Kleinewelt Architekten è stata fondata nel 2013 da tre soci: Nikolai e Sergey Pereslegin e Georgy Trofimov. Negli ultimi anni, l'ufficio è riuscito a realizzare progetti a Mosca e nelle regioni e ha vinto diversi grandi concorsi chiusi per aziende private. Solo nell'ultimo anno, il numero di dipendenti nell'ufficio di presidenza è triplicato. Portale Archi. ru ha incontrato i partner per discutere la loro percezione della professione e dei principi di lavoro che consentono loro di raggiungere risultati così significativi.
Archi.ru:
Come hai scelto la tua professione? Cos'è per te l'architettura?
Nikolay Pereslegin:
- Fin dall'infanzia, la cosa più interessante per me è stata inventare e creare una sorta di mondi, una sorta di spazi. Ma all'inizio volevo andare a MGIMO per studiare le relazioni internazionali. È vero, ho capito subito che questo non era affatto il mio e ho optato per la professione di architetto, in cui, a mio avviso, si concentrano molte più opportunità e ambiti di applicazione delle varie competenze. Compresa la capacità di ascoltare, ascoltare e, al contrario, difendere il proprio punto di vista. Ad un certo punto, volevo diventare uno scienziato, studiare fisica o matematica, come mio nonno (è un fisico-oceanologo). I miei genitori si sono laureati all'Istituto di architettura di Mosca, anche mia nonna era un architetto. Quindi, rispondendo alla tua domanda, la scelta di una professione per me è sia una combinazione di fattori personali che l'atmosfera generale in famiglia. L'architettura è più interessante dell'economia, della giurisprudenza, delle relazioni internazionali e della fisica molecolare. Faccio architettura perché è vicino a me e combina molte aree correlate da un'ampia varietà di aree. Forse questa è la professione più versatile. In generale, non riesco a immaginare come puoi fare qualcosa se non ti piace, se non ti bruci ogni giorno. Molte persone vanno a lavorare tutti i giorni, ma dalla mattina stessa hanno già maledetto tutto e hanno bisogno di andare da qualche parte, e lì tutto va male. In architettura questo è decisamente impossibile, perché in questo modo nessun edificio può essere né progettato, né pensato, né, per di più, costruito.
Sergey Pereslegin:
- Personalmente, ho sempre voluto fare qualcosa di creativo, completamente diverso, ma qualcosa che può essere mostrato e ciò che rimarrà. Ho considerato diverse opzioni, fino alla microbiologia, che nel mio caso era abbastanza realistica. Ma a un certo punto ho capito che la scienza fondamentale astratta non fa per me. Volevo vedere il risultato del mio lavoro e che la gente lo vedesse. Ma ho cercato di preservare l'elemento di un approccio scientifico, di ricerca, che ci aiuta nel nostro lavoro. Questo è il motivo per cui tutti consideriamo ciò che facciamo in gran parte come un'invenzione.
Georgy Trofimov:
- La mia scelta professionale è stata assolutamente deliberata e non casuale. Fin dall'infanzia, ho amato disegnare, assemblare da un designer a casa e per tutto il tempo ho fatto qualcosa. Il desiderio di invenzioni, creazione e mi ha portato all'architettura. Ma prima di diventare architetto, mi sono cimentato in varie professioni creative. Tra le altre cose, era un grafico e fotografo. Il che mi ha fatto capire che il 99% di un prodotto creativo è di breve durata e progettato per una vita breve. A differenza dell'architettura. La consapevolezza che stai lavorando a lungo termine, che stai facendo qualcosa di serio, ciò che rimarrà per molto tempo, dà un'enorme energia interiore. E questo influisce sul nostro approccio.
Non ci piacciono i "pacchetti", soluzioni già pronte. Inventiamo costantemente qualcosa, inventiamo, partendo da alcune cose semplici e finendo con intere facciate. Ogni elemento del nostro prodotto è una piccola invenzione.
Qual è l'oggetto della tua ricerca? Forme? Scenari dell'esistenza di una persona all'interno di un oggetto? O qualcos'altro?
N. P.: L'oggetto della ricerca, l'impulso primario è, di regola, la persona stessa. La cosa più interessante è vedere come persone completamente diverse reagiranno ad alcune delle nostre decisioni. Ad esempio, le persone che vivranno nelle nostre case o le percepiranno come parte della città. Come influenzerà il loro umore e il loro atteggiamento. È interessante provare a simulare alcuni scenari per le persone, per i consumatori finali del nostro prodotto, e farlo non solo perché ci piace, ma per portare alcuni valori per noi importanti nella realtà circostante. E speriamo che le persone lo sentano.
S. P.: Aggiungerò che il più delle volte l'oggetto della ricerca è l'informazione. Nella prima fase della risoluzione di qualsiasi problema che dobbiamo affrontare, stiamo raccogliendo tutte le informazioni che ci aiuteranno a concretizzare l'oggetto e le sue caratteristiche. Può trattarsi di informazioni provenienti da livelli completamente diversi, dallo storico al sociale, dal culturale al funzionale e dal più semplice quotidiano. Nella profondità di queste informazioni, c'è una certa verità inerente a questo oggetto. Non è immaginaria, non succhiata dal dito.
G. T.: Non siamo impegnati nella creazione di forme vuote. Abbiamo un approccio deliberato a tutto.
N. P.: La prima fase di ogni nostro progetto è la ricerca scientifica. Un'enorme quantità di dati, grafici. Gli schizzi vengono visualizzati in seguito.
S. P.: È la ricerca che rende possibile fare di un progetto un'invenzione, una scoperta.
N. P.: Inizialmente, cerchiamo di limitarci per trattare un nuovo progetto senza emozioni. Perché l'emozione può interrompere la trama, impedirti di vedere un qualche tipo di qualità individuale. Solo allora iniziamo a riflettere, reagire e percepire emotivamente le informazioni raccolte.
L'analisi di un potenziale consumatore e la raccolta di informazioni possono andare avanti all'infinito. A che punto inizi a progettare?
N. P.: Abbiamo una gestione abbastanza dura nel nostro ufficio e noi stessi la coltiviamo in ogni modo possibile, inclusa la nostra parte personale del lavoro. Un'organizzazione chiara e anche rigida del processo, soprattutto in termini di tempistica. Penso che questo sia il punto di forza del nostro ufficio. E questo ci dà l'opportunità di lavorare con calma. In primo luogo, dalla scienza e dalla ricerca, poi da una reazione a questa scienza, sviluppando un concetto che tenga conto dell'intera massa di informazioni raccolte.
S. P.: Sì, puoi accumulare informazioni all'infinito. Ma a un certo punto capisci che è sufficiente e puoi continuare a lavorarci.
G. T.: E ovviamente, non escludiamo l'intuizione dal processo.
Come si inserisce l'intuizione nella storia del progetto?
G. T.: Anche la scienza è intuitiva. Come vengono fatte le scoperte? Nessuno sa. Allo stesso modo, raccogliamo informazioni, meditiamo e poi sorgono alcuni pensieri, una comprensione di ciò che è giusto e di ciò che è sbagliato. Inizia la ricerca creativa.
Allora qual è il modulo per te? Cosa importa?
S. P.: Otteniamo soddisfazione quando comprendiamo che la forma è giustificata, quando corrisponde sia alla funzione che al luogo, ea un'intera gamma di funzioni.
N. P.: Riteniamo poco professionale discutere separatamente la forma, il layout o i materiali. Quando sali in un'auto Tesla, potresti non sapere come si guida, quante invenzioni e sviluppi scientifici contiene, quale gigantesco lavoro di un numero enorme di persone. Ma ti piace la perfezione di questa macchina, la sensazione di avere un prodotto di qualità davanti a te.
Non ci consideriamo una sorta di creatori di grande arte che ha tracciato una certa linea curva - e tutti dovrebbero correre per realizzarla. Non è affatto così. Facciamo semplicemente il nostro lavoro con alta qualità e molto bene. Proprio come un buon insegnante insegna bene ai bambini, un buon dottore tratta molto bene i suoi pazienti, un buon postino consegna molto bene la posta. Quello che facciamo si chiama architettura. Questo è ciò che facciamo molto bene, combinando insieme un numero enorme di elementi e soluzioni molto diversi per creare uno spazio di qualità e molto interessante. Ma la cosa più importante è il sentimento, l'umore delle persone e, di conseguenza, il loro stile di vita. Stiamo producendo la vita.
Che tipo di umore dovrebbero avere le persone?
N. P.: I valori umani sono importanti per noi e vogliamo che le persone siano più gentili come risultato del nostro lavoro, che pensino di più a come creare e creare, che a distruggere e creare conflitti. Cerchiamo di fare appello ad alcuni valori elevati, ad alcuni concetti che sono abbastanza astratti, ma allo stesso tempo sono importanti e possono essere veicolati attraverso soluzioni progettuali specifiche. Combinando la conoscenza della tecnologia e una componente altamente emotiva, cerchiamo di fare in modo che la vita che si svolgerà nei nostri edifici e spazi renda le persone felici ogni secondo. È molto importante.
S. P.: La forma è la risposta finale. Ogni progetto è un racconto sfaccettato, a più livelli che risponde alla domanda iniziale e si aggiunge all'immagine complessiva dell'edificio, in cui le soluzioni trovate vengono sviluppate ad ogni livello, fino all'ultimo dettaglio. È molto importante formulare correttamente questa prima domanda: richiede solo studio, ricerca.
Cos'è l'architettura di Kleinewelt Architekten? Quali caratteristiche potresti evidenziare?
G. T.: Ovviamente siamo tutti individui, ma tutti i nostri prodotti sono il risultato del lavoro di un intero team. Qualsiasi soluzione che può essere vista nella nostra struttura è il risultato di molteplici discussioni e controversie interne. Abbiamo sempre concorsi interni, alcune piccole clausole interne, quando letteralmente per un'ora l'intero ufficio si apre e tutti fanno degli schizzi, quindi ci sediamo e discutiamo di tutto insieme, scegliamo alcune soluzioni migliori o determiniamo la direzione del movimento in avanti…
N. P.: L'individualità della nostra architettura è plasmata dai tre strati che compongono ogni progetto. Il primo livello è la scienza. Il secondo strato è la riflessione, le nostre emozioni, il nostro atteggiamento. E il terzo livello sta già lavorando al progetto. E questo, ovviamente, lascia un'impronta su qualsiasi soluzione, su qualsiasi facciata, su qualsiasi spazio, su qualsiasi struttura che esce dal nostro ufficio. Grazie a questo metodo, ogni decisione è giustificata e individuale.
S. P.: Una grande impronta è imposta dai nostri atteggiamenti interni, il codice interno su cui facciamo affidamento, indipendentemente da qualsiasi cosa. È stato formato a seguito di ripetute discussioni e copre i principi di base del nostro lavoro. Sia modellando che lavorando con i materiali. Ad esempio, sappiamo per certo che non faremo mai un'imitazione, non spacciamo la plastica per pietra o legno. Questa può essere chiamata onestà materiale.
C'è per te la questione di trovare un linguaggio architettonico originale?
G. T.: Questo problema viene risolto nell'ambito di ogni progetto e dipende dall'attività specifica. Ad esempio, se un luogo o una funzione richiede una sorta di dichiarazione brillante, certamente non esiteremo.
N. P.: In ognuno dei nostri progetti, cerchiamo di riparare un pezzo di tessuto strappato o indossato di tanto in tanto, in modo che questo tessuto continui a vivere. In ognuno dei nostri progetti, cerchiamo di aggiustare il mondo, e ogni volta cerchiamo di trovare la chiave inglese o il cacciavite giusto, in modo che tutto si adatti ai gioielli, in modo che il filo non si rompa in alcun modo. Ma quando capiamo che nulla può essere riparato e possiamo solo creare qualcosa di nuovo, ci proviamo, ricreando un frammento di mondo, pienamente consapevoli della portata della responsabilità che ci imponiamo. E se ci impegniamo a costruire un qualche tipo di mondo, assicurati che sarà molto buono.
