Storia vivente
Il pannello monumentale "The History of Tatar Writing", apparso nella rinnovata ricreazione del collegio per bambini dotati nel villaggio di Bogatye Saby (Tatarstan), è diventato parte integrante del processo educativo: ora gli scolari possono fare conoscenza con la storia della loro cultura scritta nativa al di fuori dell'orario scolastico - semplicemente guardando la composizione artistica inclusa nel design degli interni della scuola.
Il 1 ° settembre 2014, gli alunni del collegio secondario per bambini dotati di Sabinskaya "Umnik" (Repubblica del Tatarstan) hanno ricevuto un regalo per il nuovo anno accademico: l'atrio del secondo piano è stato trasformato da un pannello a tutta parete di grandi dimensioni fatto di ceramica ARCH-SKIN, smaltino e mosaici di vetro - incarnato nel design architettonico, una storia sugli alfabeti usati dal popolo tartaro in diversi periodi della loro storia.
Il concorso per lo sviluppo di un progetto di design per l'area ricreativa della scuola è stato organizzato e condotto dalla Fondazione Ismail Akhmetov, che sostiene l'istruzione e lo sviluppo culturale. Gli autori dell'iniziativa stanno compiendo grandi sforzi per ravvivare un vivo interesse per la secolare storia dei Tartari, e il progetto "Storia della lingua scritta tartara" è un passo importante su questo percorso. La monumentale composizione, che riflette in modo divertente la ricchezza della cultura tartara, aiuta gli scolari ad approfondire la conoscenza della loro lingua madre e mantiene così la continuità delle tradizioni e rafforza il legame tra i tempi e le generazioni.
L'autore dell'idea artistica e il capo del progetto è l'Onorato Art Worker della Repubblica del Tatarstan, Candidato di Storia dell'Arte, architetto Rustem Shamsutov. Secondo la sua idea, il brillante pannello in mosaico di ceramica - il principale accento visivo negli interni sobri grigio-beige - svolge il ruolo di una macchina del tempo che consente agli scolari di viaggiare mentalmente indietro nel passato lontano e recente per rintracciare la chiave fasi della formazione della loro lingua madre. Le sezioni di questo emozionante viaggio sono trasmesse con l'aiuto di simboli grafici di quei sistemi alfabetici che furono usati dai Tartari in epoche diverse. I testi di accompagnamento aiutano a comprendere le complessità della storia della cultura e della lingua tartara: sulla parete accanto puoi leggere brevi commenti adattati per bambini, compilati dalla famosa filologa araba Reseda Safiullina.
Composizionalmente, il muro è diviso in quattro zone, correlate ai periodi principali della scrittura tartara, ognuna delle quali è caratterizzata dall'uso di un certo sistema alfabetico: l'antica scrittura runica turca (VII - XII secolo), la grafica araba (XII secolo - 1927), l'alfabeto latino (1927-1938) e il cirillico (1939 - ai giorni nostri).
Un'escursione immaginaria inizia con l'era della scrittura runica degli antichi turchi. Le tonalità pastello dell'arancio e del marrone, scelte per questo periodo, ricordano l'argilla e le pietre, i materiali su cui gli antenati dei tartari fissavano i loro testi. I messaggi degli antichi possono essere studiati dal frammento del monumento di scrittura runica dell'VIII secolo riprodotto sul pannello - l'obelisco quadrangolare "Kul-Tegin", trovato nel 1889 dal ricercatore russo N. M. Yadrintsev in Mongolia (ceramiche ARCH-SKIN, vernici ingobbio atossiche preparate sulla base di argilla diluita con acqua, cottura, 3m²). Nelle vicinanze si trova un altro vivido esempio di scrittura runica, raccolto nel XX secolo dal famoso turkmeno N. F. I tamgas di Katanov, segni di famiglia generici con cui i contadini tartari firmarono fino al XIX secolo (ceramica ARCH-SKIN, pittura a ingobbio, cottura, 100 x 100 cm, 1 m²). Il terzo elemento figurativo di questa sezione è un'interpretazione artistica delle lettere turche in ceramica ARCH-SKIN (collezioni Moro, Orzo, Materica Moka, Basic Clay, Basic Orange, Colorfeel Crema).
A partire dal XII secolo, quando gli antichi bulgari adottarono l'Islam, la scrittura runica fu gradualmente sostituita dall'alfabeto arabo (i primi testi arabi apparvero nel X secolo nel territorio abitato dagli antenati dei tartari - i bulgari del Volga). Segnando questo passaggio, le ceramiche sul muro sono sostituite da uno smalto azzurro cielo.
Una parte significativa di questa sezione è coperta dal testo dell'Ikhlas Sura (Fede, Sura 112, Corano), realizzato nell'antico stile della scrittura araba “Kufi” (lettere rettangolari con contorni rigidi). Seguendo le tradizioni dell'architettura islamica, gli autori del progetto hanno incluso brevi detti nella composizione - proverbi e aforismi che preservano la profonda saggezza popolare. Per gli Shamail, detti tatari che incorniciano le porte degli uffici, è stata scelta la tecnica sulse: "Il pensiero ti appartiene, la parola parlata appartiene alle persone, la parola scritta è eterna", "La lingua è la chiave della conoscenza, il livello di conoscenza." La combinazione di raffinata legatura calligrafica e grandi lettere arabe crea un gioco di scale: è supportato da un ornamento lineare che, ripetendo il motivo di una piastrella tartara del XII secolo, si estende lungo l'intera parete.
Il periodo della scrittura araba durò otto secoli e solo nel 1927, dopo l'ingresso del Tatarstan nell'Unione Sovietica e accese discussioni sull'aggiornamento della lingua, lo Yanalif, una lettera basata sull'alfabeto latino, fu dichiarato l'alfabeto ufficiale. La romanizzazione è stata una delle manifestazioni della sete di nuove forme, causata da cambiamenti radicali (in primo luogo il rifiuto di secolari tradizioni islamiche come reliquia del passato religioso) e speranze utopiche riposte sul mondo che stava nascendo di fronte a tutti. Le lettere disegnate lungo le diagonali dirette verso l'alto sulle lastre grigio-nere-bianche-rosse delle ceramiche ARCH-SKIN esprimono il pathos vitale di quel tempo.
Il successivo - e al momento l'ultimo - "reset" dell'alfabeto tartaro avvenne nel 1939, quando fu effettuato il passaggio alla scrittura cirillica - la parte finale della serie pittorica è dedicata a questo periodo: il mosaico di pixel del nero e il riempimento di tessere di vetro verde ricorda lo scorrere su uno schermo scuro misteriose sceneggiature per computer del film "The Matrix".
La monumentale composizione eseguita in tecnica mista si inscrive organicamente nell'architettura della lobby, che è completamente costruita sugli stessi materiali e segreti di lavorazione artigianale: le ceramiche ARCH-SKIN (collezione Stone) sono state utilizzate nella decorazione delle pareti e del soffitto, il pavimento è stato riempito con smaltoceramica con una tecnica vicina ai mosaici romani (collezioni Pietra e Colori). L'unità di materiali e tecniche utilizzate nelle soluzioni architettoniche e artistiche di questo interno sottolinea la connessione tra arte e vita. La composizione spaziale dell'atrio della scuola è coronata da un'immagine scultorea di Gabdulla Tukai, il tataro Pushkin - il fondatore della moderna lingua tartara e della nuova poesia nazionale, vissuto all'inizio del XX secolo (1886-1913). I versi della sua poesia "Tugan Tel" ("Lingua nativa") adornavano il piedistallo del monumento al poeta (di fronte - ceramica ARCH-SKIN):
Entrambi i corpi tugan e matur, corpo bodytkәm-әnkәmnen.
Donyada kup nәrsә beldem sin tugan corpi di arkyly.
/ La lingua madre è una lingua sacra, il padre e la lingua madre
Quanto sei bella! Ho compreso il mondo intero nella tua ricchezza!
Rustem Shamsutov, artista onorato della Repubblica del Tatarstan, architetto:
- L'idea della composizione "Storia della scrittura tartara" è nata dal concetto di un museo dedicato ai sistemi di scrittura del popolo tartaro - ci ho lavorato come parte di un gruppo di ricerca appositamente creato, ma per un certo numero di motivi per cui questo progetto non è stato implementato. E quando la Fondazione Ismail Akhmetov ha indetto un concorso per l'interno di una scuola per bambini dotati nel villaggio di Bogatye Saby, ho ricordato l'idea che non era mai stata realizzata e ho pensato che potesse trovare un'ottima applicazione non nelle pareti dei musei, ma in il processo educativo. L'intera parte concettuale era già pronta: tutto ciò che restava era implementare il piano ed è fantastico che la Fondazione Ismail Akhmetov abbia accettato la mia proposta. Fatta eccezione per il periodo preparatorio, i lavori sul sito sono durati due mesi: luglio e agosto. Di conseguenza, siamo riusciti a trasferire il contenuto originariamente destinato all'esposizione museale in un contesto vivo: grazie all'esperienza estetica maturata nell'incontro con un'opera d'arte musiva, si risveglia nel bambino un consapevole interesse per la cultura scritta, che inizia a Chissà dove ci sono arrivate le lettere, la lettera che usiamo, e quindi si sviluppa, rendendo questa conoscenza una parte della nostra vita.
Da un punto di vista artistico, l'innovazione della composizione "Storia della scrittura tartara" è che in essa interagiscono diversi materiali legati a epoche e stili differenti: smalt, mosaici in vetro e ceramiche innovative. È stato possibile implementare una soluzione così complessa sotto molti aspetti grazie al supporto di ARCH-SKIN.
Izabella Borisova, mosaicista:
- Un gruppo di mosaicisti dell'Art Residence di Balabanovo, istituito dalla Fondazione Ismail Akhmetov, e dall'Accademia delle arti di San Pietroburgo intitolata a V. I. I. E. Repin. Il set musivo è stato realizzato a Balabanovo sotto la stretta guida dell'autore dell'idea artistica, l'architetto Rustem Shamsutov, che veniva regolarmente da noi da Kazan. Ismail Akhmetov, la mente del progetto, è stato direttamente coinvolto nelle nostre discussioni.
Va notato che l'intero processo creativo è proceduto in modalità di dialogo continuo - questo è assolutamente necessario in quei casi in cui i partecipanti al progetto lavorano a distanza: per chi è impegnato nella produzione di mosaici, è importante sentire la scala del idea, e per l'artista - comprendere i limiti dovuti alle caratteristiche del materiale e della tecnologia di produzione. …
Il team di mosaici ha lavorato su due delle quattro sezioni compositive, che sono dedicate ai periodi della scrittura araba e cirillica. Per ognuno di loro è stato scelto un materiale che esprimeva più accuratamente lo spirito dell'epoca - sia esteticamente che tecnologicamente: il periodo arabo è stato ricreato dallo smalto e dalle ceramiche ARCH-SKIN, il periodo cirillico - dai mosaici di vetro.
Nel primo caso, lo smalt in combinazione con la ceramica fine ARCH-SKIN (3,5 mm) ha fornito una sensazione di autenticità del materiale, ha contribuito a trasmettere il calore del lavoro fatto a mano. La scoperta artistica incondizionata del progetto è stata la combinazione di mosaici e ceramiche. Si è deciso di realizzare detti tartari scritti in caratteri arabi su inserti in ceramica ARCH-SKIN, il che ha permesso di evidenziare la calligrafia nel quadro complessivo del mosaico. Per realizzare il mosaico è stata utilizzata la tecnica del rovescio, o set veneziano, quando le tessere vengono deposte a faccia in giù su carta da lucido con uno schizzo del futuro pannello. Il set inverso con successiva molatura consente di ottenere la superficie più uniforme: questo soddisfa i requisiti per la finitura degli interni delle istituzioni educative per bambini, dove viene prestata particolare attenzione al comfort e alla sicurezza dell'ambiente.
Nella sezione, che riflette il periodo cirillico della scrittura tartara, ci siamo trovati di fronte al compito di creare un disegno pixelato verde-nero che implementa nel materiale il motivo visivo chiave del film "The Matrix" - secondo il progetto dell'architetto, la parte della composizione dedicata alla modernità avrebbe dovuto rappresentare il mondo tecnogenico: più precisamente tutta questa idea potrebbe essere manifestata dal mosaico di vetro - la tecnologia della sua produzione permette di ottenere tessere-pixel identiche, che non danno la sensazione dell'uomo- fatto e il calore che si verifica a contatto con lo smalt.
Dedicato alla storia della lingua scritta del popolo tartaro, questo lavoro aiuta a capire meglio come si sviluppano la lingua e la società e come cambia la comprensione della bellezza nel tempo. Penso che per tutti i membri del team questo progetto sia diventato un'esperienza importante e una nuova tappa di crescita professionale. Quando crei qualcosa per i bambini, devi essere particolarmente chiaramente consapevole di ciò che stai facendo: il futuro dipende da come ti senti riguardo al tuo lavoro e da quanto del tuo cuore ci metti.
