"Zodchestvo" è in corso dal 1993 e fino a poco tempo fa è rimasto un festival di cui tutti parlavano - "originario degli anni '90". Essendo una lega non troppo digeribile di pathos e kondovità, serviva come unica piattaforma per conoscere tutti i nuovi edifici dell'immensa patria e, in generale, non ci si aspettava nulla da lui oltre a questo. La situazione è cambiata quando l'Unione degli architetti della Russia ha avuto un nuovo leader: Andrei Bokov voleva davvero mostrare alla comunità professionale la prova tangibile che i cambiamenti cardinali nel settore non sono solo desiderabili, ma anche possibili, e il festival internazionale era perfetto per questo ruolo. Yuri Avvakumov è stato incaricato di occuparsi del "rebranding", e bisogna ammettere che questo curatore più esperto ha gestito la cosa più importante dal primo tentativo - "Zodchestvo" non sembra se stesso dal modello della fine degli anni novanta e l'ultimo anno. Zodchestvo-2009 è completamente diverso.
Forse la cosa principale che mi ha sempre infastidito in questo festival prima è stata la mancanza di un unico concetto nel design dell'esposizione. Il caos regnava costantemente nel Manege: il vicolo centrale era coperto di erba di plastica e pieno di una dozzina di fontane, vari stand di regioni e singole organizzazioni di design aprivano le braccia per incontrarli e l'abbondanza di piani generali e mostruose fotografie di edifici si increspava nei loro occhi. Dove andare, dove cosa cercare - se c'era una risposta a queste domande, era solo con il metodo del lungo vagabondaggio o con lo studio non meno lungo del catalogo del festival. E quindi, la prima cosa per cui Avvakumov può e deve erigere un monumento è mettere le cose in ordine. Finalmente, lo spazio del Manege restaurato suona da solo, finalmente puoi vederlo! Il curatore ha fatto, in sostanza, una cosa molto semplice, ma assolutamente necessaria per Zodchestvo: ha suddiviso tutti i partecipanti al festival in più gruppi, e ha assegnato a ciascuno di essi la propria area, isolata dallo spazio comune con l'ausilio di tramezzi.
Nella sala principale del Manege, Avvakumov ha costruito 12 enormi cubi bianchi, la cui altezza raggiunge le travi delle strutture in legno del tetto. Le loro pareti sono fatte di tessuto sottile, quasi trasparente che oscilla da qualsiasi, anche una leggera brezza. Tende all'esterno e labirinti all'interno: ci sono diversi ingressi in ogni cubo e il loro spazio interno è diviso in sezioni disuguali, che sono occupate da esposizioni di vari uffici e aziende. Inoltre, comunque, inizia la confusione aziendale ed è quasi impossibile cogliere il principio in base al quale i partecipanti sono stati selezionati nei blocchi. Ad esempio, sono rimasto molto sorpreso dal padiglione dello Studio, in cui dal lato dell'ingresso principale c'era una mostra dell'Istituto statale di architettura e della Sezione aurea, e dal retro - lo stand di Giprogor con sculture in bronzo portate al Manezh in onore dell'ottantesimo anniversario dell'Istituto.
Tuttavia, ci sono state sorprese ancora più forti. Ad esempio, l'intero padiglione "San Pietroburgo" è occupato dal progetto di ricostruzione dell'Ala Orientale dello Stato Maggiore, realizzato dallo "Studio 44". Da un lato, questa è una delle mostre più eleganti del festival, in cui non c'è nulla di superfluo e che è allo stesso tempo significativa per un professionista ed estremamente divertente e interessante per un dilettante. In generale, il progetto è meraviglioso e meritatamente promosso allo status di un simbolo e di un marchio. Ma d'altra parte, in qualche modo non voglio credere che quest'anno non sia successo nient'altro nell'architettura di San Pietroburgo.
Basta però recarsi al padiglione denominato "Mosca", ei dubbi sull'opportunità della mostra "monografica" scompaiono da soli. Perché "Mosca" è un magazzino tradizionale per "Zodchestvo" di piani generali e concetti urbanistici per lo sviluppo dei singoli quartieri, che, agli occhi di una persona impreparata a una lettura attenta della documentazione cittadina, non differiscono molto l'uno dall'altro. E tutti quelli che sono interessati alle novità non della regolazione urbanistica, ma dell'architettura della capitale, in questo padiglione, ahimè, non c'entra assolutamente nulla. Qualcosa di simile si può dire dei padiglioni delle Regioni, in cui sono rappresentate complessivamente 12 regioni e repubbliche.
Ma queste sono questioni di contenuto: se si sviluppa una forma fondamentalmente diversa di dimostrazione dei risultati architettonici e urbanistici delle province, allora, ovviamente, non in un anno. E questi "rapporti" hanno bisogno di una qualche forma rivoluzionaria di presentazione del materiale? Forse no, a condizione, ovviamente, che il festival abbia abbastanza altre sezioni spettacolari. E in questa direzione Yuri Avvakumov ha compiuto davvero diversi passi molto importanti e fondamentali.
In primo luogo, Zodchestvo ha un tema trasversale (Indice di sostenibilità) e, in secondo luogo, padiglioni curatoriali concettuali. Uno di loro si chiama semplicemente e con gusto - "Russia" - e per la sua esposizione prima del festival si è tenuto un concorso speciale di concetti, in cui ha vinto Sergei Tchoban. Il secondo è l'annunciata a gran voce Green House di Vladimir Belogolovsky, che ha raccolto 12 dei progetti più interessanti al mondo nel campo dell'architettura ambientale e dell'uso di tecnologie per il risparmio energetico. Tutti questi tetti verdi e case che respirano dovrebbero convincere gli architetti russi che questa è la vera sostenibilità. Nel frattempo, mentre le tecnologie avanzate si stanno lentamente spostando in Russia, il nostro "indice di sostenibilità" è tutto ciò che è già stato progettato e costruito. Le sezioni "Progetti" e "Edifici" si estendevano lungo l'intera esposizione, situate tra i padiglioni e le pareti, e poiché tradizionalmente abbiamo meno edifici, alcune tavolette con realizzazioni sono state integrate con le sezioni "Giovani architetti" e "Studenti".
Un altro know-how di quest'anno sono gli stand separati con progetti ed edifici inclusi nella rosa dei candidati per i diplomi d'oro, d'argento e di bronzo di Zodchestvo. Se qualcuno se ne è dimenticato, prima questi stessi candidati dovevano cercare se stessi in un'esposizione eterogenea e di dimensioni diverse, ma ora - per favore, tutta la crema è stata scremata e chiudi la prospettiva del vicolo principale.
Tuttavia, la stessa serie di candidati per i diplomi di varie denominazioni e, a lungo termine, il premio principale del festival - "Crystal Daedalus" - sorprende per la sua diversità tipologica e architettonica, se non eterogenea. Quindi, per il "bronzo", ad esempio, il complesso fieristico ed espositivo Wave ("A. Len", San Pietroburgo), il complesso residenziale "Kristall" a Kazan ("Laboratori di architettura e arte degli architetti Velichkin e Golovanov") e gli interni del nuovo ufficio Bureau "Studio 44". Tra i candidati per "argento" non c'è meno scelta di generi - "Barkli-Plaza" ("Skuratov Architects"), il teatro educativo GITIS ("Mosproekt-4") e la stazione della metropolitana di San Pietroburgo "Spasskaya". Purtroppo, in questo “Zodchestvo”, da sempre contraddistinto dall'indifferenza alle differenze tipologiche e geografiche dei progetti concorrenti, resta fedele a se stesso.
In conclusione, qualche parola sul possibile "oro". Nella sezione "Edifici", lo afferma il "Danilovsky Fort" di Sergey Skuratov, in "Progetti" - i suoi "Garden Quarters" (il concetto di edificazione del territorio della pianta "Kauchuk"). Ma la cosa più interessante è quali progetti competono con loro. In "Stroyki" questo edificio della scuola di Mosca numero 1414 (CJSC "ARST") è una variazione postmoderna sul tema dell'avanguardia russa, e in "Progetti" - il complesso dell'Università statale cecena (gruppo di società " Style "), esternamente come due gocce d'acqua simili a" Garden Quarters "appese accanto. E possiamo solo intuire dove, a parere della giuria del festival, l'indice di sostenibilità si manifesta in modo più efficace - nell'architettura di alta qualità o nell'aspetto, seppur preso in prestito, ma non tipico dei progetti di istituti di istruzione secondaria e superiore.
