La quantità di attenzione rivolta all'architettura sovietica negli anni '60 e '80 è aumentata notevolmente negli ultimi anni. Tuttavia, il processo di rivalutazione iniziato si esprime, prima di tutto, in vari tipi di progetti di divulgazione e raccolta primaria di materiale. Le discussioni che si verificano di volta in volta mostrano che criteri chiari per valutare il patrimonio di questo periodo non sono stati ancora sviluppati, l'apparato concettuale per la sua analisi non è stato sviluppato, la periodizzazione non è stata stabilita, i fattori che hanno influenzato il cambiamento di fasi e determinato che le specificità regionali del fenomeno che abbiamo appena concordato non sono state identificate, chiamato modernismo sovietico del dopoguerra. Olga Kazakova è una dei pochi ricercatori che la studiano nel quadro del paradigma accademico e allo stesso tempo si distanziano dalla tradizione sovietica di descrivere l'architettura post-stalinista. Tre dei suoi articoli, pubblicati nel 2011-2014, sono dedicati alla prima fase del "disgelo" del modernismo sovietico. Due di loro sono analisi dei più importanti "casi" che hanno impostato la direzione dello sviluppo dell'architettura negli anni '60, e il terzo è un tentativo di definire i criteri estetici dell'architettura del disgelo.
L'articolo "Il concetto di" modernità "nell'architettura del" disgelo "- dall'etica all'estetica" [1] si basa sull'analisi delle fonti testuali in relazione alle circostanze storiche e con esempi sia dell'architettura che di altre arti - da dalla letteratura alla pittura. L'autore mostra come la categoria di "veridicità" sia stata intesa e come sia stata trasformata da etica in estetica (si avvicina a "convenienza" e "reale", si oppone sia a "falsità" che a "eccessi") e poi fa lo stesso con apertura "/" Libertà "/" spazio "e" leggerezza ", che significava non solo libertà dalla forza di gravità, ma anche libertà di movimento - sia nello spazio che nel tempo, dal presente al futuro. L'ultima caratteristica, che ha avvicinato i concetti di "modernità" e "futuro", è, secondo Kazakova, chiave: alla fine degli anni '50, l'architettura ha cessato di essere mimetica ("per riflettere nelle sue opere la grandezza del era della costruzione del comunismo ", citando le parole di AG Mordvinov 1951) e divenne proiettiva, cosa che a sua volta avrebbe dovuto avvicinare il comunismo. L'estetica e il pathos dell'architettura dei primi anni '60 sono dedotti in modo abbastanza convincente dal contesto locale, ed è tanto più curioso che non solo il risultato, ma le categorie stesse, in larga misura, coincidano con le controparti straniere.
Da nessuna parte le aspirazioni futuristiche dell'architettura dell'epoca del disgelo si sono manifestate così chiaramente come nei progetti competitivi dell'Esposizione Mondiale, che si sarebbe tenuta a Mosca nel 1967. In un articolo a lei dedicato [2] Olga Kazakova esamina i materiali delle due fasi del concorso, svoltosi nel 1961-1962. Il compito di progettare un complesso espositivo sul territorio di 50 ettari, che mostrasse al mondo intero quanto l'URSS si sia spostata verso un futuro felice verso il 50 ° anniversario della Rivoluzione d'Ottobre, ha completamente privato gli architetti del senso della realtà, più di cui nella loro vita quotidiana erano impegnati nella progettazione e nella rilegatura di oggetti standard. L'euforia del lancio di una persona nello spazio ha fatto nascere la fiducia nelle possibilità illimitate della scienza e della tecnologia, consentendo di trascurare anche le leggi della fisica. Nel progetto presentato per la prima fase del concorso da Mikhail Posokhin, Vladimir Svirsky e Boris Tkhor, il padiglione principale era una sfera di tre edifici dell'Università statale di Mosca, sospesa su un lago artificiale su cavi fissati su un enorme anello d'acciaio. Le proposte degli altri partecipanti erano leggermente più realizzabili. Ma, sebbene il partito avesse promesso l'avvento del comunismo entro il 1980, il governo non poteva stanziare un budget corrispondente alla scala della mostra fissata dal programma. Di conseguenza, Mosca si è semplicemente rifiutata di ospitare l'Esposizione Mondiale: come sapete, l'Expo-67 si è tenuta a Montreal ei materiali del concorso hanno subito il solito destino per l'architettura di carta: servire come fonte di idee per progetti più banali.
Infine, "Palace of Soviet: To Be Continued" [3] parla del concorso del 1957-1959, che ha svolto un ruolo non meno importante nella formazione dell'architettura post-stalinista rispetto al concorso del 1931-1933 nella formazione dell'architettura stalinista, come così come del progetto post-competizione del centro governativo a sud-ovest, interrotto nel 1962 in connessione con la costruzione del Palazzo dei Congressi al Cremlino. E se i materiali del concorso sono stati pubblicati e in una certa misura sono entrati nella narrativa della storia dell'architettura sovietica, la storia del vero design del Palazzo dei Soviet modernisti ai piedi dell'Università statale di Mosca è descritta per la prima volta da Kazakova tempo. Purtroppo, i documenti dell'Ufficio sulla progettazione del Palazzo dei Soviet (UPDS), una volta depositati nell'archivio, non sono stati trovati. Le fonti utilizzate erano le storie dei partecipanti vivi a questo lavoro e i pochi materiali figurativi conservati nelle loro case. Ma sebbene i sontuosi fogli grafici, che tutti i testimoni ricordano, siano andati perduti, il resto fa ancora una forte impressione. Sotto la guida di Andrey Vlasov, è stato creato un intero sistema di aggiornamento del linguaggio architettonico. Secondo Alexander Kudryavtsev, i laureati dell'Istituto di architettura di Mosca, che si sono distinti non solo per le loro capacità creative, ma anche per una buona conoscenza delle lingue straniere, sono stati invitati a lavorare all'UPDS. Il loro compito era studiare l'ultima letteratura straniera, iscriversi a una biblioteca appositamente creata e condividere le conoscenze acquisite con compagni anziani. Parallelamente allo sviluppo della soluzione architettonica e delle strutture del Palazzo, sono state condotte sperimentazioni nel campo della decorazione d'interni; un gruppo separato ha lavorato sul paesaggio del parco - aperto al pubblico e contenente sia strutture amministrative che pubbliche. Il parco modernista doveva diventare il centro della regione sud-occidentale e il secondo centro di Mosca, abolendo la secolare monocentricità che ostacola lo sviluppo della città ed è fortemente associata all'idea di potere autoritario. A proposito di questa idea e si è rotto. La spinta per la democratizzazione della governance, che era ancora forte al momento della competizione, era svanita nel 1962. Nikita Khrushchev ha fatto una scelta a favore del Palazzo dei Congressi al Cremlino. Se ciò non fosse accaduto, avremmo vissuto in una città diversa e, probabilmente, in un altro paese.
[1] Kazakova O. V. "Il concetto di" modernità "nell'architettura del" disgelo "- dall'etica all'estetica". Nel libro: "Estetica del disgelo: novità in architettura, arte, cultura" / ed. O. V. Kazakova. - M.: Enciclopedia politica russa (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. 1967 Esposizione mondiale a Mosca // Project Russia 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. “Palazzo dei Soviet. Continua "// Progetto Russia 70, 2014. P. 221–228.
