L'architettura straniera è arrivata in Russia. In realtà, è stato quasi sempre creato qui in un modo o nell'altro. Tra le strutture iconiche costruite in Russia da stranieri, la Cattedrale dell'Assunzione (Aristotele Fiorovanti), la Cattedrale di Pietro e Paolo (Domenico Trezzini), la Cattedrale di Sant'Isacco (Auguste Montferrand), il Teatro Bolshoi e Manege (Osip Bove), il Teatro Alexandrinsky (Carlo Rossi), l'Istituto Smolny sono molto conosciuti (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) e molti altri.
Oggi, più che mai al mondo, si parla molto di architettura. Forme insolite di edifici, costruzione di nuove città, progetti ambientali e nuovi record per la costruzione di grattacieli … In Russia (e in paesi in via di sviluppo come Cina e India), vi è una crescente preoccupazione per un altro argomento: il ruolo degli stranieri architetti nella progettazione delle commesse pubbliche e private più prestigiose. I russi hanno il diritto di pensare. Questa tendenza porterà alla perdita di strati secolari del contesto culturale locale? Gli architetti stranieri, alcuni dei quali non sono mai stati in Russia o solo fugacemente qui, sono capaci di creare progetti spiritualizzati, e non senz'anima, anche se brillanti? L'importazione di idee progettuali porterà all'erosione delle proprie ambizioni in architettura? E infine, i nuovi edifici simbolici proposti dagli architetti occidentali non diminuiranno la dignità della Russia come potenza intellettuale indipendente?
Tra gli architetti stranieri che esercitano oggi in Russia ci sono le stelle di prima grandezza. I non iniziati devono ancora capire la differenza tra movimenti architettonici come il modernismo, il postmodernismo e il decostruttivismo, ma ora i russi conoscono i nomi dei britannici Norman Foster e Zaha Hadid, del francese Dominique Perrault e dell'olandese Eric van Egerat. Tutti stanno costruendo importanti complessi urbani e culturali che diventeranno simboli della nuova Russia nei prossimi anni.
Ecco perché nel padiglione russo della XI Biennale di Architettura di Venezia, i progetti russi di architetti stranieri sono ampiamente rappresentati insieme ai progetti dei migliori architetti russi.
Ho discusso questa interessante caratteristica della prossima mostra con alcuni architetti stranieri che esercitano in Russia. Mi hanno invitato ai loro seminari a New York e Londra, dove abbiamo parlato dell'esperienza russa degli architetti, della loro visione della Russia moderna, dell'influenza della scuola russa sul loro lavoro, di ciò che i russi dovrebbero imparare dagli stranieri, e in effetti di architettura, così diversa e incomprensibile. Va notato subito che questi stranieri sono un gruppo di architetti molto eterogeneo, e sarebbe sbagliato dividere semplicemente l'esposizione del padiglione russo nella nostra e non nella nostra. Così, gli architetti di New York Thomas Lieser, Rafael Vignoli e Gaetano Pesce sono nati e cresciuti fuori dagli Stati Uniti, mentre i praticanti di Londra, David Adjaye e Zaha Hadid, erano lontani dal Regno Unito. Tuttavia, le opere di questi architetti fanno parte della cultura dei paesi in cui vivono e praticano oggi. Vorrei che i loro edifici in Russia diventassero parte integrante del patrimonio nazionale della Russia. Non ha senso contrapporre alcuni architetti ad altri. Dopotutto, lavorano tutti per il bene della Russia, e questa è la cosa principale.
Grigory Revzin, curatore del padiglione russo, ha deciso di disporre i modelli architettonici di progetti russi e stranieri su un'enorme scacchiera. Sembra che un tale gioco simbolico non sia giocato dagli architetti o dai paesi che rappresentano, ma da circostanze e forze reali: burocratiche, sociali, urbanistiche, di mercato, ambiziose, patriottiche e così via. I layout architettonici, come i pezzi degli scacchi, avanzano, si ritirano, si muovono in diagonale, castello, regina o addirittura lasciano il campo, personificando il paesaggio in rapida evoluzione del paesaggio moderno in Russia.
Negli ultimi anni si sta costruendo molto in Russia. In tutto il Paese, e soprattutto nella capitale, c'è un grande boom edilizio. La stragrande maggioranza dei progetti è realizzata da architetti locali e solo una piccola parte è realizzata da stranieri. Tuttavia, il rapporto tra i progetti presentati alla mostra - 50 a 50 - indica che in Russia esiste una seria preoccupazione per il ruolo eccessivo degli stranieri nella costruzione. Piuttosto, questa preoccupazione non è legata alla loro quota di partecipazione, ma al fatto che sono gli uffici esteri ad aver ricevuto molti degli ordini più prestigiosi del paese. Norman Foster sta realizzando l'edificio più alto, la Russia Tower, e sta preparando un progetto per la ricostruzione del Museo di Belle Arti. Pushkin e ricostruisce New Holland a San Pietroburgo. Il secondo palco del Teatro Mariinsky sarà costruito secondo il progetto di Dominique Perrault. Nicholas Grimshaw ha vinto la gara per la costruzione dell'aeroporto di Pulkovo, Riccardo Bofill - per il Palazzo dei Congressi a Strelna, Chris Wilkinson - per la ricostruzione del complesso di Apraksin Dvora, Thomas Lieser - per il Mammoth Museum di Yakutsk, RMJM - per la torre di Sede di Gazprom Okhta Center”. Il più grande centro commerciale d'Europa, Moscow City, è stato costruito da americani ed europei, e non un solo architetto russo è coinvolto in uno dei più grandi progetti di pianificazione urbana a Mosca - Park City.
Dovrei essere seriamente preoccupato per questa situazione? Rafael Vignoli ritiene che “la questione non è se gli architetti siano stranieri o no, ma se siano dei bravi artigiani. Un buon architetto può lavorare ovunque, perché non verrà in un posto nuovo con un progetto già pronto che ha avuto successo o è stato rifiutato altrove ". Forse questa è una delle affermazioni più importanti delle discussioni in corso. È più probabile che i russi traggano vantaggio da un prodotto di qualità che dalla consapevolezza patriottica che questo o quell'oggetto è stato creato da un architetto russo. “Le idee nascono, circolano, si spostano in posti nuovi e spesso diventano parte integrante di una particolare cultura. L'importante è condividere e scambiare idee, e se le idee migliori vengono dall'estero, cosa fare al riguardo? Devi accettarli. " Queste parole appartengono al più giovane partecipante all'esposizione dei progetti degli stranieri nel padiglione russo, il 42enne britannico David Adjaye. Questa opinione è coerente con la situazione nel mondo. In tutto il mondo, le fantasie di architetti stranieri sono spesso più attraenti delle proposte di architetti locali.
Il concorso per la costruzione del Centro Pompidou a Parigi è stato vinto dal tandem di Renzo Piano e Richard Rogers (italiano e britannico), la ricostruzione del Reichstag a Berlino è stata realizzata da Norman Foster (britannico), il teatro dell'opera di Sydney è stato progettato da Jorn Utzon (Dane), molti edifici nel Canary Wharf di Londra costruiti da società finanziarie americane su progetti di architetti americani, e Daniel Libeskind (Pole) hanno vinto il concorso per il restauro del World Trade Center di New York. Oggi, secondo il suo piano generale, l'insieme della città viene innalzato secondo i progetti di europei, americani, giapponesi e israeliani.
Perché abbandonare questo approccio in Russia? I miei interlocutori hanno richiamato l'attenzione su una serie abbastanza ampia di circostanze che oggettivamente fanno sorgere la necessità per i russi di cooperare con i padroni stranieri.
La politica irresponsabile in architettura e costruzione condotta per decenni in URSS ha portato al crollo dell'architettura. In questa situazione drammatica, gli architetti hanno dovuto adattarsi alle limitate possibilità della tipica costruzione di pannelli. I progetti non standard sono diventati l'eccezione più rara. Non c'era varietà di materiali. Nessuna attenzione è stata prestata al lato commerciale dell'architettura. Il paese non ha accumulato esperienza nella progettazione di tipi speciali di edifici. Questo si riferisce a grattacieli, aeroporti, centri commerciali, ospedali moderni, acquari, parchi di divertimento, stadi, case a schiera, progetti ambientali e altri. Pertanto, progetti prestigiosi sono ordinati da stranieri. Ciò garantisce il livello moderno di tali strutture. La partecipazione a progetti delle forze locali è altamente auspicabile, ma non sono sempre pronte per il livello del design odierno. In Occidente, un giovane specialista che arriva in un ufficio è circondato da professionisti con venti o trent'anni di esperienza lavorativa. In Russia, 20-30 anni fa, hanno realizzato un'architettura completamente diversa e 15 anni fa hanno fatto poco. Questo spaventoso divario generazionale, ovviamente, non influisce nel migliore dei modi sull'educazione di un degno sostituto.
Tuttavia, a volte non c'è nessuno per ordinare non solo aeroporti, ma anche qualcosa di più modesto in Russia. Solo circa 12mila architetti stanno attualmente esercitando nel paese, tremila dei quali si trovano a Mosca e San Pietroburgo. Con i volumi moderni e le complessità della costruzione, questo è trascurabile. Secondo la rivista americana "Design Intelligence", nel 2007 esercitavano 30mila architetti nel Regno Unito, 50 in Germania, 102 negli USA, 111 in Italia e 307mila in Giappone. In Portogallo di dieci milioni, tanti architetti praticano quanti in Russia!
Occorre inoltre prestare attenzione a molti altri importanti fattori della cooperazione internazionale. Architetti famosi, seguaci di diverse direzioni e scuole, portano con sé nuove idee, attirano nuovi produttori di tecnologie e materiali moderni in Russia, il che espande le capacità del complesso edilizio locale. Ciò arricchisce gli approcci esistenti al design, provoca discussioni e risposte da parte degli architetti russi.
Questa medaglia, ovviamente, ha un altro lato. I principali architetti di oggi non possono fare a meno di nuovi orizzonti, senza paesi come la Russia. Architetti famosi come Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind e Calatrava navigano costantemente per il mondo alla ricerca dei progetti più ambiziosi. Sono angusti entro i confini delle loro città e paesi. Non sono molti i luoghi al mondo che potrebbero permettersi di commissionare più di un progetto a ciascuno di questi eminenti architetti. Ma nei loro uffici vengono progettate dozzine di ordini contemporaneamente. David Adjaye spiega: “Sono più un architetto errante. Come altri miei colleghi, seguo le opportunità economiche emergenti nel mondo che mi mettono in contatto con nuovi clienti, o meglio patroni della mia creatività.
Più alta è la reputazione di un architetto, più professionisti di prim'ordine da tutto il mondo cercano di ottenere un lavoro da lui. L'ufficio di Norman Foster impiega architetti provenienti da 50 paesi. Un architetto russo che partecipa a una competizione internazionale capisce di essere contrastato dalle migliori squadre combinate del mondo. Vincere un tale confronto è come vincere il jackpot. Pertanto, la Russia ha bisogno di trasformazioni globali: apertura di filiali internazionali di uffici leader, scambio di conoscenze, tecnologie e risorse avanzate, partecipazione a progetti comuni, attrazione di progettisti e ingegneri stranieri negli uffici locali e professori e studenti nelle università. Si può sostenere che la partecipazione di stranieri a progetti russi porta a uno sviluppo diffuso della ricchezza e della diversità dell'architettura mondiale. Ciò dovrebbe garantire che gli architetti russi entrino nel mercato mondiale nel prossimo futuro e la loro partecipazione a progetti all'estero.
Il mondo degli affari ha le sue ragioni. Più famoso è il nome dell'architetto, meno soldi devi spendere per pubblicizzare il progetto. Anche se Foster non riesce a creare capolavori in Russia, diranno che ciò che costruirà, diranno, è stato costruito dal famoso Foster, l'autore della cupola di vetro sul Reichstag e del Millennium Bridge sul Tamigi. La partecipazione di un rinomato architetto straniero attira gli investitori. Se un maestro ha creato un progetto di prima classe e redditizio a Berlino e Londra, si ritiene che a Mosca molto probabilmente avrà successo. In alcuni casi, l'implementazione di progetti è impossibile senza la partecipazione di stelle. Le stelle sono molto perdonate. Con il loro aiuto, puoi ricostruire molto. Ecco un esempio. Quando la Hearst Publishing Company ha deciso di aggiungere una torre su un edificio storico a New York City, era chiaro che solo il coinvolgimento di un architetto di fama internazionale avrebbe convinto i difensori del patrimonio e altre organizzazioni conservatrici dei meriti del progetto. Una banale architettura ambientale non passerebbe qui. Non ci sono ancora star del mondo reale in Russia. Quindi devono essere scritti, come i marchi di moda dall'estero.
Un altro motivo per cui gli sviluppatori russi preferiscono gli stranieri è chiamato da Grigory Revzin. Crede che "lo standard di business dei nostri architetti non corrisponde allo standard dei nostri uomini d'affari". In altre parole, i clienti che possono permetterselo preferiscono fare affari con uffici professionali situati in un ufficio elegante da qualche parte a Londra, a Battersea o Islington, con chiare nozioni di obblighi contrattuali, una forte cultura della tenuta dei registri e, naturalmente, una solida esperienza nella qualità design. È più costoso, ma più sicuro e più comodo. È noto che quando Jacqueline Kennedy era alla ricerca di un architetto per la prestigiosa Kennedy Presidential Library, la scelta non cadde sul grande Louis Kahn, ma sul non così grande, seppur eccezionale, I. M. Pei. Un ruolo significativo in questo è stato svolto dalla capacità di quest'ultimo di essere un diplomatico sottile e dalla sua capacità di fornire un comfort eccezionale al cliente. Quale era l'ultima cosa per Kahn. La Presidential Library era ben lungi dall'essere l'unico progetto che "fluttuò via" da essa ai concorrenti più deboli.
Molti degli architetti invitati in Russia si sforzano di inventare la propria architettura unica. In questo vedono il significato della loro creatività. La concorrenza richiede agli architetti di cercare continuamente nuove risposte al nostro tempo, specificità del luogo, contesto culturale e molti altri fattori. “Il buon design è un commento alla vita di oggi. Questa non è solo un'espressione di forma e stile, ma un riflesso di ciò che sta accadendo nella vita di tutti i giorni. Questo è un commento dal mondo reale”, afferma Gaetano Pesce. E il britannico William Alsop dice: “Mi sono allontanato dall'idea di cosa dovrebbe essere l'architettura. La mia missione è sapere cosa potrebbe essere l'architettura. Questo è il tipo di architettura sperimentale, non contestuale che i clienti più ambiziosi vogliono ottenere. Altrimenti, chi penserebbe di ordinare l'architettura contestuale a uno straniero?
Il tema della XI Biennale di Architettura, proposto dal suo curatore, il principale critico americano Aaron Betsky, è Out There: Architecture Beyond Building. Questa vaghezza nella definizione del tema consente a diversi padiglioni nazionali di presentare le proprie interpretazioni. Lo stesso Becki, spiegando il significato dell'esposizione in una conferenza stampa a New York, ha commentato la sua idea nel modo seguente: “L'architettura è tutto ciò che è connesso agli edifici, ma non gli edifici stessi. Non dobbiamo permettere che gli edifici si trasformino in tombe di architettura. Siamo obbligati a creare tale architettura in modo che ci aiuti a sentirci a casa, a imparare e definire il mondo in cui viviamo. L'architettura dovrebbe aiutarci a capire il mondo in continua evoluzione. Pertanto, non si tratta di edifici, ma di ciò che ci accade intorno, accanto, dentro, fuori, attraverso di loro, cosa e come inquadrano, su cosa focalizzano la nostra attenzione e così via. In altre parole, la consueta costruzione compositiva tradizionale di edifici monumentali non incontra più il complesso rapporto moderno di una persona con la società e l'ambiente. Bisogna sforzarsi di creare un'architettura priva di edifici. L'autentica architettura è nascosta dalla costruzione - nel paesaggio, nell'ambiente, nello sfarfallio della serie visiva disordinata del trambusto cittadino e così via.
Per creare un ambiente così interessante e insolito, è necessario coinvolgere diversi architetti che esercitano in città diverse e hanno background diversi. Il commento dello straniero è particolarmente curioso delle cose che gli architetti locali trascurano. Quindi, abbastanza inaspettatamente, nel progetto dell'aeroporto di Pulkovo, Nicholas Grimshaw ha caratteristiche che non sono inerenti alla sua architettura high-tech. Nel disegno piegato del tetto si indovinano frammenti di pomelli che circondano le cupole delle chiese ortodosse. Ma in Grimshaw sono astratte su vasta scala in un paesaggio fluttuante capovolto dipinto in un nobile colore dorato. Questo progetto dimostra come la posizione possa influenzare la visione di un architetto. A San Pietroburgo, l'alta tecnologia espressiva acquisisce anche qualità poetiche, quasi spirituali.
Molti progetti russi di maestri stranieri sono creati in modo completo e su larga scala, influenzando in modo significativo il tessuto urbano storico esistente. Tali trasformazioni radicali, così caratteristiche della Russia odierna, devono essere realizzate attraverso una pianificazione competente basata sull'esperienza internazionale. Allo stesso tempo, anche le migliori idee di tutto il mondo non possono essere portate in Russia. Devono essere organicamente integrati nello specifico contesto locale.
Viviamo in un periodo incredibilmente interessante. Non ci sono cappelle dei sogni. Non ci sono quasi limiti a ciò che è possibile. Già oggi nel mondo si progettano torri di un chilometro e mezzo di altezza, città a inquinamento ambientale zero, con tecnologie praticamente senza sprechi, si inventano nuovi mezzi di trasporto ecocompatibili. La varietà di materiali, forme e dimensioni è davvero ammirevole. Immagina quali città meravigliose puoi costruire utilizzando razionalmente le nuove opportunità economiche della Russia moderna, moltiplicate dall'esperienza di pianificazione urbana internazionale!
Tutti gli architetti stranieri con cui ho avuto la possibilità di parlare provano un vero piacere per l'opportunità di lavorare in Russia. Per loro, questa è un'opportunità per creare un'architettura nuova e insolita, spesso su una scala insolita e talvolta con stile. Zaha Hadid, che sta lavorando a tre progetti a Mosca - una casa privata, un complesso commerciale e un grattacielo residenziale - ha detto del suo ufficio sperimentale: "Lavoriamo a livello globale e vorremmo astenerci dall'influenza speculativa sulla nostra architettura di nazionalità locale caratteristiche. Qualsiasi speculazione del genere non può che distrarre dal nostro desiderio di esprimere in architettura l'essenza della modernità della nuova città ". Qui si tratta di lavorare in diversi paesi, come campi di formazione per l'aggiornamento e l'ampliamento del repertorio dell'architetto. La Russia ha bisogno di tali progetti di vanità?
Sono sicuro che siano necessari! La Russia ha bisogno di progetti di grandi maestri. Hanno qualcosa da offrire: il loro talento visionario unico, la capacità di creare non solo nuove forme sofisticate, ma le condizioni in cui sorgono nuove forme di vita sociale.
Ci pensano molto, le menti che danno il tono all'architettura moderna si battono per questo. William Alsop, ad esempio, nel suo ragionamento invoca la costruzione di città sospese al di sopra del suolo. "La terra", dice, "deve essere data alla gente per piantarvi dei giardini".
Questo è destinato a diventare realtà in Russia? Un giardino di fantastica bellezza: che meravigliosa metafora per una nuova città!
