Robin Kemme, direttore creativo dell'agenzia di design Fabrique, e Martin Paul di Space & Matter, un archbureau ugualmente impegnato in ricostruzioni creative di edifici e progetti espositivi che non sono privi di scioccante sinistra, si svolgeranno a Trekhgornaya Manufactory, MARSH e persino a Nizhny Novgorod. Abbiamo posto alcune domande all'organizzatore di questo tour.
14 ottobre, venerdì, 16:30 - presentazione di Pi41 "Creative Industries of the Netherlands" a Trekhgorka
14 ottobre, venerdì, 19:30 - conferenze di Robin Kemme e Martine Paul a MARZO // in inglese
15 ottobre, sabato, 15:00 - conferenza di Robin Kemme in Garage
15 ottobre, sabato, 14:00 - conferenza di Martine Paul all'Arsenal, Nizhny Novgorod
Maria Troshina, caporedattore di Pi
Archi.ru:
Le industrie creative sono ormai un concetto estremamente rilevante. Apparentemente, si presume che salveranno il nostro mondo postindustriale in tempi di crisi. Come definiresti questo fenomeno, qual è la cosa principale in esso?
Maria Troshina:
- Mi sembra che la cosa principale nelle industrie creative sia il loro appello all'individualità, a una persona specifica con i suoi desideri e pensieri. Ciò è diventato particolarmente evidente dopo aver lavorato su un tema dedicato a questo, non ho paura di dirlo, un'industria nei Paesi Bassi. È l'industria, poiché in questo paese ormai a tutti i livelli si sono create condizioni favorevoli allo sviluppo di iniziative creative.
Perché Pi sta affrontando proprio ora una serie di riviste dedicate alle industrie creative?
- Per un paio d'anni del mio lavoro sulla rivista, concepita come un riassunto, mi è apparso chiaro che è interessante parlare e leggere di tendenze. Sulle tendenze mondiali. Soprattutto ai nostri lettori.
Lasciatemi spiegare. Abbiamo uno strano pregiudizio: da qualche parte siamo in ritardo di dieci anni, se lo confrontiamo con l'Europa, e da qualche parte stiamo correndo "davanti alla locomotiva". Mi sembra che l'argomento delle industrie creative in qualche modo livelli questo divario. Descrivendo l'architettura straniera nel nostro paese, senti sempre che siamo alla periferia, poiché siamo irrimediabilmente in ritardo nelle tecnologie e nei materiali, e la crisi non fa che aggravare la situazione. È indiscutibile che abbiamo una bella architettura, ma non è abbastanza, e con la crisi è diventata ancora meno. Mi sembra che le industrie creative siano il momento in cui siamo simili a paesi stranieri. Allo stesso tempo, siamo ancora una rivista di architettura. E l'architettura sta diventando alla pari con le industrie creative, arricchendosi di idee e significati simili.
Vedo la nostra serie come l'esperienza di qualcun altro, che può essere interessante e utile per noi, e non come un'immagine sull'argomento "quello che potremmo avere, ma per qualche motivo non lo facciamo". Questa è una sorta di onda che non proviene da professionisti che dettano al mondo come dovrebbe essere. I professionisti devono essere sensibili ai bisogni della gente comune. E mi sembra che questo stia accadendo ovunque. Un tale cambio di paradigma. In questo senso, mi piace il tema della Biennale di Venezia, annunciato da Aravena. La segnalazione dal fronte è per tutti.
E sì, viviamo così, come mostrato nel nostro padiglione. L'architettura è l'indicatore più importante del tempo e del luogo. Questo è ciò con cui sono etichettati.
In base a quale principio scegli gli eroi delle tue pubblicazioni?
- C'è sempre libertà di scelta. Abbiamo programmato un numero per i Paesi Bassi con Bart Goldhorn. Lui, ovviamente, è a conoscenza di tutto ciò che accade nella sua patria. Ma poi il contenuto è cambiato. Vorrei aggiungere altro, ma il formato rivista è una cosa piuttosto dura e non tollera gli eccessi. Questo è il motivo per cui abbiamo invitato i nostri eroi in Russia per capire meglio cosa sta succedendo "con loro" e quanto risuona davvero con "noi".
Gli eroi delle pubblicazioni in diversi titoli, se parliamo di persone e uffici, sono un tentativo di comprendere i diversi lati dei Paesi Bassi. Conosco molti di loro da molto tempo, abbiamo pubblicato i loro progetti ed è stato interessante vederli crescere. Tuttavia, dobbiamo parlare di progetti come personaggi principali. E in questo senso, abbiamo cercato di prendere progetti che potessero mostrare come l'architettura e il design, se sensibili ai bisogni delle persone, possono trasformare la società.
Allo stesso tempo, non abbiamo dimenticato per un secondo che tutto questo è in realtà un business. Ma basato su altri meccanismi oltre al nostro. E, cosa più interessante, questi meccanismi non sono nati da soli. Hanno sofferto e vinto. Questo momento è molto importante per me personalmente in relazione ai Paesi Bassi.
Altoparlanti - Robin Kemme di Fabrique, un'agenzia di design che combina il lavoro su super-siti incentrati su telefoni cellulari e applicazioni per loro, con il city branding. Hanno inventato il marchio della città Agras nella forma della lettera A con la sagoma del Taj Mahal e riprodotto in tutta la città. Ricorda il marchio di Mosca … Ma dal loro sito web Rijksmuseum Non riuscivo a staccarmi, questo è, francamente, un sito fantastico. Hai un progetto Fabrique preferito?
- In questa dipendenza, tu ed io, a quanto pare, siamo simili, non è stato invano che ci siamo laureati al Dipartimento di Storia dell'Arte dell'Università statale di Mosca. Questa è la gioia di incontrare la bellezza. Ma devo dire che l'approccio di questa agenzia affascina per il fatto che creano, mi scusi, "prodotti" che ti coinvolgono in quasi ogni processo, sia esso l'arte della pittura o la musica, trasformandolo in una storia affascinante. Le belle arti sono comprensibili, ma quando passi dai controlli di sicurezza all'aeroporto senza stress, già preoccupa tutti.
Per quanto riguarda Agra, non vedo alcuna somiglianza con Mosca - mi sembra che siano stati in grado di catturare il ritmo e la pluralità delle immagini della città del passato, del presente e del futuro e costruirle in un sistema che sarà comprensibile a sia i locali che gli ospiti della città.
Onestamente, portafoglio spazio e materia Mi è piaciuto di meno. L'idea di limitare lo sviluppo dell'aeroporto di Heathrow, allestendo un vicino cimitero di membri di Greenpeace, che muoiono in media 300 persone all'anno, sembra una sorta di eccessiva … Anche se i loro progetti architettonici non sono male, ad esempio, il codice di progettazione per una città di case sull'acqua o un mini-hotel nelle case dei guardiani del ponte, che sono diventati superflui con lo sviluppo di nuove tecnologie - molto anche niente. Perché sono stati chiamati?
- Francamente, questo è proprio il Bureau che ho osservato negli ultimi anni. Sono giovani, ma hanno una sorta di corretta comprensione dello spazio, non solo in senso fisico, ma in parte in senso metafisico: viviamo tutti insieme ed è importante ascoltarci. A volte una scelta non è sufficiente per questo e sono pronti per diventarlo. E diventano. I loro progetti, dove diventano intermediari tra le persone e gli spazi fisici, questa è la vera architettura moderna. Per rendere comprensibile e nostro l'incomprensibile, in questo vedo il percorso dell'architettura. Dopotutto, vediamo la bellezza dove vediamo la nostra, ciò che possiamo capire e accettare.
L'Olanda è un paese la cui industria creativa è conosciuta come una delle più sviluppate, è comprensibile che abbiamo iniziato con essa. Quali sono i prossimi paesi?
- Ovviamente è tutto chiaro. Il padre fondatore della nostra rivista, Bart Goldhorn, è olandese (ride). Per ora manterremo l'intrigo. È difficile prevedere nel nostro tempo. Ma so per certo che ci sono diversi argomenti della questione dei Paesi Bassi che sono molto rilevanti per il nostro paese, e saranno sicuramente trattati nel prossimo numero. Ma già in un altro paese. I problemi sono gli stessi ovunque.
