Facciamo subito una riserva sul fatto che la soluzione volume-spaziale di un parallelepipedo su una sezione rettangolare tra Luzhnetskiy proezd e il Terzo Anello di Trasporto non appartiene affatto al progetto UNK. Il concept di Yulia Borisov vinse un concorso a porte chiuse avviato dal capo architetto di Mosca, Sergei Kuznetsov, per ripensare il volume, che non sembrava molto "sportivo", sebbene fosse destinato a ospitare due organizzazioni sportive: la Federazione Sambo e Federazione di boxe. Sergey Kuznetsov, come è ben noto nell'ambiente professionale, è un sostenitore di principio delle procedure competitive: "Viene creato un ambiente competitivo sano per gli architetti, che mostra chiaramente, tra le altre cose, i migliori progetti per se stessi", sottolinea il capo architetto. "Il lavoro di diversi team su un oggetto aiuta a vedere punti di vista alternativi: i partecipanti alla competizione condividono idee, l'ambiente professionale si sviluppa". I termini di riferimento sono stati sviluppati da Moskomarkhitektura insieme a TPO "Pride". Oltre al progetto UNK, alla competizione hanno partecipato: TPO Pride, il gruppo Kamen, l'ABTB di Timur Bashkaev, la TPO Reserve di Vladimir Plotkin e l'ufficio ASADOV. I primi due concorrenti hanno offerto 2 opzioni ciascuno, quindi sono usciti un totale di 10 concetti, puoi conoscerli in modo più dettagliato qui.
Quindi, la proposta di progetto UNK è diventata la vincitrice del concorso.
In realtà, il tema del parallelepipedo non è nato per caso, ma è stata una conseguenza delle caratteristiche e dei limiti del sito. È stretto e allungato, è lungo oltre 330 metri e le proporzioni vanno da uno a cinque. Da un lato, il terzo anello, dall'altro, via Luzhniki, la sua larghezza è di 35 m, il che rende la prospettiva di visione relativamente vicina: semplicemente non c'è posto per guardare l'edificio da lontano. Il TTK, in questo luogo chiamato Novoluzhnetskiy proezd, è essenzialmente un muro, un alto cavalcavia con un parcheggio aperto sotto di esso. Non è stato possibile aumentare il volume del centro in altezza a causa della limitazione dell'altezza di 27 m, a causa della vicinanza, seppur dall'altra parte dell'autostrada, dell'insieme del Convento di Novodevichy. Il cliente non ha consentito di scavare in profondità nel sottosuolo a causa dei vincoli di budget e dell'ottimizzazione dei tempi di costruzione. Inoltre, ricordiamo che il volume “valigia” rettangolare è stato effettivamente progettato e approvato, gli offerenti erano tenuti a proporre un miglioramento all'interno dei parametri esistenti, che, come si vede, erano determinati piuttosto rigidamente - cioè, in sostanza, a disegna le facciate. Ma il progetto UNK, come i suoi colleghi della concorrenza, si è concentrato principalmente sulla suddivisione in zone e sull'ambito funzionale, anche all'interno di contorni predefiniti.
"Il compito di" vestire le facciate "non era esattamente fattibile", spiega Yuliy Borisov. - Ecco un magazzino e tutto ciò che non ne fai: costruzioni diverse, tiri bassi, finestre: tutto questo sarà una finta decorazione, una scatola è una scatola, un mattone così grande. Pertanto, gli architetti sono passati dalla funzione stessa: l'hanno disposta nello spazio, l'hanno portata sulle facciate e hanno fatto "parlare" l'architettura stessa.
Dal punto di vista della funzione, in questo grande blocco, infatti, sono presenti due diversi edifici con i propri sistemi ingegneristici, ingressi e infrastrutture: la Federazione SAMBO e la Federazione Boxe hanno in comune - solo uno schermo multimediale per i manifesti sul facciata principale.
“Quando abbiamo ricevuto la suddivisione in zone iniziale dai colleghi, le funzioni erano miste, ad esempio, c'erano due sale per le competizioni, ma un foyer, le reti di ingegneria erano miste, ma, a mio parere, non completamente risolte. Poi si è scoperto che queste due organizzazioni non comunicano affatto tra loro e non è chiaro come divideranno il tempo se hanno un foyer comune. L'architettura è, infatti, una funzione collocata nello spazio, ma non è stato smontato in dettaglio. Per immaginare questa suddivisione in zone, dovevi vivere mentalmente in questo edificio per diversi giorni con i clienti, cosa che abbiamo fatto. Questo è un complesso molto complesso, combina zone di formazione, un mini-hotel, amministrazione, un blocco medico, piscine, caffè … Alla fine, abbiamo completamente smontato tutte queste funzioni in due organizzazioni, comprese le reti, e i clienti mi è piaciuta l'idea. L'unica cosa che resta loro da condividere è lo schermo multimediale.
Una funzione sportiva da qualche parte richiede luce naturale, ma da qualche parte, al contrario, ne fa a meno. Composizionalmente, questo ha dato spazio di manovra: due enormi arene per le competizioni di entrambe le federazioni, dotate di tribune blister per duemila persone, si sono spostate nelle profondità dell'edificio - non hanno bisogno di luce naturale, le battaglie sono guardate su schermi. Sopra di loro, in una "coppia", si trovano imponenti volumi tecnici per grandi impianti di ingegneria e di condizionamento. Le stanze d'albergo per gli atleti e gli uffici amministrativi con la possibilità di accedere al tetto sono state inviate in profondità nell'edificio. Ma le "ali" del palazzo - dove si trovano le sale di addestramento al secondo piano - si aprirono come pareti trasparenti al panorama delle Sparrow Hills e divennero le principali attrattive del nuovo oggetto architettonico.
"Da bambino, io stesso praticavo il sambo nel seminterrato e so quanto questo non contribuisca al progresso di qualità di un atleta", dice Yuliy Borisov. - Inoltre, la stessa chiusura dello spazio di formazione non risolve in alcun modo il problema dell'attrazione delle persone. E ora lo sport è come Instagram: le persone hanno bisogno di vedere l'immagine per interessarsi, andarci, e questi sono i compiti dell'architettura. Volevamo che tutti potessero vedere gli allenamenti, perché la migliore pubblicità per qualcosa è vedere il processo e nessun multimediale può sostituire le vetrine ".
Non è però possibile vedere cosa succede all'interno dei padiglioni, che si trovano dal secondo piano, cioè sopra i sei metri, dal marciapiede. Il progetto UNK ha trovato una soluzione tecnica originale: i soffitti dei locali sono stati inclinati e specchiati in modo che funzionassero come un periscopio. Così, l'edificio si apre sulla strada non solo con il primo piano con foyer, bar e aree di attesa, dove è possibile andare liberamente a bere un caffè, ma anche con il volume principale con un sistema di spazi all'aperto per la formazione.
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zoom 1/3 Palazzo delle arti marziali a Luzhniki, progetto vincitore del concorso, 2019 © progetto UNK
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zoom 2/3 Sezione longitudinale. Palazzo delle arti marziali a Luzhniki, progetto vincitore del concorso, 2019 © progetto UNK
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zoom 3/3 Sezioni trasversali. Palazzo delle arti marziali a Luzhniki, progetto vincitore del concorso, 2019 © progetto UNK
“Ci è venuta l'idea di appendere il soffitto con un angolo di 45 gradi in modo che le persone che camminano lungo Luzhniki Street potessero vedere cosa sta succedendo nei corridoi. Inoltre, hanno accesso al miglior punto di vista del campo di allenamento - dall'alto, allo specchio. È stata un'idea un po 'folle, ma l'abbiamo testata più volte nei modelli, in 3ds Max, tutto ha funzionato. Tali tecniche sono già state utilizzate in passato: SPEECH, ad esempio, ha realizzato una tettoia inclinata simile nel padiglione dell'EXPO di Milano. Ma nel nostro progetto abbiamo creato una geometria ancora più rigida. Questo sottosquadro ha distrutto l'egemonia del parallelepipedo, lo ha fatto impennare, fornendo anche reminiscenze dell'architettura degli stessi Luzhniki. Mi riferisco allo spazio sotto le tribune, che era presente sia nel piccolo palazzetto dello sport che nella piscina all'aperto. Qui abbiamo interpretato questa tecnica caratteristica a modo nostro.
Quindi, dall'esterno, l'effetto ottico sposta l'enfasi sulla rifrazione, quasi come in una macchina fotografica. Un prisma a specchio è ben visibile dietro le pareti trasparenti, e il volume cessa di essere una "scatola", acquisendo le proprietà di un esperimento modernista per resistere alla gravità: vedremo un lingotto lucido a forma di piramide, capovolto con il suo lato largo in alto, ma poggiante su colonne metalliche altrettanto lucide - o una cornice ipertrofica, o uno strumento per esperimenti di fisica della luce e rifrazione dei raggi.
La rifrazione, fornita dalla superficie a specchio del metallo lucido, gioca un ruolo di formazione di significato, trasformando il volume in una forma iconica, simile al tetto ondulato del vicino centro di ginnastica Irina Viner, la cui sezione, tra l'altro, ha un simile specificità. Gli edifici occupano posizioni simmetriche rispetto all'asse centrale dello stadio Luzhniki, passante per la BSA, e assumono il ruolo di una sorta di propile. Ma se il Palazzo della ginnastica è moderno in modo contrastante rispetto all'ensemble Luzhnetsk, allora nel Palazzo delle arti marziali, in primo luogo, come già accennato, possiamo vedere una versione ingrandita del cornicione con colonne e, in secondo luogo, a causa della divisione funzionale in due organizzazioni, qui si è formata la composizione simmetrica "classica". Il Palazzo delle Arti Marziali è moderno, come il centro di Irina Viner, ma riecheggia gli edifici storici dello stadio Luzhniki.
Yulia Borisov conosce bene il linguaggio e il "codice del design" storicamente affermato di Luzhnikov: come sapete, sta ricostruendo il vicino Palazzo Acquatico - il progetto ha vinto anche un concorso organizzato dalla Moskomaritektura, ora la sua realizzazione è prossima al completamento. L'architetto ha ritenuto obbligatorio fare appello a lui nel progetto attuale. Quindi, sulle facciate, nelle zone di chiusura parziale - queste sono le zone piscina al centro, l'amministrazione e le stanze d'albergo per gli atleti, prospicienti il Terzo Anello - sono presenti lamelle verticali frangisole in cemento fibrorinforzato. Insieme al rivestimento del piano inferiore, ricordano il cemento leggero, piastrelle da cui ricoprono tutti gli edifici storici di Luzhnetsk. Un altro tipo di lamelle - realizzate in acciaio inossidabile lucidato su vetrate strutturali - è anch'esso in stile piuttosto "sovietico", che ricorda, ad esempio, la stazione della metropolitana Mayakovskaya.
"Non ci sono monumenti architettonici e zone protette a Luzhniki, ma a mio parere questo è un vero e proprio monumento di pianificazione urbana", dice Yuliy Borisov. - Abbiamo capito che l'oggetto dovrebbe vivere nello stadio Luzhniki, mantenere l'insieme complesso e il suo codice di design, con proporzioni classiche, colonnati, materiali caratteristici come il cemento leggero e bassorilievi. In secondo luogo, la cosa più preziosa è che hai una splendida area verde a pochi chilometri dal Cremlino che si affaccia su Vorobyovy Gory. Si possono vedere così pochi posti, forse solo a Tokyo c'è qualcosa di simile, ma la scala è diversa. Queste due cose - la subordinazione all'insieme e l'apertura alla città - abbiamo voluto implementare in questa struttura ".
