Abbiamo già raccontato l'affascinante storia della creazione della casa, che ha ricevuto il nome orgoglioso di casa Skuratov dai proprietari ed è stata completata nel 2014. Letteralmente a venti passi di distanza, all'angolo della Seconda Neopalimovsky Lane, c'è un'altra casa costruita da Skuratov più di dieci anni fa nel 2001, quando l'architetto lavorava ancora come direttore generale nell'officina di Sergei Kiselev. Come spesso accade in questi casi, le due case si sono rivelate diverse e simili, guardandole girare la testa su Burdenko Street è una sorta di piacere accademico. Qui puoi capire il vettore di sviluppo della posizione dell'autore e sentire il grado di stabilità dei suoi principi di base. In particolare, è importante che due case di Skuratov, essendo l'una accanto all'altra per puro caso, risolvano con successo il problema dell'umanizzazione dello spazio urbano che le circonda, nonostante la variegatura, se non l'esaltazione dell'ambiente circostante.
Qui, dietro il Garden Ring, nei cortili della via Bolshaya Pirogovka, la città parla con voci molto diverse. La pressione più forte arriva dalla costruzione della Camera dei conti della Federazione Russa, costruita nel 1993, con il suo vetro dorato e il gres porcellanato. È molto vicino, arrivando al confine orientale del sito. Tuttavia, il gigantismo è stato instillato nel luogo molto prima dall'Accademia Frunze Lev Rudnev, che combina a suo modo un'architettura straordinaria con una considerevole spazzata dell'Armata Rossa. E così è successo: palazzi di legno - e uno di questi si trova proprio di fronte alla casa di Sergei Skuratov, fianco a fianco con giganti di architettura diversa, e talvolta senza architettura. Tutto è appena diluito con la moderazione dei condomini dell'inizio del XX secolo. L'atmosfera urbana si rivela tesa, contrastante sull'orlo di un esaurimento nervoso.
In un ambiente del genere, non è sorprendente voler seppellire te stesso, seppellirti nel terreno. Questo è in parte ciò che sta facendo la nuova casa Skuratov: è "piantata" in un'ampia fossa sotto il marciapiede all'altezza di un essere umano - 1,8 metri. Ciò ha consentito non solo di aumentare l'altezza dei solai del seminterrato fino alla "facciata" di 5,5 m contro i considerevoli 3,6 m dei piani residenziali dell'edificio, ma anche di creare uno spazio speciale davanti alla facciata, separato dalla strada dal pendio di plastica, così come dalle scale e rampe scultoree. E tre giovani tigli; sono qui proprio come "tre pioppi", poiché Plyushchikha è nelle vicinanze. Chiunque può scendere qui, ma lo spazio sembra semi-privato, silenzioso anche rispetto a Burdenko Street, dove le auto raramente guidano. Trovandoci sotto, davanti alle vetrine, vediamo solo i piedi dei passanti, e anche allora appena; inoltre lo spazio è accuratamente protetto dalla pioggia da un'ampia consolle: profonda, con un'estensione di circa tre metri, e alta, quattro piani più in alto. Risulta quasi una "grotta", anche se più precisamente - un analogo di un portico senza supporti.
Si sente qualcosa di simile, trovarsi in un sito archeologico o, ad esempio, scoprire la Chiesa di San Vitali a Roma: quasi sotto i piedi di un passante sulla via Nazionale. Cammini lungo un marciapiede rumoroso e all'improvviso - passi, un altro mondo, da un altro livello, fuori dalla città moderna.
Devo dire che questo effetto dello "strato culturale", imitazione di sensazioni dalla città antica, Sergei Skuratov ha già utilizzato in diversi progetti di edifici residenziali, separando lo spazio esterno da quello interno per la differenza di elevazione, organizzando il ingresso come "immersione" nella casa. Sembra che la prima esperienza del genere sia stata Art House sull'argine di Serebryanicheskaya.
Ciò che è importante, lo spazio del primo livello è più della metà pubblico: un salone di bellezza e un affascinante mini-caffè-cucina dal nome chiaro "Ku-ka" (dalle prime sillabe delle parole "cucina" e "caffè ") Si trovano qui. Entrando nel bar, possiamo attraversare la casa e guardare nel cortile: non possiamo uscire, il cortile è solo per i residenti della casa, ma è chiaro che dal lato opposto c'è la stessa fossa con i gradini di dal lato della strada. Nel cortile ci sono tre tigli, pandane allineati lungo la strada, e un acero, un vecchio albero con una corona lussuosa, che l'architetto ha conservato complicando la sagoma della casa per questo e organizzando il nucleo del cortile sotto il suo corona. Sergei Skuratov, devo dire, ha generalmente un rapporto speciale con gli alberi: all'inizio degli anni 2000, quando il tema non era affatto sonoro, non solo ha conservato una bellissima quercia vicino al muro di una casa a Zubovsky Proezd, ma ha anche realizzato è una parte importante della composizione.
Zubovsky proezd, quercia sulla facciata nord:
Casa Skuratov:
Ma torniamo a Skuratov House. Sia la sua mini-piazza più profonda davanti alle finestre che il cortile interno sono rivestiti di mattoni, così come parte del marciapiede lungo la facciata della strada. Devo dire che è ora, ai nostri giorni nel centro di Mosca, puoi trovare qualsiasi tipo di pavimento, dal granito al mattone giallo di una fiaba, e due anni fa, quando la casa di Burdenko Street era in fase di completamento, la lotta con l'asfalto era ancora solo nella sua prima fase piastrellata. Quindi qui Sergey Skuratov ha agito in una certa misura come un trendsetter, proponendo non piastrelle o addirittura granito, ma un rivestimento in mattoni su un piatto, continuando il tema principale della casa. Questo fa sembrare che la casa sia “germogliata” in città, diffondendo su se stessa “radici” di mattoni o addirittura un pezzo di terra di diversa qualità. In ogni caso, un passante, anche guardando solo i suoi piedi, vedendo sotto i suoi piedi questo pavimento inaspettatamente di chiesa fatto di rettangoli di terracotta dai colori caldi, può essere sorpreso, alzare gli occhi, o addirittura scendere in un caffè. La pavimentazione in mattoni - apparentemente un dettaglio - funge da chiave importante per collegare la casa alla città.
Inoltre, il pavimento delle terrazze, che sono occupate dai tetti sfruttati su tre ordini, è rivestito in mattoni. Sul tetto della torre c'è un terrazzo privato; Su un volume di cinque piani - uno pubblico, aperto a tutti i residenti della casa, Sergey Skuratov ha persino collocato un bancone da bar con una macchina da caffè lì. Il terrazzo inferiore è sul tetto del seminterrato ad un'altezza di tre metri dal livello del suolo, le persone che escono qui si trovano quasi sopra le teste dei passanti. E in generale, le terrazze crescono costantemente verso l'alto, rendendo il volume aperto: la casa non diventa come una scatola chiusa, che di solito è per Mosca, ma una montagna abitata. In una parola, è integrato nello spazio urbano in un modo leggermente diverso, funziona con questo spazio su una scala multilivello e diversa.
Ciò che nasce prima di tutto da un atteggiamento attento al contesto e una reazione creativa a una varietà di restrizioni, dall'alta quota alle esigenze di insolazione. La casa si trova su un parcheggio sotterraneo a due piani, ma è composta da tre diversi volumi, ciascuno dei quali denota o risponde a uno dei tipi di edifici circostanti. La torre di 11 piani occupa una grande scala, ma fa di tutto per apparire aggraziata: alta e snella. La parte centrale della casa è a cinque piani, "riprende" la scala dei condomini e della vicina casa costruita nel 1959. E finalmente, al confine con la Camera dei conti, dove era impossibile costruire qualcosa di alto a causa dell'insolazione, è apparsa una villa di città incorporata nella casa, il lusso dei nostri tempi, crème de crème delle offerte immobiliari. Un paio di ville simili sono conosciute nei vicoli Molochny e Korobeinikov. In questo caso, un palazzo di due piani con giardino dietro una fitta recinzione in mattoni, con all'interno geoplastiche e alberi rosso marziano, che confina con la casa, non è solo un lotto esclusivo, ma anche una reazione urbanistica, un para-pandano di la casa di legno Smirnov-Lopatina, che si trova sulla strada di fronte. E in generale - il ricordo della Mosca pre-petrina, che consisteva in giardini dietro recinti e case nelle profondità.
Tuttavia, esternamente, la casa non è divisa in parti, ma piuttosto cerca di fare un nodo, poiché ha due teste. Uno - una console- "TV" della parte a cinque piani, è sospeso sulla strada, guarda rigorosamente a nord, anche se gira leggermente le finestre a ovest, verso i passanti che camminano verso il Garden Ring. Ciò che rompe completamente l'idea figurativa di un blocco di cinque piani allineato lungo la strada - sembra più trasversale che longitudinale. La seconda “testa” è alla torre, anche questa è una grande “TV” alta tre piani, guarda a est, ma gira leggermente a nord, in direzione della strada, evitando le finestre dei Conti Camera. Nelle prime versioni del progetto, invece dei mattoni, Skuratov considerava sia le facciate in rame verde che le facciate in corten arrugginite: se una di esse avesse messo radici, allora la somiglianza con un robot fantastico, ma allo stesso tempo retrò, alcuni Valli, sarebbe assolutamente innegabile. La casa in modo evidente "guarda" intorno, con cauta curiosità esamina i dintorni, come da un periscopio. La città guarda la casa, ma la casa guarda anche la città. Le "viste" delle console TV fungono da facciate, volti e un accenno alla personalità della casa. L'immagine scultorea più sorprendente proviene dal Garden Ring, più precisamente dal 2 ° Neopalimovsky. Quindi, soprattutto, sei sorpreso di quanto sia la casa, nonostante tutta la brutalità del grezzo mattone scuro, una creatura piccola, persino fragile. Ricordo che un effetto simile di una creatura, un animale mitologico, fu descritto da Grigory Revzin in relazione alla casa di Skuratov su Mosfilmovskaya.
Un contrappeso alle "teste" scultoree è un taglio liscio della maglia di mattoni a coste della facciata lungo la strada. Inizia su un volume a cinque livelli appena dietro la console e si trasforma rapidamente in una torre. L'intero piano, infatti, sembra essere il risultato di una sezione del volume - in primo luogo, la terrazza inferiore è stata qui "tagliata", arretrando dal bordo e aprendo la vista del muro da lontano, senza sollevare eccessivamente la testa. In secondo luogo, la struttura interna della casa sembra manifestarsi - rivelare, come su un taglio di roccia, la struttura interna della casa. Tuttavia, con modifiche: le finestre si uniscono in due verticalmente e si piegano in un ritmo ingannevole, costringendoci a scambiare la casa per un edificio di cinque piani. Nella recente architettura moscovita sono molti gli esempi di lotta tra proporzioni e scala, ma in questo caso il compito è stato eseguito magistralmente - grazie alla riduzione prospettica e alla pausa formata dal terrazzo, dal lato della strada la casa è infatti percepita come uno a cinque livelli, e per niente a undici piani. Cioè, forma una coppia di condomini.
La facciata sulla strada ha il maggior numero di finestre: riempiono quasi tutti i rettangoli tra i bordi in rilievo. Altre facciate sono molto più scultoree. Ci sono meno finestre qui, le loro ampie e dolci pendenze rendono il muro palpabilmente scultoreo, costituito da piani giustapposti ad angoli diversi. Gli angoli dei pendii entrano in risonanza con le smussature dei volumi e le cornici delle mensole: tutto ciò rende la casa sfaccettata, come un pezzo grezzo di uno scultore che ha appena iniziato a tagliare l'eccesso.
Inoltre, come ricordiamo, la casa è interamente in mattoni, la trama del mattone serve come mezzo più forte per generalizzare la forma. A rigor di termini, è ricoperto di corteccia di piccola, ruvida e multicolore - dal marrone scuro al giallo Hagemeister, dietro il quale c'è un vuoto ventilato, isolamento e solo allora grandi mattoni delle pareti principali. Ma questa "corteccia" è stata fatta, come è consuetudine nell'ufficio di Sergey Skuratov, in buona fede: tutte le piccole cose sono state disegnate ed eseguite secondo i disegni: angoli larghi e acuti, davanzali, sandriks, superfici inferiori delle console - ci è voluto un molti mattoni di forma atipica, ma la casa è ricoperta di mattoni come il cuoio, dall'alto verso il basso, ed è seriamente goffrata. Considerando che la tecnologia di realizzazione delle facciate moderne tende piuttosto a piani sovrapposti, è ovvio che creare spessori piacevoli alla vista, raccontare al subconscio l'affidabile massività delle pareti è anche un elemento retrò in contrapposizione alla forzatura high-tech architettura moderna per sembrare un po 'più conservatrice di quanto potrebbe. Tuttavia, non c'è tendenza nell'architettura moderna più rilevante di questa. L'architettura moderna ha finalmente capito che non tutte le innovazioni tecnologiche sono piacevoli alla vista, che bisogna curare il comfort umano, anche visivo - solo in questo caso gli edifici iniziano a “parlare” e ricevono una risposta dai loro spettatori, frequenti e rari. Quindi Sergey Skuratov è più che trendy qui.
Altro elemento, diciamo, di storicizzazione: alcuni mattoni sui piani esterni dei muri sono allungati di due o tre centimetri, il che aggiunge pennellate di rilievo e d'ombra, soprattutto nei raggi obliqui del sole serale, ad esempio, sul lato occidentale parete. Non ci sono sporgenze sui pendii, motivo per cui sembrano anche essere una sorta di tagli, sezioni della massa del muro. Vengono tracciati uno ad uno sia la disposizione dei mattoni sbalzati che lo stiramento di un colore variegato ma scuro. Il colore può sembrare un po 'scuro, ma anche qui c'è un segreto: il raggio del sole lo rende rosso-dorato, rosso, il che è piuttosto pittoresco.
In alcuni angoli, la casa sembra una torre di fortezza. Sebbene la memoria del quartiere di Zemlyanoy Gorod, il quarto anello delle mura di Mosca, sarà allungata - le fortificazioni erano per lo più in legno e altre. La casa di Skuratov sembra più una torre di una famiglia fiorentina dell'XI secolo, una semi-fortezza con un mastio. E il tono multicolore dei muri e delle finestre, in punti come feritoie, indica molto il metodo noto, anche se non privo di sottigliezza, di "innestare" il terreno con un'eco di storia, che lei non aveva. Tuttavia, questo è solo uno dei volti della casa, e Sergei Skuratov, dando un accenno a qualcosa di antico, lo oscura immediatamente, rimuove la maschera, enfatizzando la modernità dell'edificio con la lucentezza del vetro delle recinzioni, il sottile metallo delle ante delle finestre, o almeno il fatto che rompa la massa di mattoni con sottili cuciture lucide … L'architetto ha agito in modo simile in Art House, posizionando cornici di balconi in metallo sulla facciata anteriore - ha compensato il pathos appena delineato dell'antichità, trasformandolo in un serio, ma gioco.
La casa di Skuratov sembra essere un tocco importante nel portafoglio dell'architetto, non è senza motivo che viene chiamata così pateticamente. Si è inserito in quella gamma di opportunità quando la rifinitura dei dettagli, il lavoro multicomponente con la poetica della materia, del volume e dello spazio si sovrapponevano già a una grande attenzione all'ambiente urbano, all'ambiente che la casa crea intorno a sé. Non sorprende che Art House sia menzionato qui più volte, il fratello di casa che precede di diversi anni, sebbene non il gemello della casa di Burdenko Street: sviluppano temi simili in modi diversi, ma riccamente, densamente, senza lasciare lunghezze e vuoti. In questo senso entrambe le case sono artistiche, si dichiarano opere d'arte: assorbono tutte le informazioni possibili sull'ambiente, le elaborano, le passano attraverso un proprio linguaggio plastico riconoscibile, a modo loro, molto luminoso, lo trasformano in un esperienza di comprensione della città, dello spazio e della materia come "materia architettonica".
