Tutte e tre le case sono state costruite nella regione di Mosca. Sono relativamente piccoli: un po 'di più, o un po' meno di 200 metri quadrati - per una casa di campagna media del nostro tempo, questa è la dimensione più comune; in una casa del genere, una famiglia è ospitata comodamente, ma senza spazio in eccesso. Sono costruite sia in pietra che in legno - recentemente sono apparse sul mercato molte case di tronchi e case di tronchi di dimensioni simili. È vero, per la maggior parte assomigliano a un ibrido di una capanna russa da un libro di fiabe per bambini, uno chalet alpino e una casa finlandese. Oleg Karlson ha agito in modo diverso: ha realizzato case con progetti simili (anche se non uguali), ma li ha decisi in stili molto diversi.
Immagina un quadrato diviso in 9 celle uguali, ciascuna con un lato di 5 metri. Tutti e tre i piani sono disegnati all'interno di questa griglia semplice e chiara, andando solo occasionalmente oltre la piazza principale. Cinque celle, compresa quella centrale, formano una croce equilatera, che diventa il nucleo della composizione di ogni casa, rendendola rigorosamente centrica e raggruppando tutti i quadrati attorno a quella centrale. Questo è un tema eterno e molto classico, prima che Palladio costruisse la Villa Rotonda, era esclusivamente un tempio, e poi giustamente spostato in abitazioni, dandogli un po 'di rigorosa rappresentatività. È tanto più interessante considerare la varietà di soluzioni che Oleg Karlson ha escogitato.
Nella casa "modernista" di Khlyupin, la disposizione centripeta dell'esterno non è enfatizzata, ma piuttosto livellata. Diversi modi contemporaneamente. In primo luogo, un quadrato su nove viene tolto dallo schema generale, il che rende la composizione asimmetrica. In secondo luogo, non tutte e tre le piazze sono riempite - due quadrati d'angolo sono dati alla terrazza: il volume principale e vivente della casa si allontana così dalla linea della facciata principale verso l'interno. E infine, sebbene la croce sia espressa molto chiaramente sulla pianta, dall'esterno l'enfasi non è sull'elevazione del centro, ma sull'intersezione di due volumi.
Immagina una casa finlandese con un tetto a due falde. Solo nel mezzo, dove una casa tradizionale avrebbe un colmo, il volume viene fatto a pezzi - e invece del "solito" crinale, viene posizionato un altro volume a due pendenze, solo stretto e ruotato di 90 gradi rispetto a quello principale. Una pendenza del volume perpendicolare è più lunga dell'altra, la sua breve cresta è spostata verso la foresta e la lunga pendenza è vetrata. Al centro, al posto di un portico di paese o di un portico padronale, c'è un lungo "scivolo" in vetro che illumina la luce, ampio spazio interno, perno di tutta la casa, simile ad un atrio. Siamo abituati agli atri dei centri commerciali; alle alte gallerie illuminate. E qui la sua versione in miniatura dirige la luce in un modo molto insolito: non dal soffitto, come negli atri ordinari, e non dal lato, come camminerebbe dalle finestre, ma lungo l'inclinazione - la parte delle pareti e gli abitanti della casa non sono più sotto il tetto, ma proprio sotto il cielo. Ciò che è richiesto da una casa di campagna.
D'altra parte, lo "scivolo" di vetro può essere inteso come un tipo di veranda audace e insolito, ma riconoscibile. La maggior parte delle case di campagna è composta da due parti: metà della casa è ordinaria, con pareti e finestre, queste sono camere da letto. L'altra metà è ricoperta da grandi vetri reticolati; questa è una veranda, dove bevono il tè e ammirano la natura. Qui la casa non è una dacia, è più seria, ma lo stesso - in natura. La sua veranda è diventata più imponente, a doppia altezza, in modo spettacolare in pendenza. Ma questa non ha cessato di essere se stessa: il "naso" di vetro finisce al centro della terrazza all'aperto e le persone sedute in poltroncine con vista sul bosco si trovano sia a casa sotto il tetto che in parte sul terrazzo. Questo spazio tra "dentro" e "fuori", nel senso - una tipica veranda, ma solo è impossibile chiuderla con tende di pizzo per un maggiore comfort (come fa la maggior parte dei residenti estivi).
In una parola, è facile capire perché questa casa è modernista, sebbene abbia un tetto piano, che è importante per riconoscere questa tendenza. L'appartenenza al modernismo in questo caso è indicata più in profondità - attraverso il gioco architettonico con i volumi e lo spazio. Una casa, la cui facciata principale non è più un muro, ma è composta da terrazze, balconi e vetri spioventi; una casa che cattura la luce "lungo un piano obliquo"; una casa che ammette la natura circostante ed è stata progettata come una "piattaforma panoramica" per contemplare gli abeti vicini - questa è sicuramente una casa modernista. Più precisamente, una riflessione modernista sul tema di una tradizionale casa in legno. E a Oleg Karlson i tetti piani non piacciono, e giustamente: per il nostro clima, questa tecnica (spiata da Le Corbusier durante un viaggio in Medio Oriente) non è adatta, e gli fa il giusto sistema di drenaggio, soprattutto se la casa lo è piccolo, è abbastanza difficile.
La seconda casa delle tre descritte fu edificata poco dopo la prima e poco distante da essa; tra i villaggi di Khlyupino e Zakharovo solo circa 10 chilometri in linea retta. Zakharovo è un luogo ben noto, qui si trova la casa della nonna di Pushkin, Maria Alekseevna Hannibal. Pushkin ci ha visitato da bambino, motivo per cui ora diversi percorsi turistici attraversano l'ex tenuta. La casa però non è la stessa: nel 1991 è stata completamente ricostruita. Tuttavia, una vecchia casa o una nuova, e la casa di Pushkin è l'attrazione principale di Zakharov. Quindi, quando ha costruito una casa per un cliente in un villaggio a nord-ovest della tenuta di Hannibal, Oleg Karlson ha utilizzato lo stesso schema di pianificazione, ma ha stilizzato la casa nello spirito del classicismo.
Confrontando questa casa con il suo predecessore di Khlyupin, è facile vedere che molto è stato fatto qui esattamente l'opposto. La facciata principale non retrocede né si nasconde dietro terrazze; qui è un muro con un centro distinto, saldamente segnato da un portico a quattro colonne con frontone triangolare. C'è una terrazza, ma, come si addice a una classica casa padronale, si trova sul retro e forma la facciata di un parco. C'è anche una veranda, ma è incorporata nel portico opposto (tutti i suoi intercolumni sono vetrati lungo la "maglia" della dacia).
Quindi, se una casa modernista si allontana dallo spettatore nel cortile, coprendo il suo rifugio con balconi e terrazze, allora una classica, al contrario, avanza, come un vero generale di Alessandro, saluta tutti con orgoglio e sicurezza. La pianta della casa, invece, non è così centrata: la croce non è leggibile al suo interno e le piazze non sono così chiaramente visibili; la pianta è calma e semplice, allungata longitudinalmente, come (di nuovo) e dovrebbe essere una casa padronale.
Devo dire che questa stilizzazione non ci rimanda direttamente al tempo di Pushkin. La casa non è molto simile alla casa di Annibale, con le sue spesse colonne rotonde e le persiane cieche; anche se ci sono citazioni - per esempio, finestre adiacenti ai sandriks superiori direttamente alle cornici. Nella casa di Oleg Karlson si possono vedere i classici "Pushkin", il neoclassicismo e le dacie dell'inizio del XX secolo, e per certi versi anche i sanatori di Stalin. Inoltre un bel po 'di anglicismo, che è inevitabile ai nostri tempi; caminetto e scale in soggiorno, per esempio. La casa non ha un attaccamento rigido allo stile; è piuttosto un'immagine collettiva di una casa padronale russa. Relativamente piccolo e accogliente. Qual è probabilmente la cosa principale in esso: calma pacifica, una griglia di luce solare all'interno della veranda-veranda, che ti fa ricordare qualcosa delle signorine Turgenev o del vecchio cinema.
La terza casa fu costruita anche più tardi nel parco della Modern Estate. Questa è una "casa cinese" per la figlia dei proprietari. Qui, il tema centrale della pianta è interpretato per intero: cinque quadrati sono ripiegati sulla pianta in una croce equilatera, al centro c'è un alto soggiorno a due altezze con un focolare aperto al centro. Un buon posto per sedersi accanto al fuoco, ma sotto un tetto (ricordate la casa di Khlyupin, c'era una soluzione simile, un posto dove sedersi sulla terrazza, ma sotto vetro). La casa risulta essere costruita intorno al focolare: il tema va dal classico all'archetipo. È necessario, tuttavia, fare una prenotazione che il soggiorno sia leggermente più ampio della piazza centrale, ad es. lo schema del piano non è troppo duro sul volume.
Il fatto che si tratti di una casa cinese si può intuire a prima vista: luminosa, circondata da balconi con griglie di legno traforate, con un massiccio tetto ricurvo agli angoli; circondata da un ponte rosso cinese, cancelli e gazebo (tutti e tre hanno prototipi autentici) - la casa da lontano può essere facilmente identificata come "cinese". Tuttavia, la stilizzazione "come la Cina" anche in questo caso non tende al letteralismo: lo stesso autore ammette che non riproducevano specifiche console cinesi, ne facevano di simili. Piuttosto, qui si tratta di una sorta di "cineserie" o "cinesi". Il fascino per i motivi orientali fiorì in Europa nel XVIII secolo e in Russia alla fine di questo secolo era anche di moda. Gli interni furono decorati in stile cinese, furono costruiti i padiglioni del parco e alla fine del XIX secolo a Myasnitskaya l'architetto Roman Klein (colui che ha costruito il Museo Statale di Belle Arti Pushkin) costruì una sala da tè con una facciata molto cinese. La casa cinese nella tenuta in stile Art Nouveau, costruita da Oleg Karlson - una tipica cineseria da maniero, luminosa, riconoscibile, ma deliberatamente imprecisa nei dettagli - dopo tutto, questa è una "idea di parco", non un trattato accademico. Pertanto, è particolarmente appropriato in un "maniero": la presenza di una casa cinese completa il suo parco.
A rigor di termini, guardando queste case dall'esterno, è difficile presumere che la loro disposizione sia basata su un modulo: una casa si fonde con la natura, un'altra con orgoglio provinciale porta portici e frontoni, la terza è appesa al focolare e all'esterno è tutto rosso fuoco: colore del fuoco, ornamento del fuoco. Le case sono diverse non solo stilisticamente (altrimenti sarebbe possibile costruire le stesse case e decorarle in modi diversi), le differenze stilistiche penetrano in profondità, cambiano l'essenza di ogni casa, lasciando inalterate solo le basi di un progettista pianificato. E, ciò che è importante, le sensazioni delle persone che entrano in queste case saranno completamente diverse. Tutto questo è molto simile a uno studio di architettura; ma le case sono abbastanza reali, costruite e abitate, sebbene non siano estranee ai riflessi architettonici. Nel nostro tempo, che si è dedicato ai "concetti di complessi multifunzionali", una tale pratica architettonica sembra essere una sorta di vecchio regime molto primordiale. E umanamente corretto, perché la fantasia di nessuno in questo caso è separata dalla realtà: l'architetto dovrà costruire e il cliente dovrà vivere nella casa costruita. È anche piacevole che in questo processo ci sia uno spazio per la riflessione architettonica sull'essenza di ciascuno degli stili riprodotti.
