Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin, direttori dello studio "Rethinking gravity":
“Nel programma del master a MARSH c'è tradizionalmente uno studio dedicato a ripensare i temi fondamentali dell'architettura: quest'anno gli studenti pensavano alla gravità (e in passato - alla materialità, ndr). I partecipanti erano interessati a tutti i livelli e le forme del rapporto tra architettura e gravità - dalle teorie cosmogoniche alla nanotecnologia, dalla gravità monumentale alla levitazione, dagli oggetti reali alle narrazioni simboliche.
Di tutte le attività umane, l'edilizia e l'architettura sono le più associate alla gravità. La gravità è sia la maledizione dell'architettura che una sfida costante. È una forza che minaccia di distruggere, piegare e ribaltare tutto ciò che è stato costruito. Ma allo stesso tempo è la gravità che garantisce la stabilità degli edifici: è solo grazie alla gravità che gli edifici stanno sul terreno e possono esistere colonne e muri, archi e cupole.
La gravità e le sue varie manifestazioni sono state considerate dal punto di vista della fisica e di altre scienze esatte, compresa la statica delle strutture, la resistenza dei materiali, la meccanica teorica, la fisica strutturale e la geologia. Allo stesso tempo, è stata prestata particolare attenzione alla poetica della gravità, alla glorificazione della gravità e al suo superamento.
Lo studio ha iniziato il suo lavoro con studi sul campo a Pskov, la cui architettura si distingue per uno speciale atteggiamento nei confronti della gravità. Gli studenti hanno quindi completato una serie di esercizi di progettazione sulla gravità in una varietà di generi, sia architettonici che performativi.
Dopo un'analisi architettonica di edifici eccezionali, nonché esperienze analitiche e progettuali, ciascuno degli studenti ha compilato un Manifesto dell'autore sul rapporto tra architettura e gravità. Sulla base di quanto previsto dal Manifesto, gli studenti hanno individuato il tema e l'ambito del progetto, che hanno poi sviluppato in modo coerente . ***
Museo dei test nucleari a Semipalatinsk
Alexander Kazachenko
Alexander Kazachenko ha scelto un sito di test nucleari per il suo progetto, situato a 130 km da Semipalatinsk, sulle rive del fiume Irtysh. Sul sito di prova furono effettuate circa 500 esplosioni nucleari, inclusa la prima bomba atomica sovietica testata, e furono condotti esperimenti. Per preservare la memoria delle ferite della terra e del cielo lasciate dal sito di prova, Alexander ha deciso di creare il Museo dei test nucleari.
Il museo si è rivelato lineare e lungo: un chilometro e mezzo. È a questa distanza dall'epicentro dell'esplosione che una persona ha la possibilità di sopravvivere se si trova in un rifugio sicuro. Il percorso attraverso l'esposizione dura circa un'ora, durante la quale il visitatore apprende l'esplosione "dall'interno".
Lo scenario cambia all'incirca ogni tre minuti: dietro la completa oscurità c'è un lampo di luce, dopo un silenzio allarmante - un ronzio, che gradualmente si intensifica fino a diventare una sirena allarmante, l'attimo successivo i sensi vengono catturati da un forte flusso d'aria e un suono shock onda, quindi la ventilazione forzata viene avviata passo dopo passo. Dopo tali effetti, una stanza con i tulipani delle steppe - il loro numero è uguale al numero delle vittime dei primi processi - può portare alla catarsi. La fine del percorso è un punto panoramico sul cratere nucleare: lo sfondo delle radiazioni è ancora alto e non c'è altro modo per arrivarci. Una persona vede un cratere e terra bruciata attraverso uno spesso vetro.
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zoom 1/8 Museo dei test nucleari a Semipalatinsk. L'autore dell'opera: Alexander Kazachenko. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 3/8 Museo dei test nucleari a Semipalatinsk. L'autore dell'opera: Alexander Kazachenko. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 4/8 Museo dei test nucleari a Semipalatinsk. L'autore dell'opera: Alexander Kazachenko. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin.© MARSH
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zoom 5/8 Museo dei test nucleari a Semipalatinsk. L'autore dell'opera: Alexander Kazachenko. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 6/8 Museo dei test nucleari a Semipalatinsk. L'autore dell'opera: Alexander Kazachenko. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 7/8 Museo dei test nucleari a Semipalatinsk. L'autore dell'opera: Alexander Kazachenko. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 8/8 Museo dei test nucleari a Semipalatinsk. L'autore dell'opera: Alexander Kazachenko. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
Il visitatore ritorna all'ultimo piano. Davanti ai suoi occhi - la steppa infinita, e nella sua testa - pensieri sul sentiero percorso. ***
Casa del pescatore a Vladivostok
Nikolay Yugay
Nikolai Yugai ha scelto il suo nativo Vladivostok per il progetto, decidendo fermamente che non sarebbe penetrato nella parte terrestre della città compatta, ma non ne sarebbe andato oltre i limiti. Unendo questa intenzione alla pesca, che è una delle preferite dai cittadini, ho capito che avrebbe progettato la Casa del Pescatore sull'Acqua: un luogo di "meditazione russa", un piccolo spazio pubblico per chi ne avesse bisogno. La casa dispone di forno, zona pranzo e cucina e un affumicatoio.
Dato che il Mar aperto del Giappone è imprevedibile, l'autore ha deciso di schierarsi dalla parte della tranquilla Rosset Bay nella Baia di Amur. La baia si trova vicino al centro di Vladivostok, nella zona di Egersheld e del faro, non è difficile raggiungerla.
Il legno come materiale ha portato l'autore all'idea di navi medievali: questa immagine ha influenzato in modo significativo l'aspetto della casa del pescatore. Per il suo oggetto, Nikolai ha usato pino e quercia.
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zoom 1/10 Casa del pescatore a Vladivostok. Autore dell'opera: Nikolay Yugay. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 2/10 Casa del pescatore a Vladivostok. Autore dell'opera: Nikolay Yugay. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 3/10 Casa del pescatore a Vladivostok. Autore dell'opera: Nikolay Yugay. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 4/10 Casa del pescatore a Vladivostok. Autore dell'opera: Nikolay Yugay. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 6/10 Casa del pescatore a Vladivostok. Autore dell'opera: Nikolay Yugay. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 7/10 Casa del pescatore a Vladivostok. Autore dell'opera: Nikolay Yugay. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 9/10 Casa del pescatore a Vladivostok. Autore dell'opera: Nikolay Yugay. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 10/10 Casa del pescatore a Vladivostok. Autore dell'opera: Nikolay Yugay. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
Il compito principale era collegare l'oggetto con una scala planetaria, per manifestare la Casa del Pescatore al confine di due questioni: esterna (aria) e interna (acqua). Il corpo della Casa del Pescatore è un frammento casuale "in bilico" nel sistema di coordinate della geometria euclidea, che è inscritto in una cella con un passo uguale. Il corpo in materia acquosa è fissato da tre ancore, che creano la sensazione che stia cercando di staccarsi, per poi precipitare sul fondo. ***
Cimitero di Kakheti
Veronica Davitashvili
Veronica Davitashvili è giunta alla conclusione che la vita sta vincendo la gravità e la morte è sottomissione ad essa: non appena il corpo smette di resistere, va sottoterra. L'oggetto del progetto era la subordinazione della gravità.
L'autore vede il cimitero come un organismo vivente che si espande e cresce secondo necessità. Il progetto è la spina dorsale che può e deve essere sviluppata e completata lungo il pendio. È costituito da più terrazze collegate da rampe, la cui ubicazione è subordinata al rilievo. Sono inoltre presenti cappelle, sale di separazione, sepolture, bio-crematori (resomators) e colombari, cripte di famiglia. Gli edifici sono costruiti con blocchi di tufo e hanno interni austeri con arredi in pietra. Il cimitero è orientato ai punti cardinali: l'asse principale di movimento è posto sui lati nord-sud, e l'abside della cappella è rivolto ad est.
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zoom 1/8 Cimitero di Kakheti. Autore dell'opera: Veronika Davitashvili. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 2/8 Cimitero di Kakheti. Autore dell'opera: Veronika Davitashvili. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 3/8 Cimitero di Kakheti. Autore dell'opera: Veronika Davitashvili. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 4/8 Cimitero di Kakheti. Autore dell'opera: Veronika Davitashvili. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 5/8 Cimitero di Kakheti. Autore dell'opera: Veronika Davitashvili. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 6/8 Cimitero di Kakheti. Autore dell'opera: Veronika Davitashvili. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 7/8 Cimitero di Kakheti. Autore dell'opera: Veronika Davitashvili. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 8/8 Cimitero di Kakheti. Autore dell'opera: Veronika Davitashvili. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
Grazie a un piccolo foro nella cappella - un punto chiave di separazione - c'è un costante gioco di luci e ombre: al mattino, il raggio incidente forma una piccola proiezione della croce sul piedistallo, e nel pomeriggio, uno stretto che scompare il raggio passa attraverso il foro. ***
Laboratorio cittadino
Julia Belozertseva
Obninsk è la prima città della scienza in Russia. Ha ricevuto questo status nel 1956 e prima esisteva come un insediamento sorto sul sito di diverse tenute nobiliari. Due assi ricordano questi periodi: il paesaggio (naturale) - l'asse delle imprecisioni e degli spostamenti, e l'urbano - l'asse delle decisioni razionali e della pianificazione.
Durante il disgelo, Obninsk è stata attivamente costruita da istituti di ricerca e alloggi e, dopo il crollo dell'URSS, si è trasformata in una città con una funzione in diminuzione. I vecchi segni dell'era delle scoperte scientifiche e degli esperimenti sono svaniti: la città ha perso il contatto con il suo passato.
Nel progetto, un nuovo vettore di sviluppo è fissato dal City Interdisciplinary Laboratory. In contrasto con i laboratori chiusi del periodo sovietico, sta diventando un centro culturale aperto. C'è uno scambio attivo di conoscenze tra specialisti e anche i cittadini sono coinvolti: possono venire per apprendere notizie dal mondo della scienza, partecipare a seminari e osservare il lavoro degli scienziati.
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zoom 1/9 Laboratorio cittadino. Autore dell'opera: Yulia Belozertseva. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 2/9 Laboratorio cittadino. Autore dell'opera: Yulia Belozertseva. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 3/9 Laboratorio cittadino. Autore dell'opera: Yulia Belozertseva. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 4/9 Laboratorio cittadino. Autore dell'opera: Yulia Belozertseva. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 5/9 Laboratorio cittadino. Autore dell'opera: Yulia Belozertseva. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 6/9 Laboratorio cittadino. Autore dell'opera: Yulia Belozertseva. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 7/9 Laboratorio cittadino. Autore dell'opera: Yulia Belozertseva. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 8/9 Laboratorio cittadino. Autore dell'opera: Yulia Belozertseva. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
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zoom 9/9 Laboratorio cittadino. Autore dell'opera: Yulia Belozertseva. Insegnanti: Evgeny Ass, Gleb Sobolev, Igor Chirkin. © MARSH
Il laboratorio sta crescendo sulle fondamenta di un centro commerciale incompiuto, all'incrocio tra passato e futuro della città. A causa dei ruscelli e degli stagni vicini, l'edificio non può mantenere la sua familiare forma modernista, che ignora l'ambiente circostante. Guidato da queste considerazioni, l'autore ha sviluppato una griglia con "offset", che ha definito il carattere dell'edificio. Il paesaggio e l'architettura stanno diventando uguali. ***
