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Dal tuo punto di vista, che posto occupava il MIBC “Moscow-City” nella struttura cittadina della capitale?
Sergey Estrin:
- Una città tradizionale, alla quale Mosca appartiene certamente, è una città orizzontale. Ha un centro storico, vie dello shopping, zone industriali e residenziali, forse, diciamo, quartieri nazionali o una parte di intrattenimento. Siamo abituati a una città del genere, sappiamo come navigarci, sappiamo cosa cercare. Ma se in un tale paradigma appare all'improvviso una formazione così perpendicolare come un complesso di grattacieli, allora questo fenomeno è senza dubbio estremamente evidente - sia in termini di pianificazione urbana che dal punto di vista dell'atteggiamento delle persone che vivono o lavorano in questi edifici. Questo è un modello di business completamente diverso: non solo un nuovo quartiere, ma un edificio visibile da qualsiasi parte della città; non solo una casa e una strada, ma un indirizzo individuale: la torre Eurasia, la torre Mercury e così via. Il che, ovviamente, aumenta in modo significativo la popolarità di tali alloggi.
Cioè, prima di tutto, questo è un nuovo livello di prestigio?
- Questo è generalmente un nuovo formato urbano, che offre, che è molto importante, una saturazione emotiva qualitativamente diversa. Panorami vertiginosi, albe, tramonti, nuvole che fluttuano sotto di te, la "quinta facciata" della città, che non si vede se non da questa altezza, ed è incredibilmente bella! E le viste notturne? Anche i banali ingorghi stradali, se li guardi dal cinquantesimo piano, diventano un oggetto d'arte: quando la città è fiancheggiata da linee rette luminose rosse e gialle, percepisci la geografia di Mosca, i suoi viali e le sue autostrade in un modo completamente diverso. A proposito, non tutti a questa altezza si sentiranno a proprio agio, ma se una persona è psicologicamente pronta per questo, una volta provato questo piacere adrenalinico, è improbabile che si arrenda. Quanto vale sapere che la torre oscilla costantemente un po ': mezzo metro può essere una deviazione nel punto più alto!
Cos'altro offre questo formato, oltre alle emozioni?
- Un grattacielo, di regola, è un edificio multifunzionale, diviso in zone: uffici, alloggi, commercio. Da qualche parte aggiungi club sportivi e piscine, da qualche parte giardini d'inverno, cinema, ristoranti, gallerie d'arte. Cioè, senza uscire, puoi ottenere quasi tutto ciò di cui è ricca una metropoli moderna. E credo che il punto non sia nemmeno che si risparmia tempo a spostarsi per la città: è improbabile che una persona non esca davvero per settimane, questo ristorante e questo giardino e questa galleria lo annoieranno presto. Ma la sensazione stessa di trovarsi in un ambiente così denso e saturo, come se l'intera città fosse stata messa a dura prova, è molto attraente per molti. Guarda, ci sono abitazioni suburbane: silenzio, natura, cielo, paesaggi. C'è una città: la vita, la guida, la mobilità, il tono ribollono. E ora c'è anche un nuovo formato: quando ti sembra di essere in città, ma allo stesso tempo un centinaio di metri sopra di essa, e c'è lo stesso silenzio, panorami, albe, tramonti, solo non stare negli ingorghi su l'autostrada. Certo, non stiamo parlando di quelle persone per le quali questa è la prima o l'unica casa: è improbabile che scelgano un appartamento in un grattacielo. Ma per chi, magari, ha già sia un appartamento in città che una casa nella natura, un grattacielo può diventare un'alternativa intrigante.
Ovviamente il nuovo ambiente urbano presuppone anche nuove soluzioni architettoniche, interni compresi?
- Certamente. Ovviamente puoi semplicemente ampliare le tecniche elaborate molte volte su una scala appropriata, accelerarle di cinque o dieci metri di altezza e il gioco è fatto. Molti lo fanno, comunque. Il risultato sembra piuttosto meccanico. Dal mio punto di vista, la tecnica architettonica stessa dovrebbe essere commisurata all'ambito in cui viene applicata. L'atrio d'ingresso, ad esempio, è un elemento molto importante; questo nuovo, fresco, ambiente urbano eccezionalmente attraente inizia con esso. Deve essere adeguatamente percepito sia dall'esterno che dall'interno per rispondere agli ambienti che lo seguono, e per tutta la sua scala è necessario sviluppare con attenzione dettagli che possano essere esaminati da diverse angolazioni, da diversi punti di vista, in modo che non si annoieranno mai. Solo questo approccio consentirà agli interni di vivere a lungo e ogni volta di sintonizzare la persona in arrivo su un certo livello emotivo, degno del grandioso edificio in cui entra.
Quando abbiamo pensato agli spazi pubblici per l'Eurasia Tower, la cosiddetta “Forest Symphony” è stata scelta come leitmotiv. Il gruppo di ingresso ai locali degli uffici è decorato con alberi tropicali stilizzati: tronchi potenti, ampie corone. Ma allo stesso tempo, se guardi da vicino, ci sono molti dettagli che non si ripetono. Le fessure nei pannelli in foglia di legno sono di ogni tipo di configurazione, il tranciato è naturale e anche diverso in ogni momento, anche se copre una parete lunga trenta metri; "Macchie di luce" che filtravano dal fogliame, lampade complesse all'incrocio dei petali …
Per "Eurasia" abbiamo realizzato gli interni pubblici di tutti i settanta piani, partendo dal rialzo dal piano interrato, dove già dovrebbe dare l'impressione di entrare in un altro mondo, alle sale degli ascensori.
Anche l'ingresso al piano terra della parte residenziale è deciso in un tema "foresta", anche qui ci sono elementi di grandi dimensioni, ma ancora non così grandi come nel gruppo uffici, perché lo spazio del corridoio stesso è più piccolo, e la parte che è dietro di lui, meno ambizioso. La luce è nascosta ovunque: per noi era importante che non fosse concentrata su alcun dettaglio specifico, ma sembrava provenire dal nulla, come se i raggi del sole filtrassero attraverso il fogliame lussureggiante.
Abbiamo parlato dei gruppi di ingresso. E gli interni ai piani superiori, negli attici?
- La principale specificità qui è che il panorama della città fuori dalla finestra è una cosa così potente che è impossibile competere con esso, e non è nemmeno necessario. Ma è necessario che, anche voltandosi dalle finestre, una persona veda qualcosa di degno di questi panorami e di questo spazio. Durante la decorazione di un attico al 76 ° piano in una delle torri della città di Mosca, abbiamo lavorato a lungo sul muro del soggiorno, ottenendo un certo rapporto proporzionale con una vista incredibilmente bella. Il muro, lungo una ventina di metri, è stato deciso come un mucchio di cubi ricoperti di foglia di rame, attraverso i quali sembrano sporgere elementi spogli, e lungo esso sono stati inviati dei raggi di luce scivolanti - come in un teatro su un sipario.
Non molto simile allo spazio abitativo nel senso tradizionale …
- Ho iniziato con il fatto che un simile attico molto probabilmente non è l'unica residenza. Qui, ovviamente, ci sono comode camere da letto, una cucina e tutto ciò di cui hai bisogno, ma è davvero difficile immaginare in un interno del genere una famiglia con tre bambini che sono logori e che hanno bisogno di essere protetti da lesioni. Ma stiamo parlando del fatto che se a Mosca è apparso un ambiente spaziale fondamentalmente nuovo, allora dovrebbe apparire completamente diverso.
Ad esempio, nel complesso "Falcon's Nest" abbiamo "appeso" al secondo livello dell'attico un'isola di vetro, a cui conduce una scala in vetro: una sensazione completa che stai fluttuando sopra la città.
E nell'attico in una delle torri "Constellation" su Shabolovka, sono stati sollevati pannelli di gesso ricurvi simili a nuvole e un certo numero di stanze è stato deciso in uno "stile spaziale" futuristico.
Non c'è un tema celeste nell'appartamento nella Torre di Mosca nella città di Mosca, c'è un altro elemento "shock": un'enorme onda turchese con un bordo di pizzo di schiuma. Inoltre, in questo appartamento i soffitti non sono così alti, quasi come in una casa normale, ma un interno ordinario, ben intonacato, con battiscopa e pannelli in legno, al quarantesimo piano con tali panorami è assolutamente impossibile da fare!
Quindi, pensi che gli elementi di un interno classico non possano adattarsi in alcun modo a uno spazio del genere?
- Ancora una volta - se prendi un po 'di tecnica, allora non letteralmente, ma ripensandola in relazione alla situazione. Ad esempio, le tende che abbiamo reinventato ogni volta. In questo caso, non svolgono la loro solita funzione utilitaristica - chiudere la finestra (è chiaro che con tali panorami le tende non sono tirate) - e sono necessarie piuttosto per collegare compositivamente il pavimento e il soffitto. Su Shabolovka, ad esempio, ogni tenda è essenzialmente un oggetto d'arte composto da diversi chilometri di tende verticali e, con l'illuminazione inferiore accesa, sembra una scultura di legno. Questo è solo un esempio di grandi soluzioni che dovevano essere ricercate a lungo, perché tecniche e materiali tradizionali erano decisamente inadeguati.
Anche la luce ha le sue specifiche. In effetti, molto spesso vuoi solo spegnerlo, quindi non dovresti concentrarti sulle lampade. In questo caso, dovrebbero esserci abbastanza sorgenti puntiformi, una varietà di scenari luminosi. Ad esempio, nella City, abbiamo nascosto la luce in colonne tagliate al laser: entrambe strutturano lo spazio e sono di per sé molto decorative. E su Shabolovka, hanno rimosso le "nuvole" sotto il soffitto, ottenendo luce naturale, la stessa che fuori dalle finestre.
E per quanto riguarda i classici stessi … Beh, certo, in uno spazio del genere non lascerai che lo stucco si modelli lungo il cornicione e non sistemerai le colonne dal catalogo dei prodotti in gesso finiti. Ma se prendi, diciamo, la base di una colonna classica e appoggia il tronco contro il soffitto - dicono, non si adattava del tutto, la capitale è da qualche parte al centesimo piano - allora sarà molto forte. E ancora, questa sarà una decisione di un nuovo livello, corrispondente e commisurata al nuovo paradigma spaziale.
