Alexei Ginzburg ha già parlato un po 'di questo progetto nella sua intervista ad Archi.ru - considera particolarmente importante la vicinanza al teatro, un famoso esempio del brutalismo moscovita. "Ho portato campioni di mattoni in macchina, li ho messi vicino al muro del teatro e ho controllato che fossero intonati, ma non troppo accuratamente", dice l'architetto. Tuttavia, il contesto di Piazza Taganskaya è vario e il teatro non è il suo unico elemento, sebbene uno dei principali.
La complessa forma del sito nel suo complesso gravita verso un triangolo rettangolo, la cui ipotenusa è allungata lungo la linea rossa del Pozzo di Terra. L'angolo retto è in profondità. Questa è una forma conveniente per un negozio, poiché la lunghezza delle vetrine lungo la facciata principale risulta essere piuttosto ampia rispetto all'area totale. Il triangolo fornisce il "ventre" necessario dello spazio commerciale reale: all'interno di cinque piani di negozi, un supermercato, un'area ristorazione e un cinema, raggruppati attorno a un atrio triangolare prevedibile. Il suo piccolo spazio, ben visibile nella sezione, è stato inclinato dall'architetto come la Torre Pendente di Pisa: piano per piano, si sposta gradatamente dal centro verso l'Anello dei Giardini - verso una lanterna piatta, leggermente inclinata, il cui vetro è inclinato a sud. Così, il patio vetrato, quasi una parte indispensabile di un negozio moderno, cattura la massima quantità di luce solare possibile. Ci sono due livelli di parcheggio sotterraneo.
Ora il sito è vuoto, solo in un angolo di una collina coperta d'erba c'è un piccolo parcheggio a terra. Ma prima era occupata dalle file commerciali di Tagansky, i cui storici della costruzione hanno persino cercato di attribuire a Osip Bove. Il profilo trapezoidale dei filari coincideva quasi completamente con il triangolo ormai vuoto, anche se intorno c'erano molte botteghe, al di fuori dei confini dei filari. La galleria commerciale è stata demolita negli anni '60; Allo stesso tempo, è stato realizzato un tunnel sotto la piazza sull'anello dei giardini e la piazza stessa è stata trasformata in uno degli svincoli più spaziosi e problematici tra le "autostrade in stile moscovita". Il posto è rimasto un posto vuoto, particolarmente evidente in contrasto con il grande volume del Teatro Taganka, apparso negli anni '80. Il nuovo complesso polifunzionale dovrebbe essere collocato proprio sul sito della galleria commerciale ed ereditarlo direttamente, non solo nel senso che ravviva la funzione commerciale di questo luogo, ma anche, diciamo, architettonicamente e geneticamente: la distanza tra le mura sulla facciata principale del nuovo edificio è letteralmente disegnato dalle file di Tagansky. Un nuovo edificio nasce dalla grana ritmica del precedente, superandolo in altezza, cosa che però spesso accade ai bambini che crescono più alti dei genitori.
Va detto che anche le autorità tardo-sovietiche hanno riconosciuto Piazza Taganskaya non solo come un ruolo teatrale, ma anche commerciale - le case a pannelli nel quartiere sono dotate di "vetri" obbligatori e molto estesi lungo le strade. Nel mercato degli anni Novanta, il tema è stato sviluppato da negozi assortiti e bancarelle più vicine alle uscite della metropolitana - alcuni di loro sono recentemente caduti vittima della famosa storia della "demolizione di squadroni". Il commercio, che non moriva mai su Taganka, si è spostato dai negozi ordinati nelle vecchie file di Mosca con i loro archi e cortili - al vetro regolamentato dai sovietici - al fascino rozzo dei "funghi" che crescono caoticamente degli anni Novanta. Ora sembra che sia il momento per il centro commerciale. Pietà o non pietà dei piccoli negozi è una scelta personale di tutti (lo faccio io), ma è abbastanza ovvio che prima o poi i loro semplici palazzi nel centro della città devono lasciare il posto a qualcos'altro. Vi ricordiamo però che i lavori sul progetto non hanno nulla a che fare con le demolizioni, è iniziato sotto il precedente sindaco.
I centri commerciali sono anche, tuttavia, diversi, hanno l'inevitabile male del consolidamento, il potere della logistica di rete e il fascino del consumismo confortevole: un po 'di tutto. Ma ci tengo a sottolineare che Aleksey Ginzburg è riuscita, previo accordo, a insistere sul formato metropolitano del negozio, con vetrine e lungomare. Un negozio simile ai passaggi europei e ai grandi magazzini, tutti parigini Le Bon Marché, e simile in questo senso al GUM di Mosca, che, tra l'altro, ha sostituito anche la galleria di negozi Beauvais sulla Piazza Rossa. Il complesso multifunzionale Alexey Ginzburg è un ibrido di un edificio atrio con un porticato e una strada cittadina, ricordando, inoltre, l'antica galleria commerciale. Apparirà una passeggiata di negozi qui, ai margini del Garden Ring? Perché no. Ci sono due gradini dalla metro, metà del traffico automobilistico viene allontanato più in basso, a livello del tunnel e qui, in collina, non si fa sentire troppo.
La terza parte importante del contesto dopo il teatro e la galleria commerciale sono le case del XIX secolo, che si estendono lungo lo stesso lato della Zemlyanoy Val quasi ininterrottamente verso la Yauza. Per non "schiacciarli" con un volume imponente, la facciata principale del complesso multifunzionale è suddivisa in tre proiezioni. Tra di loro vi sono dei ponti in vetro degli ingressi, triangolari incassati all'interno, ben visibili in pianta. Quasi rispecchiano l'edificio del teatro, dove di fronte ci sono due sporgenze triangolari in mattoni di dimensioni simili. La pianta mostra chiaramente: due edifici sono pezzi dello stesso mosaico e le sporgenze-depressioni sono la chiave per il loro collegamento. Solo loro sono separati, tagliati dall'anello dei giardini, e la facciata principale del nuovo edificio è porosa, a traliccio, come un taglio. E i muri posteriori che si affacciano sulle strade vicine sono solidi, qui ci sono meno finestre, più muri. Ci sono ingressi per caricare i negozi qui, e la relativa semplicità e isolamento delle facciate è dovuto a ragioni pragmatiche. E allo stesso tempo, l'esterno del "cortile" risuona ancora più da vicino con il ritmo e la plasticità dell'edificio del teatro, come se l'IFC fosse davvero un frammento separatista della sua roccia di mattoni, la seconda metà delle Colonne d'Ercole. Naturalmente, in tandem con il teatro, il nuovo edificio forma propilei dell'ingresso alla piazza: questo è il suo significato urbanistico: diventerà il secondo pilone mancante della nuova versione della Porta Tagansky. A proposito, i vecchi cancelli in legno di Zemlyanoy Gorod, costruiti nel XVII secolo, si trovavano sull'attuale territorio del MFC, quindi l'eredità avviene a pieno diritto, sebbene la versione moderna dei propilei abbia cambiato la scala e la posizione - dopotutto, il percorso Sadovoe Koltso non corre qui lungo il pozzo, a ovest.
I propilei, ovviamente, funzioneranno sia all'ingresso della piazza che all'uscita da essa. Ora, soprattutto quando si svolta da Serpukhovskaya Street all'anello in direzione della stazione ferroviaria di Kursk, la piazza sembra eccessivamente ampia e informe e il nuovo edificio diventerà un altro accento di confine. Sovrapposizione, oserei dire, oltre al teatro, anche con la chiesa di San Nicola sulla Bolvanovka: prima la piazza era decorata con due notevoli volumi, ora ce ne saranno tre.
Tuttavia, essendo una coppia su larga scala dell'edificio del teatro, l'MFC non diventa affatto il suo riflesso completo. Piuttosto, suona con un capolavoro di brutalismo contestuale in modo simile e dissimile. Particolarmente evidente è il contrasto tra il pezzo unico e, allo stesso tempo, l'edificio del teatro irto di schermi in mattoni - e il reticolo luminoso permeabile a coste della facciata principale dell'MFC. Lo schermo-facciata, la facciata-vetrina sono esposti lungo quello del Giardino come uno scudo poggiato sulla base triangolare dell'edificio. Il suo piano è anche leggermente allungato, allungato tra due estremità: gli angoli nord e sud del triangolo, che assumono il ruolo di accenti importanti di fronte al pubblico, verso il circuito dell'anello. Alle estremità verranno installati schermi multimediali, che assumeranno il ruolo di insegne e cartelloni pubblicitari. Ma oltre alle aggiunte luminose, la forma stessa delle estremità - complessa, tagliata nettamente, con una leggera rotazione della loro "testa" cubista verso il binario - è in grado di attirare l'attenzione. Il naso dell'estremità settentrionale pende nettamente nello spazio, contraddicendo l'inerzia del pendio con una facilità accentuata. Sotto di essa - una scala in cemento leggero conduce attraverso l'alto vetro illuminato la sera direttamente al secondo piano. Sotto le scale si trova l'ingresso e l'uscita dal parcheggio interrato: i vantaggi della pendenza sono sfruttati sia in modo funzionale che plastico.
Il dislivello sul sito è di otto metri, che non è tanto e non poco, nel portafoglio di Alexei Ginzburg ci sono edifici su pendii più ripidi, inoltre all'architetto piace anche lavorare con rilievo, considerandolo non un peso, ma un compito interessante. Anche qui - l'edificio non scivola lungo il pendio, ma sorge sotto una cornice rigorosamente orizzontale. In pratica, ciò significa che due piani aggiuntivi stanno gradualmente crescendo fino al bordo settentrionale. Dal lato della piazza il volume è alto quattro piani, anche se se si tiene conto del gradino contestuale, delicatamente scolpito dall'alto, allora ci sono anche tre piani, e dal lato Yauza, da nord, ce ne sono sei di loro, che dà una scala completamente diversa, volare. Anche il disegno delle facciate è in evoluzione: la risalita sud è tagliata in modo frazionato, piano per piano, riecheggiando la scala della città storica, quella centrale - è proprio di fronte al teatro - riceve il ritmo più ampio, qui i piani si combinano in due o anche tre di altezza. Quella più settentrionale, la più alta, riceve una seconda cofferdam orizzontale. Tuttavia, il ritmo contraddittorio è unito da una trama e una logica di costruzione comuni.
Il lavoro sul progetto ha richiesto molto tempo, gli autori hanno considerato molte opzioni per il rivestimento. Diverse pietre bianche, con sottili architravi di marmo giurassico e un grande inserto in vetro - "testa". E diversi in mattoni, compresi i portali con ampie cornici larghe. In questo caso, la versione finale è stata una versione di successo, conquistata a fatica e moderna, non estranea alle nuove tendenze. La trama del mattone, variegata dal grigio al nero attraverso il "teatro rosso", è in bilico tra dettaglio e minimalismo. L'elemento decorativo principale sono le pendenze a gradini, le loro file sporgono ordinatamente una dopo l'altra lungo la mezza larghezza del poke, suggerendo anche una rottura della superficie che si è "staccata" dal teatro. Una tecnica semplice di per sé, inoltre, è quella del chiaroscuro: la facciata guarda ad ovest e il sole obliquo dovrebbe enfatizzare bene il rilievo. I gradini in mattoni saranno visibili anche alla maggior parte dei pedoni, poiché il flusso principale di persone va dalla metropolitana verso il basso: ci sono più pendenze a sinistra, non ci sono pendenze a destra e le cornici delle finestre alte, che uniscono due o tre piani, sono asimmetrici e gli architravi sono triangolari. Si prevede di utilizzare il clinker olandese per il rivestimento.
Dire che il compito assegnato a questo progetto è stato difficile e responsabile è non dire nulla. Un luogo notevole, al contrario, è un capolavoro, lo studio dell'architettura di cui Alexey Ginzburg, per sua stessa ammissione, era impegnato come studente, un amato monumento del modernismo degno di ammirazione. E non solo lui, ma in generale - un posto chiave nella storia di Mosca degli anni '70, tuttavia "Taganka", qui Vysotsky fu sepolto. Lo spazio urbano in questo luogo è così saturo di "strati" semantici che il vuoto comincia involontariamente a parlare; e allo stesso tempo costruire qualcosa di senza spina dorsale qui nella rigenerazione sarebbe terribile. In questo caso, a quanto pare, siamo riusciti a trovare un equilibrio ed evitare la timidezza, stabilendo una soluzione precisa, in qualche modo anche squillante: uno scudo-specchio, degno di una coppia del famoso teatro, interpretando il loro tempo a modo loro.. Il nostro tempo di scambio, ossessionato dal comfort dei cittadini, ma qualcosa che non si è ancora dimenticato di se stesso.
