Evgeny Ass, Igor Chirkin, leader dello studio:
“Nel programma del master MARSH c'è tradizionalmente uno studio dedicato a ripensare i temi fondamentali dell'architettura: quest'anno gli studenti hanno esplorato il ruolo e il significato della materia nell'architettura e, più in generale, la sostanzialità dell'architettura in generale.
Inizialmente, la parola materia nelle lingue greco antico (ὕλη) e latino (materia) significava legno, legno. Oggi usiamo questa parola per indicare una vasta gamma di materiali naturali e artificiali.
Nel corso del loro lavoro, gli studenti hanno condotto ricerche relative alla fisica dei materiali, cioè le loro proprietà fisiche: forza, elasticità, conduttività termica, trasparenza, isolamento acustico e altre conoscenze noiose, ma necessarie per un architetto.
Il secondo gruppo di studi ha riguardato la poetica della materia, cioè le qualità artistiche, figurative, simboliche dei materiali. La terza serie di studi, The Life of Material, è stata dedicata allo studio dei prototipi: edifici eccezionali di epoche diverse, in cui il ruolo della materia è particolarmente significativo. Lo studio si è concentrato su di cosa è fatta l'architettura e, in definitiva, sulla natura e sul significato dell'architettura.
Sulla base della ricerca, ciascuno degli studenti ha formulato un Manifesto personale della materialità, in cui riflette le proprie idee sul ruolo e il significato della materia in architettura. Quindi tutti hanno scelto un materiale e hanno redatto un programma di costruzione, la cui tipologia è più strettamente correlata al materiale selezionato. Il lavoro in studio è sfociato in un progetto di costruzione sviluppato sulla base del Manifesto dell'autore. ***
Ripensare il metallo
Alexander Belozertsev
“Il primo metallo utilizzato dall'uomo è il ferro meteorico. Cioè, un materiale abbastanza solido è una specie di alieno. Ciò significa che anche prima che l'umanità fosse in grado di padroneggiare la produzione di solidi dal minerale, aveva già un esempio di un risultato finito davanti ai suoi occhi. Con lo sviluppo dell'umanità, la composizione chimica, le caratteristiche tecnologiche e le modalità di produzione del metallo sono cambiate, ma nel tentativo di ripensare questo materiale, l'uomo ha sempre affrontato un oggetto già esistente e il processo della sua origine. La storia della lavorazione dei metalli, dalle primitive fornaci alle gigantesche fornaci industriali, suggerisce che il legame tra la materia e la storia dell'umanità è molto più stretto di quanto sembri se si pensa solo al prodotto e alle sue caratteristiche tecniche. Perdendo la sua funzione originaria, l'oggetto assume un nuovo significato.
Nel mio progetto, il materiale principale sarà l'acciaio. L'acciaio è il tipo di metallo più comune e ampiamente utilizzato nelle costruzioni, ma ancora, nel mio progetto, volevo guardare il materiale nella sua piena ampiezza di contesto. Per me il metal è un processo i cui frutti sono nomadi e, come i meteoriti, ricadono nel contesto.
Ho scelto l'argine di Volgodonsk come luogo per il progetto. Se guardi la mappa delle crociere fluviali della parte europea della Russia, Volgodonsk si trova sulla rotta Mosca - Rostov sul Don.
Il molo è un esempio di una struttura che inizialmente serviva solo alla sua funzione diretta: essere un attracco per le navi. Successivamente, il molo si trasforma, piuttosto, in una struttura di intrattenimento, un punto di attrazione per la vita cittadina. Per condizioni di livello dell'acqua instabile, anche il molo è la soluzione giusta, poiché la lunghezza sembra seguire l'acqua. A seconda della popolarità tra i cittadini ei turisti, il molo può essere un semplice aereo vuoto o un luogo di riposo e intrattenimento.
Nel mio progetto, la diagonale che si estende dalla diga può diventare un luogo per il riempimento funzionale. La tipologia obsoleta della stazione fluviale, i locali relativi alla stazione fluviale, saranno integrati al massimo nella struttura degli altri locali del molo. Come sala d'attesa - uno spazio multifunzionale che soddisfa i requisiti per il posizionamento temporaneo di aree funzionali. Parte della struttura sarà attrezzata per un mercato del pesce e strutture ricreative.
Il concetto stesso di decorazione esterna è andato perduto: altri materiali non appaiono come parte dell'immagine, ma come una necessità per una persona . ***
Ripensare i mattoni
Alexandra Polidovets
“Per me, lavorare con i mattoni è iniziato con la necessità di elaborare un manifesto. La breve lettura: nel tuo manifesto devi esprimere le tue opinioni su materiale e materialità, sull'architettura moderna, per formare il tuo credo dell'architetto. Ho avuto l'idea che devi imparare il materiale lavorandoci direttamente, finire di teorizzare e prendere una spatola e un mattone. Ho comprato 300 chilogrammi di mattoni e ho iniziato a costruire il muro, registrando tutto ciò che è successo in video.
Durante le ricerche sulla fisica e la poetica del mattone, mi sono imbattuto in un libro sulla muratura architettonica del 1762, in cui una fornace veniva presentata come un dettaglio architettonico. Questo stesso forno somigliava a un edificio architettonico e, approfondendo il tema dell'interazione tra mattone e calore, sono giunto alla conclusione che il mattone non vuole diventare un arco, come diceva Louis Cannes, ma vuole essere caldo.
Il mattone è noto per la sua capacità di trattenere il calore. Dopo aver analizzato i forni in muratura in architettura, ho individuato 3 tipologie principali in cui si trovano i forni: panificio, laboratorio di ceramica e crematorio. In queste tipologie il mattone interagisce con la pasta, l'argilla e il corpo, e queste tre sostanze sono metaforicamente trine. Dopo aver analizzato il contesto della mia costruzione, ho optato per una tipologia di panificio, sviluppando ulteriormente il mio progetto nella direzione dell'interazione tra mattoni e pane.
Come sito di progettazione, ho scelto un piccolo appezzamento in un campo, vicino all'agro-città di Ostrovno, nella regione di Vitebsk. Sono stato portato nella regione di Vitebsk da una serie di ricordi dell'infanzia e dell'età adulta.
Ostrovno è un'agro-città, un tipo unico di insediamenti rurali apparso in Bielorussia relativamente di recente. Ad Ostrovno c'è un'ex chiesa cattolica romana (XVI secolo), ora è quasi distrutta. Spessi muri di mattoni e volte potenti, un senso di sacralità e grandezza uniscono questo tempio e il mio futuro panificio.
L'ispirazione con un leggero tocco di tristezza per questo tempio abbandonato e fatiscente, situato al centro dell'ignoto, è diventato per me il successivo collegamento tra il luogo e l'edificio.
Ho pensato che sarebbe stato molto simbolico se, invece di un edificio in mattoni morente, fosse apparso qualcosa di nuovo, costruito utilizzando le tecnologie tradizionali della muratura che rendesse omaggio al tempo e riflettesse la continuità della materialità architettonica.
Nel primo schizzo della pianta, ho riflettuto sull'interconnessione funzionale e sensoriale di tutte le stanze, e ho anche correlato ciascuna delle stanze con il proprio tipo di muratura e il proprio tipo di pane. Allo stesso tempo, li ho correlati non solo nella forma, ma anche nel significato. Ad esempio, il soggiorno - un luogo in cui si svolgono degustazioni di pane e corsi di perfezionamento, il processo di apprendimento del pane - ho correlato con una pagnotta, il pane tradizionale dell'ospitalità e la ruvida muratura tradizionale.
Studiando la tecnologia della produzione del laterizio, ho trovato parallelismi tra i processi di produzione del pane e del mattone: sia in ambito tecnologico (ottenimento materie prime - impastatura - formatura - cottura - consegna prodotti finiti), sia in senso visivo. I panini e i mattoni sono elementi modulari che cercano una griglia pulita e regolare. Ma sia l'uno che l'altro processo in una fase o nell'altro si incontrano con una persona, il che porta alla comparsa di incidenti e piccoli guasti, sia che si tratti di uno spostamento di un mattone rispetto allo spessore di una cucitura o di un giro di una pagnotta rispetto a un altro.
Continuando il mio metodo di apprendimento della materia attraverso il lavoro manuale, ho realizzato 600 mattoni per sentire le dimensioni, il modulo e sperimentare murature e dettagli.
Il mio progetto è così organizzato: al piano terra c'è un ingresso frontale con un negozio dove puoi prendere un caffè e comprare una pagnotta o dei cornetti freschi. Inoltre, un panificio è combinato con una reception per un mini-hotel. Inoltre, scavalcando le file di pane, il visitatore entra nella galleria. Direttamente c'è una produzione di prodotti da forno con una capacità di 3000 tonnellate / giorno, girando a sinistra, il visitatore passa davanti alla produzione, guardando attraverso le finestre e osservando il processo di cottura. Giunto alla fine, si imbatte in un mini-hotel, al piano terra del quale si trovano una sala per la colazione e un cucinino.
Se si gira a destra dall'ingresso, poi, costeggiando la galleria, il visitatore può uscire in piazza con un tubo non funzionante, nel quale è possibile entrare per guardare il cielo stellato limpido, come attraverso un telescopio. E dopo essere andato un po 'oltre, il visitatore si ritrova nello spazio della conoscenza della panificazione, dove si trova l'aula per i corsi di perfezionamento in panificazione. Una scala conduce direttamente dall'ingresso al secondo piano. Se si gira a sinistra, nell'arco, si apre uno spazio a doppia altezza con un grande tavolo per un gruppo di fornai alle prime armi. Dopo aver preparato il pane, il visitatore può recarsi alle singole cabine di scoperta del pane situate sulla sinistra. Sempre sulla destra, in un locale separato, si trova un cucinino per la preparazione di snack leggeri e bevande oltre al pane - miele, formaggio di campagna, vino fatto in casa e idromele.
Al secondo piano c'è un balcone pedonale con una bellissima vista sui boschi, sui campi e sui laghi circostanti. Il mini-hotel dispone di tre stanze al piano, ognuna con bagno, una piccola cassettiera e una scrivania. Uscendo dalla stanza, l'ospite si trova su un balcone aperto, dal quale si possono osservare i campi, i prati, i laghi e i boschi circostanti. Passando davanti al capannone di produzione, si può guardare nello spazio del profumo del pane, al cui interno si trovano delle panchine, sulle quali si può osservare, attraverso il porticato ad archi, l'intero ciclo di produzione del pane. Sul lato opposto rispetto alla produzione si trovano i locali amministrativi, l'ufficio del capo panettiere e il direttore di produzione, un luogo di riposo per i lavoratori con un tavolo da pranzo.
Alla fine del balcone c'è un piccolo caffè sul balcone, da dove è possibile assistere alla master class che si svolge in basso. Così, dopo aver visto in prima persona il processo di produzione, alla fine del viaggio, potrete gustare una pagnotta fresca.
Le camere dell'hotel sono situate al terzo e quarto piano. Ad entrambe le estremità del corridoio delle scale ci sono finestre rotonde per la luce e la vista.
Salendo le scale dell'hotel fino al 5 ° piano, il visitatore arriva al ponte di osservazione, dal quale si apre una vista di Ostrovno e si può ammirare tutto l'ambiente. ***
Reinventare la terra
Anvar Garipov
“Questo mondo si sta rapidamente smaterializzando. Sterilità, morbidezza e lucentezza sono le caratteristiche chiave del nostro tempo. Non sappiamo di cosa siano fatti la maggior parte degli oggetti che ci circondano, non possiamo nemmeno immaginare come siano disposti. L'artificialità e l'imitazione privano una cosa di molte proprietà.
Il materiale in architettura non dovrebbe solo offrire un alimento ricco per gli occhi, ma anche funzionare per tutti i sensi; l'affidarsi alla percezione puramente visiva porta alla perdita di materialità. L'architettura ha il diritto di invecchiare e il materiale deve trasmettere il senso fisico del tempo.
La terra è il materiale principale del progetto. Dopo aver studiato tutti i metodi di costruzione da terra, è stato scelto il metodo di speronamento in cassaforma, come il più adatto alle nostre condizioni climatiche e tecnologiche. La Terra è un materiale che riflette direttamente la memoria geologica di un luogo. I terreni, anche nelle aree limitrofe, possono variare notevolmente, quindi ogni edificio in terra è unico.
Il sito di progettazione si trova nella città di Mozhga. È una città insignificante, senza attrazioni culturali, architettoniche e naturali. Il primo piano generale della città del 1927 prevedeva l'organizzazione della piazza cittadina, ma questo progetto non fu attuato. Sul sito dell'area proposta è stato creato un parco. Non si è ancora formato un vero e proprio centro urbano con piazza e spazi pubblici. La maggior parte degli edifici della città sono singoli edifici residenziali con appezzamenti personali. La maggior parte degli abitanti della città vive in queste case. La densità di popolazione è molto bassa e non c'è vita sociale attiva in città.
Tutti gli stabilimenti che potrebbero fungere da luoghi di unificazione dei residenti locali si trovano lontano dal centro e non prendono parte alla vita quotidiana della città. Ho scelto la tipologia di una casa di cultura o di un centro sociale e culturale per risolvere i problemi individuati. Il mio oggetto sarà posizionato sul sito di fronte al palazzo del consiglio comunale. Questo sito viene utilizzato per eventi in tutta la città, ma il più delle volte funge da parcheggio e non svolge un ruolo significativo nella vita della città.
Il terreno viene preso direttamente in cantiere. Una fossa formatasi sul sito di uno scavo può essere trasformata in uno stagno. In totale, per la costruzione dell'edificio sono necessari 6.200 m³ di terreno. L'area del laghetto è di 3100 m² con una profondità media di 2 m.
Il taglio di calce cementizio viene posto tra gli strati di terreno compattato ogni 400 mm. Dopo un po 'di tempo, sotto l'influenza degli influssi atmosferici, la facciata inizia a crollare, esponendo strati di calce. Una volta esposti, gli strati di calcare iniziano a impedire all'acqua di scorrere lungo la facciata, proteggendola così dall'erosione.
La naturale irregolarità degli strati posati a mano in combinazione con le forze naturali crea non solo una tecnica costruttiva, ma anche una trama pittoresca della facciata . ***
