sua officina. La soluzione della facciata si basa su un grande motivo in rilievo di telai in calcestruzzo profondamente intelaiati disposti a scacchiera. La plastica attiva della superficie fornisce luce e ombra profonde. Il ritmo ripetitivo riporta alla mente lo strutturalismo popolare di questi anni.
Il centro cinematografico e la missione commerciale sono stati avviati negli anni '70 e sono stati necessari 15 anni per costruire. L'Ensemble of the Cinema Center è un grande edificio pubblico con una scala potente. Volumi con diverse funzioni: missione commerciale, foyer, hall - hanno ricevuto diverse soluzioni plastiche, mostrando chiaramente la struttura interna dell'edificio dall'esterno. La vetrata sulla facciata che si affaccia su via Druzhinnikovskaya sottolinea la differenza nei componenti del complesso. L'autore ha lottato per le finestre in alluminio anodizzato, scegliendo un colore.
Negli anni '70 -'80 c'era la tendenza a complicare le soluzioni architettoniche. Il pathos dell'edificio pubblico era enfatizzato da un possente muro massiccio con finestre "feritoie". A causa dell'approfondimento appare una lettura costruttiva esagerata del muro. Le colonne e le absidi nascoste creano un senso di potenza non a causa del muro liscio, ma a causa della profondità. Le finestre arrotondate ad arco enfatizzano l'espressività delle aperture e ammorbidiscono la forma. A proposito, la stessa forma viene utilizzata nell'edificio Metropolitan, ma su una scala diversa. Al Cinema Center, gli elementi sono diventati giganteschi, segnando la scala dell'edificio pubblico.
L'interno era dominato dal tema dei soffitti a volta: traslucidi, retroilluminati. L'esedra corrispondeva alle sporgenze della facciata interna. L'interno è stato decorato dall'opera di Zurab Tsereteli. Sfortunatamente, l'interno è stato ridisegnato molte volte. Anche l'aspetto del Centro del Cinema e della Rappresentanza commerciale ha risentito di un funzionamento inetto. Entrambi gli edifici sono stati rivestiti in travertino. Ora il rivestimento in travertino della missione commerciale è rivestito con piastrelle in gres porcellanato arancione, che stravolge il design originale dell'insieme.
Postmodernismo
Alla fine degli anni '80, iniziò l'era del postmodernismo, le idee di Robert Venturi divennero popolari. Nell'opera di Vladimir Ginzurg si possono vedere echi del postmodernismo nel primo edificio dell'Accademia politico-militare a Blagoveshchensky Lane (1989). Tuttavia, la versione del postmodernismo qui proposta da Vladimir Ginzburg è più vicina alla soluzione della forma grande nel Cinema Center ed è lontana dalla versione della direzione associata alle torrette "Luzhkov" che è stata successivamente istituita a Mosca. Un altro edificio dell'Accademia, situato più vicino a Spiridonovka, è stato trasformato nell'edificio dell'RFBR. Nel 1991, con la caduta dell'URSS, la costruzione si interruppe e, poiché l'Accademia era subordinata al governo centrale, il suo complesso non fu completato fino alla fine.
Approcci al restauro della Narkomfin House
A metà degli anni '80, Vladimir Ginzburg iniziò a restaurare la casa dei Narkomfin, l'opera più famosa di suo padre e un esempio sperimentale di nuove abitazioni, alla ricerca di finanziamenti nei fondi d'arte sovietici. Nel 1986 Alexey Ginzburg si unì al lavoro. Nel 1995 si prevedeva di coinvolgere nel restauro una società americana, contemporaneamente Vladimir Ginzburg, in collaborazione con il figlio Alexei, organizzò un laboratorio privato, il cui compito principale era il restauro dell'edificio Narkomfin; ma il finanziamento fino alla morte di Vladimir Ginzburg nel 1997 non è mai stato trovato. ***
Ricordando la personalità di suo padre, Alexei Ginzburg dice: "Era sempre l'anima dell'azienda a Mosproekt, a Sukhanov, a Gagra, in tutte queste case della creatività, citava costantemente letteralmente" Il Maestro e Margherita "o altri libri, era ricettivo alla musica classica, ha cantato arie d'opera, ha fatto registrazioni su nastro di Wagner, altri compositori. Era una persona di principio, coraggiosa, decisa e dignitosa, non era un intrigante, per certi versi forse era ingenuo, non si sentiva in pericolo nella difficile realtà degli anni Novanta ".
Vladimir Ginzburg ha creato edifici sorprendenti appartenenti allo strato del modernismo sovietico che sono diventati parte integrante del paesaggio di Mosca. Il restauro della Narkomfin House è stato continuato da Alexei Ginzburg. Nel 2016 è stato finalmente trovato un investitore, che ha valutato le potenzialità del monumento, e al momento è in pieno svolgimento.
