La tenuta Mikhailovka, o Mikhailovskaya dacia, dal nome del quarto figlio di Nicholas I Mikhail, si trova tra il turista Peterhof e il governo Strelna. Sin dai tempi di Pietro il Grande, il suo territorio, sia simultaneamente che sequenzialmente, fu occupato da varie residenze di persone vicine agli imperiali: da Menshikov ai fratelli Razumovsky, fino alla metà del XIX secolo gli architetti Stackenschneider, Carlo Magno e Boss ha trasformato questo posto in uno piuttosto vasto e intricato, come richiedevano i gusti del tempo, la dacia di Tsarevich. Nel XX secolo, la dacia fu sfortunata: pochi consideravano preziosa l'architettura del periodo eclettico, inizialmente nella tenuta si trovava una colonia di bambini, poi un allevamento di pollame e infine un centro ricreativo dello stabilimento Kirovsky; se i precedenti proprietari prima derubavano i palazzi, e poi semplicemente non se ne curavano troppo, allora il centro ricreativo iniziò a ricostruire e negli anni '60 gli edifici cambiarono maggiormente. Negli anni '90, l'ensemble è stato abbandonato e nel 2003, insieme a Strelna, è stato trasferito alla direzione, che nel 2006 ha trasferito Mikhailovka all'Università statale di San Pietroburgo sotto la Higher School of Management.
Lo Studio 44 di Nikita Yavein ha sviluppato un progetto su larga scala per trasformare gli edifici piuttosto squallidi della dacia di Tsarevich in una scuola per l'élite dei manager entro il 2010. Ne abbiamo già parlato: restauro e ricostruzione di sei edifici della tenuta nella parte orientale del territorio assegnato, e costruzione di nuovi edifici nella parte occidentale, che storicamente non apparteneva alla Mikhailovskaya dacia, ma al villaggio di Korkuli e molti altri insediamenti furono pianificati. Ora sono state implementate due parti importanti: l'edificio accademico principale, situato nel più grande edificio storico di Mikhailovka, è stato completamente ricostruito e aperto (non era affatto un palazzo, ma l'edificio Konyushenny). Fu costruito anche l'edificio del caffè-club studentesco. Continua la costruzione di dormitori per scapoli e maestri; nel frattempo, la scuola di management è già operativa in una nuova sede, reclutando studenti per l'MBA; gli edifici funzionano, c'è qualcosa da vedere e da raccontare.
Cominciamo con la ricostruzione dell'Edificio Scuderie, divenuto Edificio Accademico Principale. Il suo ampio edificio fu costruito più tardi del Palazzo granducale, nel 1859-1861, dal prolifico architetto della provincia livoniana Harald Bosse, nello spirito del neorinascimento moderato. Scuderie, rimesse per le carrozze, uno stabilimento balneare e altri locali utili non più alti di due piani erano raggruppati in lunghi edifici e disposti simmetricamente, anche un po 'seccamente, dividendo rettangoli in parti uguali attorno a cinque cortili. L'ampio cortile settentrionale si apre sul Golfo di Finlandia, il suo ingresso è fiancheggiato da due edifici di tutto rispetto con frontoni triangolari. La metà meridionale era divisa in due piccoli cortili chiusi da un edificio allungato lungo l'asse centrale, e sui lati esterni del grande rettangolo erano adiacenti due, uguali e "semiaperti", cioè con ingressi esterni, cortili: uno stabilimento balneare e un fabbro. Durante il periodo del centro ricreativo, questi due cortili furono costruiti con grandi volumi a due piani - una sala riunioni e una sala da pranzo, ed entrambe le inclusioni furono risolte nello stile di un edificio storico, usando il metodo dell '"incremento meccanico, osservando la somiglianza stilistica ", secondo Nikita Yavein.
Per Studio 44, il compito della trasformazione con la pulizia delle estensioni tardive non è affatto nuovo, il portafoglio dell'ufficio di Nikita Yavein ha già accumulato una serie di lavori di ricostruzione fondamentali con vari gradi di ristrutturazione, che hanno permesso all'architetto di formare la propria metodologia anche un individuo riconoscibile "grafia" di progetti di ricostruzione e in Mikhailovka.
Gli architetti hanno innanzitutto rimosso gli inutili prospetti degli inserti sovietici, che anche la protezione dei monumenti riconosceva come discordanti, restituendo al complesso stabile l'originaria sagoma "appiattita". Quindi progettarono e realizzarono il restauro di tutti gli elementi superstiti del XIX secolo - facciate in gesso con bugnato sottile, pannelli e profilature, ed elementi interni, di cui particolarmente buoni sono i saloni con colonne in ghisa: due di loro si trovano su i lati dell'ottaedro dell'atrio d'ingresso e tre nella parte meridionale dell'edificio., più vicino all'autostrada di San Pietroburgo. Colonne sottili e frazionalmente canalizzate con capitelli cuboidi ricordano sia l'architettura industriale del periodo di costruzione di Mikhailovka sia, inaspettatamente, le chiese tardo bizantine "su quattro colonne" (un tale confronto suona alquanto complicato ai nostri tempi per le scuderie, ma l'architettura del Il XIX secolo è guardato indietro ai nobili prototipi: è assolutamente impossibile escludere che Boss stesse pensando direttamente o indirettamente a un modello del genere). Le colonne in ghisa all'interno richiamano l'impressionante vetrata traforata dell'arco d'ingresso dell'edificio centrale assiale.
Impossibile limitarsi ad operazioni di purificazione e restauro: la scuola di direzione aveva bisogno di un posto. Pertanto, gli architetti dello Studio 44, essendosi occupati degli annessi di epoca sovietica, hanno rivestito quattro cortili su cinque con nuovi tetti, includendoli in un modo o nell'altro con la composizione della parte calda dell'edificio scolastico, la cui area, a certo, è notevolmente aumentata rispetto alle scuderie storiche. Il cortile nord è rimasto aperto - si è rivelato un ottimo corriere, quasi da palazzo, affacciato sul Golfo di Finlandia: è qui che si trova l'ingresso principale dell'edificio. Da questo lato le inclusioni sono minime, solo restauro: una persona che entra nella scuola dall'ingresso principale è accolta da un edificio originale restaurato. Le celle abitate lungo il perimetro del cortile sono occupate da aule per il riposo degli insegnanti.
Tutta la ricostruzione interna è soggetta a diversi principi. Il layout è chiaro e logico, con auditorium raggruppati attorno agli atri illuminati dalla luce del giorno. L'edificio assiale centrale ha ricevuto un tetto di vetro e il suo spazio allungato longitudinalmente si è trasformato in un atrio - qui osserviamo un paradosso, poiché storicamente non è mai stato un cortile, ma la persona che entra avrà proprio una tale impressione - un cortile vetrato, quasi un chiostro, sorretto da file di storiche biforie lungo le feste. Questa luminosa sala interamente in vetro con il soffitto a due spioventi funge da nucleo di distribuzione e centro comunitario dell'edificio scolastico. L'effetto del chiostro, devo dire, è molto importante, poiché conferisce alla scuola una somiglianza lontana ma leggibile con un'università europea, per la quale un simile cortile è una parte necessaria dell'immagine. È incredibile come Nikita Yavein abbia scoperto e sviluppato questo "tema di Hogwarts" nel pragmatico edificio della stalla, tuttavia, ora, si è scoperto, è stato trovato ed enfatizzato.
Nikita Yavein, devo dire, ha il dono di scoprire nuovi temi in spazi ricostruiti che si sovrappongono con successo a vecchi significati, contribuendo alla trasformazione di un edificio in qualcosa di nuovo senza perdere il vecchio: una volta Grigory Revzin ha scritto che l'architetto ha saputo collocare
all'interno dell'edificio ristrutturato di Promstroybank si trova un acquedotto romano. Un esempio più recente è una promettente suite scoperta dallo Studio 44 all'interno dell'ala orientale dello Stato Maggiore donata all'Ermitage.
I due cortili chiusi meridionali, precedentemente aperti, ospitavano tre auditorium di medie dimensioni (questo è per gli scapoli), ma non perdevano la luce del giorno: lungo l'asse di ogni volume, tra le udienze, c'era una vetrata, anch'essa a capanna, illuminante lo spazio sopra le scale - un esteso, allungato trasversalmente all'asse principale, un piccolo atrio. Gli atri nei cortili esterni laterali (dove sono state smantellate la sala da pranzo e la sala riunioni del centro ricreativo) sono risolti in modo simile, solo qui collegano e dividono il pubblico più piccolo con pareti di vetro, più simili a sale riunioni di uffici; qui studieranno per diplomi MIB e MBA.
Un'altra caratteristica dell'approccio: tutte le inclusioni sembrano decisamente moderne e costruiscono il loro dialogo con gli elementi di un edificio storico - no, non ovunque su un confronto contrastante, ma ovunque sui principi modernisti di trasparenza, riflessi, laconiche grandi forme.
Inoltre, negli spazi degli atri, di transizione tra l'esterno e l'interno, elementi di comfort interno coesistono con le facciate che erano esterne, ma ora sono interne: questa combinazione ha le qualità di un vestibolo di palazzo rappresentativo, quando sembri di essere già entrato da qualche parte sotto il tetto, ma la scala non permette di rilassarsi. Si provano sensazioni simili nell'atrio dello Zakharov Admiralty con il suo bugnato interno, o sulla scalinata anteriore del Cremlino BKD. In questo caso, negli atri della scuola, è dettato non solo dall'intenzione dell'autore, ma anche dalle circostanze della ricostruzione, quando la facciata esterna diventa parte dell'interno dell'atrio.
Vengono enfatizzati i contrasti immanenti dello spazio di transizione: non solo l'arredamento dei muri della facciata di ieri e la scala a doppia altezza, ma anche le scale aperte estese, e soprattutto il loro colore nero, lavorano per le qualità rappresentative che fanno riunire la persona in arrivo all'interno. I pavimenti del secondo ordine degli atri e della scala sono nero carbone, mentre i pavimenti dei primi piani sono allineati a grandi zigzag grigio-neri. Che, ovviamente, non è una classica gabbia da scacchi, ma fa inevitabilmente ricordare l'immagine di Ge, da manuale, in cui Pietro I interroga suo figlio.
L'effetto è moltiplicato dal fresco vetro trasparente verdastro che riflette i dettagli. Su lunghe scale situate lungo le pareti dell'edificio sud, dove da un lato la facciata di Harald Bosse, e dall'altro, il muro del pubblico ricoperto di vetro strutturale, il riflesso può essere raddoppiato se non (siamo onesti, questo non è realistico), quindi espandere psicologicamente lo spazio ristretto.
La serietà rappresentativa degli atri, che è abbastanza appropriata - dopotutto, qui si preparano per l'MBA - è bilanciata da tecniche che leniscono l'occhio umano: un'abbondanza di legno, dalle travi del tetto a vista alle balaustre in vetro; luce diurna, colore grigio-bianco chiaro delle pareti, interno e diverso dall'esterno delle facciate che imita il colore fulvo del calcare. Nel frattempo, nelle stanze che sono decisamente interne - ad esempio, negli auditorium, la geometria fresca sta lasciando, le tecniche stanno diventando più libere e più moderne: quello che è almeno un soffitto ondulato fatto di assi di legno su file contrastanti in bianco e nero di posti a sedere.
La ricostruzione, quindi, si presenta piuttosto ardita e di grandi dimensioni: l'edificio è stato gravemente alterato, modificandone la funzione, il volume, aggiungendo molti dettagli. Le sensazioni che il visitatore proverà difficilmente gli consentiranno di indovinare in modo indipendente, senza suggerimento, che il complesso era una stalla - questo non sarà possibile per nessun visitatore e non subito. Molto è stato conservato e restaurato, ma ne sono stati aggiunti anche molti francamente nuovi, l'edificio è cambiato ed è diventato diverso. Nel complesso risultante, non c'è molto stupore di fronte all'ex cortile di Konyushenny, nessuno ha soffiato particelle di polvere dal monumento, sebbene non lo abbiano deliberatamente rotto. Questo è un problema comune con le ristrutturazioni: se ci aspettiamo solo la conservazione da loro, rimarremo profondamente delusi. No, l'edificio risultante è nuovo rispetto al vecchio.
Più precisamente, c'è un equilibrio di tre componenti. Tutto ciò che è possibile: le pareti e il loro arredo interno ed esterno dove era intatto, le colonne in ghisa e lo stesso reticolo delle vetrate ad arco, sono state conservate e riparate. Questa è una vera parte storica dell'edificio, ce ne sono almeno la metà qui ed è (ora) in buone condizioni. Ciò che è importante, perché dopo dieci anni di abbandono, il complesso delle ex scuderie era quasi un rudere. La seconda parte è nuova, ce n'è molto, poiché quattro cortili sono coperti e trasformati in parti dell'edificio, e l'edificio centrale è diventato un atrio; la struttura dell'edificio è cambiata radicalmente, ma non solo la struttura, ma anche la sensazione degli interni,ora saturo della trama della modernità: trasparente, freddo, metallico. Anche l'albero non è quello che lo vide nel XIX secolo. La terza parte è silhouette e proporzioni. Sono sia nuovi che vecchi: da quando gli architetti hanno smantellato gli edifici degli anni '60, il complesso è tornato al suo stato originario "appiattito", ei tetti non hanno ricevuto mansarde extra - sono a falda, sebbene in alcuni casi siano di vetro. Il restauro della sagoma, che non ha impedito l'aggiunta di parecchio spazio utile, è un omaggio alla storia del monumento. Tutte e tre le componenti: la vecchia, la nuova, e un certo dettame di giustizia compositiva, che ha costretto la rimozione delle "estensioni discordanti", costituiscono un tutt'uno, ed è proprio la ricostruzione, poiché l'edificio è stato trasformato, ripensato e ora vive in modo completamente diverso.
L'elemento più grande della parte moderna della ricostruzione è "germogliato" all'esterno, dietro i contorni del palazzo storico, tra l'edificio meridionale delle ex scuderie e l'autostrada di Pietroburgo. Si tratta di una grande sala congressi con 450 posti a sedere, che non era disponibile nell'edificio storico. Il suo volume a forma ovale, più della metà interrato nel terreno, è coperto da una cupola schiacciata ricoperta esternamente da triangoli geodetici decorativi. Si trova a 20 metri più a sud, volutamente inclinato, in contrasto con la rigida disposizione del complesso principale, ed è collegato ad esso da un passaggio completamente vetrato. La sensazione di un disco volante attraccato all'edificio di addestramento è molto nitida e precisa. Questo volume è profondamente e completamente estraneo allo storicismo neorinascimentale di Bosse, che egli non nasconde, sebbene cerchi di nascondersi sotto terra, "per tirare la testa nelle spalle". L'interno della sala conferenze riecheggia l'esterno: i pannelli decorativi del soffitto sono gli stessi triangolari del rivestimento esterno della cupola, figurativamente sono un tutt'uno, che enfatizza la rete di strisce luminose riflesse nello specchio metallico del balcone per i VIP. Nel frattempo, la sala conferenze in sé non occupa l'intero spazio sotto la cupola: nelle parti laterali dell'ovale ci sono servizi IT e lezioni di computer.
L'accentuata distinzione tra il complesso storico del Main Academic Building e il "disco volante" della sua sala conferenze divenne il fulcro dell'intero concept del campus della School of Management nel suo complesso. La tensione del contrasto è più evidente qui, poiché gli edifici storici e moderni sono fianco a fianco. Tuttavia, in realtà tutto è armonioso. Uno degli edifici moderni concepiti nella parte occidentale del campus - un caffè-club, è già stato costruito ed è aperto agli studenti. Merita una descrizione a parte e ne parleremo un po 'più tardi.
