Khodynskoe Pole è un ex aeroporto, i cui dintorni sono stati costruiti così intensamente negli ultimi 20 anni che l'area è giustamente diventata uno dei simboli della gigantomania post-sovietica. Due terzi del contorno arcuato del campo, simile in pianta a una fetta d'arancia con una base di 1,5 km e un arco di più di due, era occupato dal complesso residenziale Grand Park: 43 ettari, circa 500.000 m2 zona, 4700 appartamenti con qualcosa. Sembra unire tutte le principali variazioni di volumi di grandi dimensioni: la casa-scultura della vela, le torri, un anfiteatro di quartieri che scendono verso il campo. Il contorno esterno è formato da due muri di casa, uno dei quali è lungo 770 m, entrambi hanno una sagoma seghettata variabile, tanto che la casa all'angolo occidentale è stata soprannominata dai residenti "pettine". Ricordo le mura di alcune grandi città antiche, ad esempio Istanbul, Smolensk o Kolomna, conservate sotto forma di grandi frammenti. Nel frattempo, questo muro non è stato distrutto in tempi immemorabili, ma è cresciuto nella prima metà degli anni 2000 secondo il piano degli architetti Mosproekt-4 sotto la guida di Andrey Bokov.
Inoltre, Andrei Bokov, in collaborazione con Dmitry Bush, ha costruito due stadi per il club CSKA: l'attuale VEB Arena sul lato ovest, nel 2016, e il Megasport Ice Palace all'angolo est, dieci anni prima, nel 2006. Questo il secondo palazzo è Grigory Revzin paragonato a "una grande elica, le cui pale volano in direzioni diverse" - molto simile, poiché il suo contorno è costituito da due rampe a spirale, rossa e blu, con baldacchini di plastica traslucida colorata.
A sud-est della spirale del Palazzo del Ghiaccio, su un tratto stretto e lungo tra esso e la strada del progettista di aerei Sukhoi, il complesso residenziale "Litsa" è stato completato due anni fa secondo il progetto di Vladimir Plotkin e TPO "Reserve". Abbiamo parlato del suo progetto e di come trovare un modulo per un problema complesso nel 2014. In termini di parametri chiave, può essere confrontato da qualche parte con la terza parte del "Grand Park": un'area totale di 186.000 m2, superficie abitabile 107.000 m2; e tutto questo su un terreno di 1,7 ettari, quindici volte inferiore a quello del vicino predecessore.
La casa completava la linea tratteggiata delle case - "muri" iniziata da Andrey Bokov e assumeva il ruolo di un accento d'ingresso, una specie di propilei del campo Khodynskoye. In piedi all'angolo di fronte all'ingresso più vicino dell'autostrada Leningradskoe, separa visivamente lo spazio Khodynka dall'ampia tangenziale e dalla zona industriale dei progettisti di aeromobili situata all'esterno, a sud-est. I parametri della casa sono per molti aspetti forzati, un grande volume in un'area ristretta, vicino all'arena, ma sono logicamente supportati dal tema del “frammento di muro della fortezza” già qui riportato. Inoltre, se continuiamo il confronto, spesso i monumenti delle città medievali sono quasi addossati alle pareti e agli angoli (prendiamo la chiesa di Anna all'angolo di Kitay-gorod); qua e qui è successo qualcosa di simile, ma con approcci e proporzioni moderni. Era come se l'elica di uno stadio fosse caduta nell'angolo di una grande città e, dopo essersi ritagliata un posto, si fosse seppellita nel terreno. Anche se ancora una volta era l'opposto, il muro circondava la vite.
In una parola, si è rivelata una combinazione insolita e molto poco classica. Ma bello: sembra che la casa alzi con orgoglio la testa, tagliando lo spazio come un orologio, scambiando allo stesso tempo sguardi con il Palazzo Petrovsky di Caterina II sul lato opposto di Leningradka - è appena visibile da qui.
A causa della piccola area e del grande volume, la struttura della casa si è rivelata piuttosto insolita. Sotto l'intera sezione curvo-triangolare si trovano tre ordini di parcheggi interrati, che dall'interno, lungo il passaggio che separa la casa dal Palazzo del Ghiaccio, si sviluppano su due ulteriori livelli. Fuori terra dal lato delle strade - 4 livelli di infrastrutture urbane commerciali: negozi, boutique, caffè, fitness intervallati dall'atrio di un edificio residenziale. Un intero centro commerciale e di intrattenimento con due gruppi di scale mobili si adatta qui. Lungo la strada nei piani inferiori ci sono bar, negozi, un centro per bambini - funzionano, nonostante la presenza di un centro commerciale di medie dimensioni all'interno, nonché il fatto che il traffico sulla strada è intenso, 3 corsie per direzione. Tuttavia, la casa si trova a 11 m dal bordo della pista. Ma è interessante notare che qui è stato possibile combinare il commercio "interno" del centro commerciale e il commercio estero della città - sono generalmente considerati incompatibili.
-
Image 
zoom 1/4 Sezione longitudinale. Complesso residenziale "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoom 2/4 Sezione trasversale. Complesso residenziale "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoom Piano 3/4 dello stilobate. Complesso residenziale "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoom 4/4 Pianta in elevazione +4.800. Complesso residenziale "Litsa" © TPO "Reserve"
Quindi, il complesso residenziale "Litsa" è un vero complesso multifunzionale. I casi di incorporare un centro commerciale nello stilobate di un edificio residenziale si contano sulle dita, una cosa è un negozio, un asilo o un centro fitness, ma qui c'era anche un posto per un cinema multisala. Quasi un analogo moderno della House on the Embankment, in cui puoi vivere senza molto uscire; manca solo la funzione di ufficio, ma ormai ci stiamo abituando a lavorare da casa …
Lo stilobate occupa l'intera area dell'edificio e la parte residenziale soprastante è costituita da una piastra a sei sezioni lunga (300 m) curva lungo la strada e un'altra piastra da una sezione. Si trova all'estremità settentrionale lungo Aviakonstruktora Mikoyan Street, parallela al vialetto che conduce obliquamente al Khodynsky Boulevard. Oltre all'arco tracciato dalla curva di Sukhoi Street, alle estremità la casa è "tagliata" da raggi immaginari che convergono da qualche parte all'ingresso della biglietteria del Palazzo del Ghiaccio - è difficile dire se si tratta di un tentativo di accentuano l'edificio vicino, ma due angoli eleganti, non esattamente russi, ma piuttosto acuti, appaiono nei punti di vista chiave. La piccola piastra ha ricevuto una forma trapezoidale in pianta, il punto di fuga delle linee laterali al centro dell'arco del cortile.
Lo spessore delle piastre dell'abitazione è di 17,5 m, che, proiettato ad un'altezza totale di 88 m, dà un contorno piuttosto sottile. Appartamenti - dal monolocale e bilocale ai lati di piccoli corridoi al trilocale bifacciale e il miglior quadrilocale nella parte alta dell'estremità meridionale. Il piccolo piatto contiene appartamenti a castello - un esperimento con una tipologia che non è comune a Mosca.
Il cortile si trova sul tetto dello stilobate, una tecnica diffusa ai nostri tempi. Ma eccolo ad un'altezza di 20 metri da terra, per usare un eufemismo, 2-3 volte più alto del solito. È come se il cortile fosse sul tetto di un edificio di 6 o anche 7 piani. È completamente invisibile dalla strada, al suo interno è silenzioso e riservato. Il cortile è illuminato principalmente dal sole di sudovest, ma nella sua interezza "per la lombalgia". E il secondo piatto lo copre dal vento del nord, aggiungendo la luce solare riflessa - nel tardo pomeriggio, quando i bambini sono fuori, diciamo, dopo la scuola.
La tecnica principale e più evidente è il motivo della facciata. Un motivo a zigzag bianco-verde unisce le pareti longitudinali di una lunga lastra, si sviluppa in una varietà di effetti ottici: dal lato Leningradka, percepiamo gli orizzontali accattivanti più nettamente, zigzag dal centro e sud-ovest, increspature di le diagonali appaiono in una prospettiva forte. La linea di fondo è che il disegno è lo stesso e "gioca" dalla forma, ha la capacità di cambiare a seconda dell'angolo e della percezione. Non tutti i pattern possono farlo.
-
Image 
zoom 1/5 Complesso residenziale "Faces" Foto © Ilya Ivanov / fornito da TPO "Reserve"
-
zoom 2/5 Complesso residenziale "Faces" Foto © Ilya Ivanov / fornito da TPO "Reserve"
-
zoom 3/5 Complesso residenziale "Faces" Foto © Ilya Ivanov / fornito da TPO "Reserve"
-
zoom 4/5 Complesso residenziale "Faces" Foto © Ilya Ivanov / fornito da TPO "Reserve"
-
zoom 5/5 Complesso residenziale "Faces" Foto © Ilya Ivanov / fornito da TPO "Reserve"
Altra caratteristica: il disegno integra quasi completamente le finestre, le rende parte di sé. Siamo abituati al fatto che l'essenza della facciata è l'alternanza di muri e aperture. Ma qui non è percepito come tale, ci vuole anche uno sforzo mentale per capire dove sono le finestre - all'inizio vediamo una struttura integrale con le sue leggi interne. Il motivo aiuta a livellare la scala - si ritiene generalmente che i punti grandi siano il modo migliore per farlo, ma "assorbendo" le finestre, il motivo trasforma l'intera casa in un punto con un contorno complesso.
Tutto, nel frattempo, è organizzato in modo abbastanza semplice e anche economico. Le ampie finestre "moderniste" sono raggruppate in gruppi di tre orizzontalmente: all'interno di ogni gruppo ci sono pilastri marrone scuro, e ai lati sono sottili quelli bianchi. Tuttavia, la linea orizzontale dello zigzag bianco unisce non tre, ma due finestre - il resto è riempito di inserti verdi - proprio quelle che fanno percepire la casa come "verde", sebbene non ci siano più tali elementi sulla facciata di 15 -20%. I pannelli sono semplici, rivettati, anche nella parte inferiore. Ma le superfici bianche sono ricoperte di "pois" grigi che, visti da lontano, imitano il metallo scanalato, trasformano i cerchi dei rivetti in una convenzione e rimuovono l'eccessiva luminosità del bianco. La finestra centrale nel gruppo dal basso è sottolineata con una striscia nera su bianco, la striscia cade sull'angolo dello zigzag e risuona con il metallo scuro dei pendii profondi. Il rapporto non è così complicato, ma tutti insieme danno una sorta di frattale - un ottimo modo per superare la monotonia di finestre identiche in qualche modo nuovo.
Dal lato del cortile lo zigzag è lo stesso e si sviluppa nella stessa direzione, da sud a nord dal basso verso l'alto, lavorando sull'impressione di un'unica materia dell'intera lastra. Ma qui si aggiungono le griglie metalliche asolate dei corridoi delle scale, i cui pois forati sembrano essere il prototipo dei cerchi sui pannelli bianchi. Di sera, le pareti di metallo nero entrano in gioco: brillano al sole e si riflettono nel vetro, aggiungendo una tonalità e una profondità dorate.
Alle estremità, gli zigzag si trasformano in strisce orizzontali, che sottolinea anche l'unità immaginaria della materia di cui sono fatte le casse: è come se un taglio e se una pietra con una certa struttura, e su un taglio longitudinale ne darebbe uno schema complesso, e su un altro trasversale, per esempio, a strisce. Le strisce colorate della lunga casa sono, ovviamente, verdi e il piatto piccolo, che non ha dimensioni estese e non ha zigzag, è monocromo sulla parete nord e marrone rossiccio a sud, come risposta al quartiere dell'arena rampa rossa.
Da lontano, il grande volume dello stilobate sembra essere un piedistallo che sostiene le tende dall'interno della casa, che si allontanano il più possibile dalla spirale del Palazzo del Ghiaccio, dandogli la massima "aria" possibile. Ma la parte inferiore della casa, assegnata a una diversa funzione, è stata rivelata anche sul fronte fronte strada. Sopra i negozi al primo piano, c'è una striscia frastagliata a denti di sega di bovindi di vetro di due piani di altezza - sono piegati in modo plastico in una specie di nastro meccanico, un binario che fa piegare la casa e praticamente cattura il sole - gli ampi piani dei bovindi sono rivolti esattamente a sud. Sopra, la casa viene prima sottolineata con un'ampia striscia bianca, poi con una linea di aperture orizzontali, e solo allora inizia il motivo.
La lunga casa è divisa da due profonde fessure, alte 11 piani. Dividono il piatto in tre grandi parti, lasciano entrare ulteriore luce nel cortile e una fessura nella piega centrale si trova direttamente sopra l'ingresso dell'atrio principale dell'edificio residenziale e lo accentua.
L'ingresso, devo dire, è segnato in modo molto delicato, con una visiera bianca e tre sporgenze e cavità di vetro alternate, in sintonia con il logo della casa. La stessa visiera bianca, solo più grande e due piani più in alto, così come l'incavo-bisello della parete di vetro, segnano l'ingresso al centro commerciale dal lato Leningradka.
-
zoom 1/4 Complesso residenziale "Faces" Foto © Ilya Ivanov / fornito da TPO "Reserve"
-
zoom 2/4 Complesso residenziale "Faces" Foto © Ilya Ivanov / fornito da TPO "Reserve"
-
zoom 3/4 Complesso residenziale "Faces" Foto © Konstantin Antipin / fornito da TPO "Reserve"
-
zoom 4/4 Complesso residenziale "Litsa" Foto © Ilya Ivanov / fornito da TPO "Reserve"
Le pareti sono bianche nelle fessure. Anche l'estremità interna del muro dell'edificio nord è bianca, in modo che lo spazio tra le piastre possa essere inteso come un terzo taglio più profondo - questo enfatizza l'integrità della casa, che inizia a essere percepita come un volume a forma di L, sezionato più volte, anche a turno. Inoltre, nelle fessure e alle estremità appare plastica aggiuntiva: sporgenze a sbalzo poco profonde, ma a tutta larghezza. Nella parte settentrionale, la loro altezza è la stessa ed è difficile liberarsi del pensiero che si tratti di "facce", la casa ha due facce - in generale, non è difficile vedere due creature qui: una, lunga, è diretto in avanti, l'altro protegge il cortile e guardano da un lato. Tutto questo è dato in modo estremamente astratto e molto generalizzato, simile agli schizzi di Juan Miro o Picasso dell'ultimo periodo: le creature sono completamente immaginarie, non vanno affatto oltre il quadro della stereometria. E nel frattempo, l'alto arco all'estremità meridionale della lunga casa - un altro "marchio di fabbrica" attraverso l'apertura su un supporto sottile - ricorda molto una coda o una gamba messi da parte.
Le metafore sono facoltative; ma animano e completano l'immagine. In sostanza, la casa ha completato (o, diciamo, quasi completato) la costruzione dell'arco del campo Khodynskoye, avendo risolto molti problemi complessi, da quelli funzionali e tipologici a quelli volumetrici-spaziali e ottici. Ha ripreso il tema impostato qui dalle mura di Andrei Bokov, ma lo ha sviluppato e interpretato a modo suo. La casa è più sottile, i "rebbi" sono più alti e, francamente, non tanto come i servi della gleba. Qui su Khodynskoe Pole, probabilmente a causa della spaziosità, tutto si rivela fondamentalmente potente e definito: case visibili - "muri", case rotonde - "tubi", case-quartieri con croci e enormi pause tra tutte. E questa casa, nel luogo più scomodo, ma anche responsabile, si è rivelata diversa: ovviamente si dichiara, ma allo stesso tempo sembra tremare al fresco vento di Khodyn.
