L'Italia nel 2012, con un governo "tecnico" senza volto alle prese con la crisi economica, sta cercando di superare la crisi delle idee e ne richiama i punti di forza, tra cui: piccole imprese attive e iniziativa privata, produzione economica, particolare attenzione all'estetica, al paesaggio e ecologia - cioè contenuti che parlano ancora tanto dell'etichetta Made in Italy.
Nei locali del padiglione d'Italia all'Arsenale, lo spettatore è accolto da un bosco di 5.000 felci, per l'umidità e l'oscurità necessarie alla sua sopravvivenza, che ricorda una giungla preistorica. Tra il verde ci sono schermi che mostrano uno - vedute della natura italiana, l'altro - interviste tematiche. Segue una sala "significativa" dedicata all'architettura stessa. L'esposizione è suddivisa in sezioni chiamate "Quattro stagioni", che, a quanto pare, unisce la tradizione classica (che, appunto, è anche Made in Italy dei secoli passati) con una componente ecologica e un pizzico di attesa per l'inizio del un "nuovo ciclo".
Il padiglione è stato curato da Luke Dzevi, figlio del grande critico Bruno Dzevi, che ha aperto al mondo il modernismo italiano negli anni del dopoguerra. A suo avviso, la prima delle "Quattro Stagioni" dell'architettura sotto l'etichetta "Made in Italy" ha determinato l'attività di Adriano Olivetti a metà del Novecento. Questo mercante attirò importanti designer verso la produzione di apparecchiature per ufficio, che passò alla storia non solo della tecnologia, ma anche dell'arte: le macchine da scrivere Lettera 22 di Marcello Nizzoli (1950) o Praxis 48 di Ettore Sottsas (1963) sono presenti nel collezione di molti musei, tra cui il MoMA di New York. Tuttavia, oltre all'implementazione di idee funzionaliste, ma anche quasi vitruviane di combinare l'utilità con la bellezza nei prodotti della sua fabbrica nella regione settentrionale italiana della Val d'Aosta, Olivetti è stato impegnato nella costruzione su larga scala lì dalla seconda metà degli anni '30.
Ha eretto quartieri residenziali e sanatori per i lavoratori secondo i progetti di architetti modernisti - future "star" dell'architettura Made in Italy degli anni '50 -'60 Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, hanno sponsorizzato il primo piano regolatore regionale in Italia, e nel Negli anni della guerra fondò e diresse il movimento tecno-socialista "Movimento Comunità", destinato a diventare una sorta di terza forza tra la Democrazia Cristiana di "destra" e la "sinistra", allora rappresentata dal Partito Comunista. L'organizzazione è stata attiva fino alla morte del suo ideologo nel 1958. Tutta questa storia è presentata nell'esposizione del padiglione dai materiali dell'archivio Olivetti (layout, masterplan, riviste, libri e, ovviamente, macchine da scrivere) ed è la più sviluppata e parte facilmente leggibile.
La "seconda stagione" ci presenta il periodo di massimo splendore della piccola produzione in Italia negli anni '70 e '80, quando prese forma il modello moderno del paesaggio italiano. È in questi anni che la produzione industriale inizia a spostarsi dalle grandi città alle colline e alle pianure italiane, affiancando ai paesaggi ancora riconoscibili dalla pittura rinascimentale complessi industriali di proporzioni compatte ed eleganti: mobilifici in Veneto, laboratori di sartoria in Lombardia, industrie conserviere di pomodoro in Emilia, pastifici in tutta la Penisola.
Ma solo nella "Terza Stagione" - dagli anni '90 ad oggi - piccole fabbriche che riflettono l '"innato senso della forma" hanno iniziato ad acquisire i nomi di importanti architetti e marchi commerciali - la connotazione "architettonica". Uno dei primi è stato il marchio di abbigliamento Benetton, le cui fabbriche sono state disegnate da Tadao Ando, Tobia Scarpa (figlio di Carlo Scarpa) e dalla sua compagna e moglie Afra Scarpa. Il periodo di massimo splendore dell'architettura "alta" delle imprese industriali arriva all'inizio del secolo, quando Mario Cucinella lavora per il produttore di lampade iGuzzini (2002), ABDR per il mobilificio Martinelli (2003), Guido Canali per Prada (1999-2001), PiùArch (a noi noto dal complesso Quattro Corti di San Pietroburgo) per Dolce & Gabbana (2001), e Renzo Piano per Ferrari (1998) solo per citarne alcuni.
Particolarmente evidenziate sono la vinificazione e le altre aziende agricole, strettamente legate alla natura e alla tradizione per il loro scopo. L'antichità del mestiere non trattiene la sperimentazione con la forma architettonica, al contrario, le soluzioni più ardite sono sorprendentemente organicamente integrate e sottolineano anche la bellezza del paesaggio. Molte delle mostre e dei lavori degli ultimi anni, tra cui la sede di Lavazza (2010) Chino Zucchi e il suo centro di produzione Salewa (2011), così come l'edificio di Jean Nouvel - sempre per Ferrari (2009). Tutti gli oggetti sono presentati con presentazioni digitali e sono accompagnati da interviste con autori, che purtroppo difficilmente si sentono.
La quarta stagione annuncia il tema caldo di Nutrire il pianeta. È dedicata al futuro, anche a quello che si avvicina, prefigurando l'Expo di Milano 2015 sullo stesso tema. La sezione illustra la video installazione Italian Landstories di Monica Maggioni e Dario Curatolo, basata sulla ricerca di Mauro Agnoletti, e racconta come un paesaggio possa essere non solo una risorsa naturale, ma anche un'identificazione storico-culturale di un luogo. Il "messaggio" principale della sezione è la possibilità di superare la contraddizione tra natura e uomo attraverso il "restauro" del paesaggio, danneggiato dall'attività industriale, e l'organizzazione della produzione ecologica. Oltre al tema - Il progetto Watt Pedalati di Oscar Santili all'uscita dal padiglione: biciclette "doppiamente" eco-compatibili, che non sono solo un mezzo di trasporto senza carburante, ma generano anche elettricità: girando i pedali si può ricarica il tuo cellulare.
Il tema è sviluppato dall'installazione Recycled Italy nell'adiacente padiglione Italia nel giardino delle Vergini di uno dei più brillanti maestri dell'Arte Povera Michelangelo Pistoletto. Il maestro vede la ragione della difficile situazione odierna nella cieca ricerca del guadagno finanziario. Il Novecento, il maestro ne è certo, è stato il Medioevo, e seguirà un nuovo Rinascimento …
Vorrei sinceramente augurare all'Italia un nuovo Rinascimento, soprattutto perché il suo padiglione discreto ed elegante ci fa sperare nella sua imminente offensiva. Ma, per quanto sia piacevole essere ottimisti, l'esempio dell'azienda Olivetti è molto eloquente, che ha lanciato personal computer compatti negli anni '60 (!), Ed è stata venduta negli anni '90 a causa della non redditività della produzione. Sebbene l'OliPad, creato lo scorso anno, superi le sue controparti non solo esteticamente, ma anche tecnicamente - chi lo sa? Ma mi piacerebbe molto vedere un vero capodanno dopo la "Quarta stagione", in modo che le meravigliose imprese italiane vadano oltre studi di architettura, mura cittadine, confini di proprietà e attraversino le Alpi non solo come esportazione esclusiva alla ricerca di un solvente acquirente.
Padiglione Italia alla XIII Biennale di Architettura di Venezia
Curatore: Luka Dzevi
Progetto padiglione: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
