Abbiamo parlato del progetto del complesso residenziale Wine house della società Hals-Development nel 2014, quando la costruzione era già iniziata. Il complesso residenziale in via Sadovnicheskaya è uno dei primi esempi di cooperazione tra TPO Reserve e SPEECH, che ha diviso a metà le sezioni di un edificio residenziale per il bene di una varietà di soluzioni di facciata: una di queste, modernista, appartiene a Vladimir Plotkin, il secondo è caratterizzato da classici ornamentali latenti, così caratteristici delle ricerche di Sergei Tchoban. In questo caso, TPO "Reserve" ha agito come progettista generale.
Se parliamo del posto, allora è molto tranquillo intorno, semplicemente incredibile per il centro di Mosca. Tuttavia, a Sadovniki, sull'isola di Balchug, è quasi ovunque molto calmo, il posto ideale per alloggi costosi. I prezzi degli appartamenti qui vanno dai 7 ai 10mila dollari al metro quadrato, la loro superficie è per lo più superiore ai 100 m, spesso raddoppiati e metà delle sezioni sono già state completamente vendute. E il posto è interessante: su tutti i lati è circondato da edifici del dipartimento militare. A nord, sulla sinistra lungo Sadovnicheskaya Street, si trova l'ex Kriegskommissariat, costruito nel 1780 su progetto di Nicolas Legrand, l '"autore" del piano di Catherine per la ricostruzione di Mosca. Ora è occupato dal quartier generale del distretto militare di Mosca, nel cortile c'è un bunker da cui è controllato il distretto, nel 1953 Beria vi fu giustiziato. Al contrario, c'è il Dipartimento Investigativo dello stesso distretto. D'altra parte, sulla destra lungo Sadovnicheskaya Street, c'è un basso "vecchio Kriegskommissariat" costruito negli anni '40 del 1700, ora il suo cortile funge da parco per un'unità militare.
Infine, la casa vinicola è recintata dall'argine Kosmodamianskaya da una serie di edifici residenziali stalinisti, che, sorprendentemente, furono costruiti durante la guerra, dal 1940 al 1945. Sono coperti dal percorso dell'argine da alberi e, a loro volta, coprono in modo affidabile il complesso residenziale - nell'edificio più vicino ci sono 8 piani, e nelle sezioni adiacenti del nuovo complesso - 7. Tra gli edifici, cioè dietro il Sulla facciata posteriore della Casa del Vino si è formato un piccolo cortile con un passaggio chiuso da una barriera, inoltre, il rettangolo di 24x73 m adiacente al complesso residenziale è di sua proprietà ed è ben attrezzato.
Il complesso stesso occupava il territorio della cantina di Peter Smirnov, da cui ereditò il nome parlante - "Casa del vino", e l'edificio in mattoni rossi del 1888-1889 si estendeva lungo Sadovnicheskaya Street; dagli anni '40 produce champagne Kornet. Nell'edificio conservato c'era un posto per 41 appartamenti, le sue facciate sono state completamente ripulite dalla vernice e come parte del complesso residenziale è stato chiamato Loft di lusso.
Le nuove sezioni della casa del vino sono costruite, facendo eco al loro vicino Legrand, in un rigoroso rettangolo, e sono strettamente racchiuse attorno al cortile. Se il corpo ottocentesco fosse stato al centro e non fosse stato spostato a sinistra, sarebbe risultato essere un quadrato perfettamente corretto, altrimenti sarebbe stato leggermente asimmetrico.
Tuttavia, il principio della classica simmetria "di palazzo" è qui, seppur accennato, ma realizzato: la sezione centrale incontra l'ingresso del cortile con una sporgenza di un'ampia sporgenza fiancheggiata da due sporgenze verticali sui lati. Lo schema è completamente a palazzo, il risale centrale assume il ruolo di "portico", anche se è disegnato, in un certo senso, al contrario: al posto di una base di appoggio c'è spazio sotto la consolle, invece di colonne, ci sono pilastri tra le finestre, che, piano per piano, diventano lo spirito dell'arte ottica, o - come i rami di un albero, che si sforzano di dissolversi nel cielo.
Ma il tema di un'auto rappresentativa simmetrica non è, ovviamente, il tema principale qui. Più importante è una coppia di manoscritti di due famosi architetti russi, uniti in un unico complesso - la tecnica più popolare degli anni 2010, portata via dalla ricerca di una varietà di "mani" all'interno della struttura del fronte dell'edificio integrale della città storica. Tali conglomerati di facciate sono talvolta variegati, ma qui non è così. Tutto si è svolto regolarmente e in modo rispettabile, è possibile che il tema latente del "palazzo" abbia dettato qualcosa, o, più probabilmente, i due autori hanno una visione così pronunciata delle cose che il fatto stesso del confronto di quartiere ha dato una moderata moderazione di tono. Tuttavia, è noto che Sergei Tchoban e Vladimir Plotkin lavorano spesso insieme su ensemble, ad esempio al VTB Arena Park o al complesso residenziale di Zapadny Port. Ma qui non sono stati divisi gli edifici, ma le facciate e le sezioni.
L'integrità è assicurata dalla silhouette generale e dall'approccio all'altezza: l'altezza della casa è ridotta a 4 piani verso Sadovnicheskaya Street, formando ampi gradini di terrazze con viste meravigliose. Un ruolo non meno unificante è svolto dal materiale: il calcare chiaro, che ora è accettato nel centro della città come materiale allo stesso tempo rispettabile e storico, anche se sappiamo che non c'erano quasi edifici in pietra nella vecchia Mosca.
Sulle facciate di SPEECH, il calcare è un po 'più "classico" giallastro, mentre a TPO "Reserve" è bianco zucchero in chiave moderna. Tuttavia, nel progetto, la differenza di colore era più evidente, in realtà il primo colore è solo leggermente più beige; senza sbirciare, non te ne accorgerai immediatamente. In alcuni punti la pietra "si compenetra", il che garantisce anche l'unisono. Inoltre, è comune anche il secondo materiale, il metallo nero di ponti larghi e grate sottili. La sensazione è che entrambi gli autori siano stati attenti a garantire che il dialogo non si trasformasse in un argomento clamoroso. E la disputa si è rivelata enfaticamente grafica, anche un po '“cartacea” dalle sensazioni, senza alzare la voce.
Le facciate di Sergei Tchoban gravitano verso schemi e proporzioni classiche. Qui, invece delle console nel primo livello, i piloni di pietra sono più comuni. Le sottili finestre verticali, assemblate in tre, e gli angoli arrotondati delle risalite ricordano l'Art Nouveau e l'Art Déco razionali. Tuttavia, le pure citazioni né dell'uno né dell'altro, forse, non si trovano: tutto passa attraverso un certo prisma di "metafisica", gli elementi sono schematizzati, sebbene riconoscibili. Ad esempio, sulla facciata sud dell'edificio nord, ben illuminata dal sole, troviamo delle tacche semicircolari - le "ombre" delle colonne nel rilievo inverso. Frequenti e sottili scanalature verticali sui piloni assomigliano a scanalature, sebbene siano prive di profilatura arrotondata, oltre a molte tacche-pannelli, anche per lo più non semplici, rettangolari - tutto questo si riferisce in termini di generalizzazione agli anni '30 italiani.
La massima attenzione è rivolta all'intaglio ornamentale - il leitmotiv dell'architettura di Sergei Tchoban, la risposta al suo concetto, espresso nel libro "30:70", sulla necessità di complicare la superficie degli edifici, lavorare con decorazioni e texture. In questo caso, lei è l'ovvia erede del filo.
case in Granatny Lane, così come lì, supportate da serigrafie ornamentali su vetro. Ma ci sono davvero molti ornamenti, sono in gran parte basati su prototipi bizantini e sono presenti in molti materiali. La scultura su pietra a Granatnoye è diversa: da stilizzata, ma completamente modellata, a completamente piatta, posizionata rigorosamente tra due superfici, come un timbro di gomma o un'incisione su linoleum, che non pretende di essere un rilievo. Quest'ultimo metodo, strutturalmente il più semplice, è diventato il principale sulle facciate della casa vinicola. A causa dell'alto grado di generalizzazione, i prototipi qui sono quasi illeggibili, il solco si snoda senza fine, ora stretto, ora scarsamente, solo occasionalmente permettendo di riconoscere ora i contorni del fiore, ora il cono di luppolo. Il suo obiettivo - "allentare" la superficie con il pizzo - è stato raggiunto e la piattezza è probabilmente un omaggio alla delicatezza nel dialogo.
Confrontando il risultato con il progetto, siamo convinti: molti dettagli, ad esempio, reticoli ornamentali simili alla "Casa bizantina", sono stati eliminati nel processo, l'intaglio è diventato più sottile, e gli elementi in rilievo sulle facciate della "Riserva" da il lato cortile scomparve.
Per quanto riguarda le facciate di Vladimir Plotkin, esse, essendo, come ricordiamo, nella stessa fascia, sono per molti versi, anzi, completamente diverse, a partire dal fatto che sono spesso dominate dall'orizzontale, e le finestre sono notevolmente più asimmetriche e soggettivamente mobile, soprattutto sulle facciate di edifici di quattro piani che si affacciano su Sadovnicheskaya. Questa è la facciata principale del complesso residenziale, la sua rappresentazione in città, e su di essa, forse, la varietà di soluzioni è particolarmente evidente. Qui, quattro diversi edifici sono allineati in fila, il secondo da sinistra è un edificio in mattoni del 19 ° secolo, accanto ad esso si trova la sezione "scanalata" di Sergei Tchoban, la più "classica" di tutte.
Lungo i bordi ci sono due sezioni di Vladimir Plotkin, che inquadrano un dialogo di due storicismi, e quindi, sono probabilmente subordinate al tema della cornice - ma non semplice, ma simile alla versione monocromatica della composizione di Piet Mondrian: una griglia di finestre occupa l'intera facciata, appoggiandovi sopra come "cartellini" … Le facciate sono lisce, il bianco su di esse è più bianco, il nero è più nero e il vetro sembra particolarmente nero, senza ammorbidirsi. Questo è uno dei contrapposti preferiti di Vladimir Plotkin: bianco e nero.
Allo stesso tempo, anche i nuovi edifici dal lato della strada lavorano all'unisono: tutte e tre le facciate moderne sono sospese sul marciapiede con profonde mensole, mentre in alto formano, come ricordiamo, tre gradini di terrazze, un fenomeno raro a Mosca. Si scopre una parvenza di curiosi "nasi" con cui il nuovo complesso "guarda" la strada - al contrario di un edificio in mattoni, vecchio, autosufficiente, avendo visto tutto, sia la guerra che la rivoluzione. Vladimir Plotkin considera questa parte del complesso - a quattro piani con terrazze - la più espressiva.
Nelle facciate esterne di Reserv, i pilastri diventano un po 'più grandi, ma le finestre - a volte verticali, a volte orizzontali, a volte angolari - “costruttiviste” - si alternano a vivacità asimmetriche. Qui, sul contorno esterno, tutte le aperture ricevevano una cornice nera, e tra loro c'erano sporgenze di pietra in rilievo, simili ai tasti degli interruttori elettrici, che proiettavano ombre triangolari nitide e lavoravano sull'immagine del meccanismo della casa.
Poiché la "Riserva" ha ottenuto tutte e quattro le sezioni d'angolo, i suoi architetti hanno ottenuto anche più facciate esterne, rivolte verso l'esterno: una stretta fascia nel cortile corrisponde a un ampio fronte esterno. Ma allo stesso tempo Vladimir Plotkin possiede una grande facciata della sezione centrale, e ora, dopo una considerazione un po 'più attenta della casa nel suo insieme, il ruolo della proiezione centrale diventa più chiaro: è un legame che unisce due temi: il meta-classico, decorato con scanalature, pannelli e intagli a osso sottile e statuario, risalente agli anni '30 - e modernista, dinamico contrastante, che fa appello alle idee degli anni '70. Anche se se parliamo di Mondrian, allora gli anni '20. La contraddizione plastica tra i due temi principali del Novecento, infatti, cresce nell '"albero bianco" della proiezione centrale. Questo è l'accordo principale, un tentativo di unire i temi del classico e del modernismo, riassume il dialogo e non senza ragione occupa un posto centrale.
Tutti gli accessi agli ingressi sono disposti dal lato del cortile, e gli appartamenti ai primi piani sono provvisti di ingressi direttamente dalla strada; ai primi piani c'era anche lo spazio per le aree pubbliche, un asilo nido integrato e uno spazio commerciale sul lato strada. Il cortile è a due livelli, più vicino a Sadovnicheskaya c'è una rampa per entrare nel parcheggio, un po 'più avanti - una piazza interna sul tetto; il miglioramento è stato effettuato da TPO "Riserva". Nel parco - poco più di dieci aiuole rettangolari, rialzate dal livello del suolo; alcuni di loro servono come piedistalli per alberi: aceri, tigli e persino ciliegie. Uno dei rettangoli, più vicino al centro del cortile, è occupato da una piccola vasca con fontana. Tutte le aiuole hanno panchine in legno e fianchi in mattoni. La pavimentazione forma un tappeto materico: lastre di pietra chiara, mattoni, macchie d'erba e macchie di superfici in legno si combinano qui, trasformando il cortile in una sorta di terrazza, casa e spazio accogliente.
Quindi c'è una più stretta interazione di trame nel cortile, che non è presente sulle facciate, dove il mattone rosso storico e la pietra bianca moderna sono enfaticamente separati. C'è il mattone “sotto i piedi”, lo si ritrova anche nello spazio della hall, dove il violino principale è suonato da una pietra identica a quella anteriore, ma animata da schizzi di legno e mattoni.
Il parallelepipedo della camera di ventilazione, mascherato da un reticolo traforato di acciaio corten, assume il ruolo di scultura astratta, separando la piazza dall'ingresso del parcheggio, vivacizzandola di una macchia rossastra, riecheggiando anche le facciate in mattoni di l'edificio loft.
Paesaggistica, parcheggi, facciate in pietra, altitudine moderata: tutto questo è determinato dal costo elevato del sito "un semaforo dal Cremlino" e dalla classe oltraggiosa delle abitazioni. Tuttavia, l'architettura di tali complessi per Mosca, di regola, manovra tra "la stilizzazione conservatrice con colonne", che ancora accade più spesso - e "moderna", che è meno comune, ma succede anche. La scelta è semplice, uno o due. Ecco una storia completamente diversa: non solo l'architettura ornamentale di Tchoban non è una stilizzazione, qui un dialogo tra due riconosciuti sostenitori di diversi paradigmi stilistici è diventato, su richiesta del cliente, una delle trame dell'edificio. La discussione si è rivelata delicata - basta immaginare entrambi gli autori per capire che non poteva essere altrimenti - ma l'affermazione del problema, è vero, è interessante.
