Il curatore del concorso di architettura è una figura controversa nell'intero processo del concorso: non è un esperto la cui opinione può influenzare il risultato in un modo o nell'altro, non è un membro della giuria che prende una decisione a favore dell'uno o dell'altro partecipante. Molto probabilmente, è un coautore che lavora con tutti i partecipanti allo stesso tempo, perché l'accuratezza di tutte le decisioni dipende da quanto attentamente ha preparato i materiali e formulato il compito.
Archi.ru:
– Ilya, dicci, per favore, quali erano i tuoi doveri di curatore di concorsi"
Carattere russo "e" Dynamo Park "?
Ilya Mukosey:
- In entrambi i casi, è stato necessario sviluppare regole per il concorso, nonché raccogliere e generalizzare i dati iniziali per la progettazione, preparare un compito per i partecipanti. Già nel processo, ho dovuto rispondere alle domande dei concorrenti e, alla fine, eseguire la procedura per accettare i loro lavori. Inoltre, le mie responsabilità includevano tenere un seminario per i concorrenti (per Dynamo, poiché tutti i partecipanti a questa competizione erano a Mosca), condurre riunioni del consiglio di esperti e della giuria, discussioni pubbliche sui progetti del concorso e, in una certa misura, organizzare il loro destino della mostra.
Devo dire che questi due concorsi, e ora il terzo, li sto facendo in un duetto con l'agenzia di Yulia Zinkevich ed Ekaterina Artemyeva "Regole di comunicazione", e, secondo me, ci completiamo bene a vicenda.
– Puoi nominare il lasso di tempo esatto per prendere una decisione sul concorso "Personaggio russo" oggi?
- Entro tre mesi dall'annuncio dei risultati, ovvero entro la fine di settembre 2014, Morton Group of Companies deve concludere un accordo a condizioni reciprocamente vantaggiose con il vincitore, Megabudka Bureau. Penso che le possibilità di implementazione siano grandi, anche se la costruzione nel quartiere di Butovo Park non dovrebbe essere prevista fino alla prossima estate. Se il contratto non viene concluso, "Megabudka" riceverà un risarcimento in denaro.
Allo stesso tempo, "Morton" ha il diritto di attuare - nei suoi altri quartieri - e altri progetti competitivi. Il regolamento del concorso prevede una procedura per la regolamentazione del diritto d'autore e degli interessi del cliente. [L'intervista è avvenuta nell'agosto 2014. Al momento (fine ottobre 2014) l'ufficio di Megabudka ha firmato un accordo con il Gruppo Morton of Companies ed è in dialogo con il progettista generale del quartiere residenziale di Butovo Park - ca. Archi.ru].
– Quest'autunno, sotto la tua guida, dovranno inventarsi gli studenti MARSH
opzioni per l'utilizzo dello spazio tra lo stadio Dynamo e Leningradsky Prospekt. Il vincitore riceverà un premio da VTB Arena Park. È implicita l'ulteriore implementazione del progetto dello studente vincitore o qualcuno sta facendo un vero progetto in parallelo?
- L'obiettivo principale dei concorsi organizzati da VTB Arena è raccogliere idee. Ad esempio, nella precedente competizione per lo sviluppo del concetto di Dynamo Physical Culture and Sports Park, c'erano generalmente due vincitori: l'ufficio Praktika e il duetto di Alexander Konstantinov e Ilya Zalivukhin. Le loro idee sono le prime in linea per l'implementazione. Tuttavia, non bisogna dimenticare che esiste ancora un progetto di Sergei Tchoban, che unisce un'area sportiva, commerciale, residenziale e un parco. È ancora difficile dire in che misura il progetto di Tchoban sarà implementato e in che misura - le idee dei vincitori della competizione, ma la direzione di VTB Arena non è priva di entusiasmo per i risultati della competizione.
In un concorso studentesco, il rischio di non ottenere soluzioni interessanti e allo stesso tempo realizzabili è maggiore. I partecipanti sono meno responsabili del realismo del progetto (sebbene in MARSH si assicurino che gli studenti progettino "seriamente"). Ma un attaccamento così moderato alla realtà dà anche la possibilità di ottenere soluzioni più originali e inaspettate.
VTB Arena sta provando diversi formati: la competizione dell'anno scorso è stata chiusa per i professionisti di Mosca. Quello attuale sarà studente, in cui non è chiaro se qualcosa di interessante andrà a finire o meno. Per ora, possiamo dire che VTB sta semplicemente supportando il processo educativo. Quindi reclutiamo un gruppo di studenti e giochiamo la competizione da diverse parti. Innanzitutto, nella fase di ricerca, gli studenti stessi raccoglieranno i dati iniziali, prepareranno l'attività, le condizioni, ovvero lavoreranno come operatori della competizione, quindi gli stessi studenti passeranno al ruolo di partecipanti e all'interno il suo quadro realizzeranno progetti di concorrenza.
– Non tutti questi concorsi ti ricordano la prossima ondata di "architettura di carta"?
- L'attuale processo competitivo, iniziato in larga misura con l'arrivo di Sergei Kuznetsov, le ricorda ancora. Perché nessuno dei progetti vincitori è stato ancora completamente realizzato. Ma ci sono anche differenze significative. L '"architettura di carta" di trent'anni fa non implicava affatto il lato pratico della questione. Alcuni di questi progetti potrebbero essere attribuiti all'arte contemporanea piuttosto che all'architettura. E, naturalmente, la maggior parte di loro era molto letteraria, molto dipendente dal testo. Il mio progetto preferito - "The Inhabited Columbarium" di Utkin e Brodsky, forse senza il testo sarebbe stato incompleto.
– C'è qualche interazione del curatore del concorso con architetti e clienti dopo la selezione dei vincitori?
- Come si suol dire, "il Moro ha fatto il suo lavoro" … Il curatore ha una serie di compiti assolutamente chiari, io li adempio e me ne vado. Seguirò queste storie per semplice curiosità. Ma non ho altra autorità.
Per quanto riguarda VTB Arena, visto che continuo a collaborare con loro, è più facile per me seguire la storia della Dynamo.
– In una delle tue lezioni hai parlato dei cosiddetti edifici residenziali "dipinti" a Ramenskoye. Pensi davvero che i graffiti possano salvare i quartieri tipici dall'anonimato?
- Come una delle opzioni - sì! Sebbene questo metodo sia uno dei più radicali. Se dipingi tutte le aree tipiche in questo modo, probabilmente sarà anche un male. Vorrei chiedere agli abitanti di Ramenskoye, si stancano dell'attacco costante di colori forti e luminosi? Ma, penso, sono già abituati e sono persino orgogliosi della loro zona.
– Allora dimmi, per favore, quali possibilità di umanizzazione dell'ambiente urbano pensi siano ottimali? Sebbene i graffiti siano probabilmente il modo più economico di tutti …
- Non direi che è economico dipingere le facciate di enormi case a pannelli. Penso che questo metodo sia equivalente a molti altri in termini di costo. La cosa principale è creare un ambiente interessante. Una volta, quando noi (lo studio PlanAR) avevamo appena iniziato a lavorare a un progetto per Marfino, abbiamo detto in un'intervista che secondo noi “lo spazio tra gli edifici a volte è più importante degli edifici stessi”. Poi si è scoperto che la stessa cosa, parola per parola, era stata detta da Ian Gail. È stato bello coincidere con il famoso urbanista su una tale questione di principio. È in questa convinzione che rimaniamo ancora. Affinché i distretti cessino di essere senza volto, è necessario che ciascuno di essi abbia i propri metodi: a Ramenskoye - alcuni, a Marfino - altri. E ora, a proposito, c'è un movimento in questa direzione.
– Dimmi, c'è, secondo te, qualche paese o luogo che può servire da esempio per noi?
- Un esempio curioso è il Superkilen Ethnic Park di Copenaghen, che BIG Architects, i paesaggisti Topotek 1 e gli artisti Superflex hanno realizzato in un vecchio sobborgo disfunzionale.
Rispetto molto anche il lavoro dell'ufficio olandese Carve, per il quale l'organizzazione degli spazi urbani, dei parchi, degli sport e dei campi da gioco è l'occupazione principale.
– Stai attualmente progettando nel quartiere Zapadnoye Kuntsevo, dove il contesto è ambientato in un edificio residenziale di cinque piani. Ma i tuoi oggetti sembrano formare il loro ambiente, nuovo e indipendente. In qualche modo lo "legherete" a nuovi edifici residenziali?
- Pensi che la nostra decisione non si adatti al contesto? Ma si può parlare di contesto quando si interviene in uno sviluppo esistente. E qui, gli edifici vengono costruiti contemporaneamente al paesaggio. Si scopre che noi, insieme agli autori delle case, formiamo questo contesto. E non credo che qualcuno dovrebbe adattarsi a qualcun altro. In effetti, un sistema che funziona come un unico organismo, comprendente un insieme di edifici e un paesaggio, non deve essere risolto in una combinazione di colori. Puoi anche lavorare sul contrasto. Non ho la sensazione di una sorta di contraddizione, di una sorta di lotta tra l'una e l'altra. Piuttosto, è una competizione amichevole.
– Sei impegnato nella progettazione di edifici residenziali e complessi aziendali, migliorando lo spazio dell'ambiente di vita. Abbiamo costruito un club-ristorante … Quale di tutta questa varietà di attività dà la massima libertà creativa?
- Io e la mia compagna, Natalia Voinova, cerchiamo di non accettare progetti che non lasciano spazio alla libertà creativa. Non posso dire che l'anima giace con qualcosa di più e meno con qualcosa. Siamo sempre alla ricerca di potenzialità nascoste nello spazio. Pertanto, all'interno, ad esempio, spesso abbiamo livelli aggiuntivi, qualcosa che il cliente spesso non si aspetta, ma che risulta essere molto conveniente e aumenta l'area. Negli "spazi tra le case" cerchiamo sempre di utilizzare le potenzialità del rilievo, della vegetazione esistente, ecc.
È successo così che abbiamo fatto un progetto di grande successo, almeno in termini di copertura stampa, per Marfino, e da allora riceviamo regolarmente ordini per l'abbellimento. Volente o nolente, ho avuto a che fare con il paesaggio e le piccole forme - e penso che questo sia un ottimo esercizio. Anche nel senso che puoi vederne l'implementazione in tempi relativamente brevi. A Marfino sono passati non più di un paio di mesi dal disegno del gazebo al primo oggetto finito.
Oltre a quanto sopra, uno dei miei nuovi interessi sono le mostre: quest'anno sono stato impegnato nella mostra "Concorsi" all'Arch di Mosca, e poi ho fatto "I segreti dei parchi di Mosca" per il Museo di Mosca. Anche lì vedi il risultato insolitamente veloce. Ma la libertà creativa è fortemente limitata dalle finanze e dalle capacità tecniche del sito. Tuttavia, non vedo il problema nelle limitazioni. In larga misura, sono entrambi terreno sotto i piedi e un incentivo alla creatività.
– Forse Mosca nel suo insieme può essere percepita come uno spazio espositivo su larga scala, dove nuovi oggetti appaiono e scompaiono costantemente?
- Si, questa è una buona idea. Le forme piccole e temporanee in un ambiente urbano sono un tale modello di grande architettura, su cui è possibile eseguire in varie tecniche.
Nella miniatura “Architettura” di Brecht, l'eroe comunica a un certo architetto un pensiero meraviglioso: “Dato il potente sviluppo dei mezzi di distruzione, i tuoi edifici sono solo tentativi, proposte insignificanti. Materiale visivo per discussioni pubbliche”. Nel caso di strutture temporanee, la connotazione tragica di questa frase scompare.
A New York, ad esempio, se vogliono provare qualcosa, ad esempio una nuova zona pedonale, prima bloccano la strada per una settimana, segnano, sistemano alcune cose semplici e vedono cosa succede. L'esperimento è tutto. Un esperimento in questo senso è meglio di una competizione. Forse vale la pena fare più concorsi, il cui risultato saranno tali esperimenti, tali palloncini di prova.
Abbiamo avuto un'idea simile sul design di Triumfalnaya Square. L'obiettivo era trasformare questa piazza di fronte alla Moskomarkhitektura in uno spazio urbano di prova: esporre nuovi arredi urbani, oggetti per il miglioramento della città, ecc. buono e ciò che non è molto buono. Questo è un modo di voto pubblico. I leader della città potrebbero vedere cosa piace alla gente e questa esperienza potrebbe essere estesa ad altre aree. Questa è la mostra dei risultati del miglioramento urbano su Triumfalnaya. Forse da qualche altra parte sarà possibile farlo.
