La prima monografia sul lavoro di uno degli architetti iconici di San Pietroburgo, Alexander Lishnevsky, è stata pubblicata dalla casa editrice Propilei.
Tra gli autori del libro c'è la pronipote dell'architetto Elena Turkovskaya, che ha fornito fotografie e documenti dal suo archivio personale. L'edizione volumetrica contiene più di 300 illustrazioni, tra cui fotografie moderne degli edifici dell'architetto, oltre a riproduzioni di disegni e disegni di fissaggio dagli archivi di San Pietroburgo e Kropyvnitsky, la maggior parte delle quali viene pubblicata per la prima volta. Oltre a uno studio dettagliato del lavoro dell'architetto, la pubblicazione contiene un catalogo completo di edifici e progetti di Alexander Lishnevsky, una breve biografia dell'architetto, informazioni sui suoi discendenti.
Alexander Lishnevsky è un architetto eccezionale con edifici straordinari e un destino straordinario. La rivoluzione ha diviso la sua vita in due parti: fino al 1917, era un uomo di successo non povero, da cui i bolscevichi hanno preso tutto. Ma ha trovato la forza in se stesso, si è ripreso ed è tornato alla professione, ha continuato a creare. Professionalità e dedizione hanno conquistato tutti.
L'iniziatore principale della pubblicazione del libro è mia moglie Julia, mi ha parlato della pronipote di Alexander Lishnevsky - un grande divulgatore del suo lavoro, ha trovato l'autore principale - Alexander Chepel, ha aiutato con l'editing e la correzione di bozze. I materiali su Alexander Lishnevsky sono stati raccolti separatamente per diversi anni, siamo stati coinvolti un anno e mezzo fa e tutto ha iniziato a girare. La nostra missione era combinare le conoscenze e gli sforzi accumulati, che hanno portato al risultato.
Il libro può essere acquistato presso il negozio "Word Order" e oggi - 11 novembre, giorno del compleanno dell'architetto - avrà luogo la presentazione della monografia.
Con la gentile concessione di Evgeny Gerasimov e della casa editrice Propilei, pubblichiamo un frammento dedicato a uno degli edifici di architetti più famosi di San Pietroburgo.
Casa per le istituzioni cittadine (City House)
1904-1906. Sadovaya street, 55-57; Prospettiva Voznesensky, 40-42
Un altro grande progetto di San Pietroburgo della House for Urban Institutions, creato da AL Lishnevsky nel 1903, portò all'architetto non solo un premio in denaro per il secondo posto, ma anche l'opportunità di costruire questo edificio multifunzionale nel centro della capitale russa a all'angolo tra Voznesensky Prospekt e Sadovaya Street. Il compito di prova ha testimoniato l'importanza della costruzione: "L'edificio nel suo aspetto esteriore dovrebbe servire da decorazione della città"; tuttavia, gli organizzatori del concorso non si sono resi conto immediatamente di questo requisito più importante: è stato scritto da uno degli architetti.
AL Lishnevsky (ha preso come motto il detto "In affollato, ma non offeso", che riflette il sovraffollamento di locali per vari scopi stabiliti dal concorso) ha affrontato con dignità il complesso compito di pianificazione, e questo fatto si è riflesso nella risposta di la giuria del concorso: “Accoglienza generale chiara; i cortili sono ampi, gli appartamenti sono concentrati in una parte specifica dell'edificio, separata dai locali pubblici. Le premesse richieste dal programma sono quasi tutte delle dimensioni e si trovano in una posizione comoda … In generale, questo lavoro è molto degno."
L'edificio è costituito da due corpi di fabbrica prospicienti l'autostrada, collegati al centro del sito da un'ala ad arco. Un'altra ala di collegamento, che si estende lungo il bordo destro del cortile, inizialmente doveva essere costruita con una rottura, ma A. L. Lishnevsky ne arrotondò la facciata e il cortile acquisì un profilo più regolare. L'architetto è riuscito a collocare sotto lo stesso tetto locali commerciali e uffici, un banco dei pegni della città con una sala d'aste, istituzioni educative elementari e camere dei giudici di pace, una tipografia e appartamenti per ministri.
Anche l'immagine esterna della House of City Institutions non ha deluso. La sagoma complessiva dell'edificio, secondo la giuria, è "pittoresca", le facciate con dettagli "curati" sono "belle", le masse architettoniche sono ben distribuite. Tra le carenze - solo "un po 'di sovraccarico" di arredamento.
Il concorso, che ha promesso alti premi in denaro (il primo era di 3mila rubli) e ha aperto la prospettiva di ottenere un contratto per creare un progetto funzionante e costruire un edificio significativo, è stato accompagnato da intrighi nel backstage. Non è un caso che questo concorso creativo abbia ricevuto l'epiteto di "sfortunato concorso cittadino". La giuria ha ricevuto lettere anonime - alcune hanno giustamente indicato le carenze di un particolare progetto, altre erano "molto errate nel loro contenuto".
Infine, sono stati annunciati i risultati. Il primo posto al concorso per il progetto della Casa per le istituzioni urbane è stato preso dall'architetto venticinquenne A. I. Dmitriev. A quel punto, il 35enne A. L. Lishnevsky, arrivato secondo, aveva 6 anni e mezzo di lavoro come architetto della città di Elisavetgrad. Forse è stata questa esperienza che ha contribuito al fatto che è stato lui a ricevere il diritto di finalizzare il progetto e costruire l'edificio. La costruzione fu eseguita da A. L. Lishnevsky nel 1904-1906.
L'architetto ha saputo sfruttare appieno la vantaggiosa posizione angolare dell'edificio, rendendolo un notevole accento del paesaggio urbano. Distribuendo le masse architettoniche, A. L. Lishnevsky ha spinto la sporgenza sopraelevata lungo Sadovaya Street alla massima distanza dalla torre angolare sfaccettata rivolta verso l'alto, che, grazie alla sua silhouette ben definita, "funziona" su lunghe distanze. Servendo come una specie di faro, attirando lo sguardo da molti punti di vista distanti, la torre, come una calamita, attrae a sé sia coloro che si affrettano a casa per qualche scopo, sia i passanti occasionali.
Nel ridisegnare il progetto, l'architetto ha ulteriormente rafforzato il movimento verticale dell'angolo della casa, posizionando piccole torrette cilindriche con cupole a forma di elmo sui lati della torre e spostando alti frontoni triangolari verso l'angolo, le cui cime erano coronate da figure giganti di gufi. Qui A. L. Lishnevsky è stato aiutato dall'idea progettuale iniziale: spostare il risalit lungo Sadovaya Street il più lontano possibile dall'angolo, in modo che nuove masse architettoniche potessero essere aggiunte alla parte d'angolo senza rischiare di sopprimere visivamente il volume del risalit laterale.
Lishnevsky ha preso la complessa copertura alta della torre d'angolo dall'arsenale del barocco: ovviamente, il matrimonio barocco è stato dettato dall'ambiente architettonico della Casa delle istituzioni cittadine. Un notevole edificio religioso si trovava allora nelle vicinanze: la Chiesa dell'Assunzione della Santissima Theotokos in piazza Sennaya (demolita nel 1961), la cui "sagoma fantastica" attirò l'attenzione "a grande distanza". Dal lato della Prospettiva Voznesensky, in prospettiva dall'angolo di Sadovaya Street verso il canale Ekaterininsky, c'era un campanile a tre livelli della Chiesa dell'Ascensione del Signore, demolito negli anni '30 per capriccio del destino per la costruzione di una scuola progettata dallo stesso AL Lishnevsky. Ma all'inizio del XX secolo, le cupole dei templi e gli elementi di coronamento della Casa delle istituzioni urbane, secondo il progetto dell'architetto, entrano in una relazione plastica, formando sagome espressive dello spazio urbano.
La natura della stilistica scelta dall'architetto per la House of Urban Institutions, "per molti aspetti risale agli antichi castelli e municipi europei, che furono eretti e completati in un lungo periodo di tempo".
L'aspetto dell'edificio mostra chiaramente motivi gotici, sebbene ci siano pochi elementi "gotici" sulla facciata. Sono stati utilizzati nella progettazione degli ingressi alla Casa per le istituzioni cittadine, e sono inclusi anche nella progettazione delle parti di coronamento dell'edificio. Da varie angolazioni sullo sfondo del cielo si disegnano tenaglie appuntite e torrette-ampolle che ne formano la sagoma "gotica". L'aspetto medievale della casa, rinforzato con tetti di tegole e cupole, è ormai impoverito: ora i tetti sono ricoperti da tetti in ferro.
I dettagli decorativi risaltano sullo sfondo liscio delle pareti in mattoni, evidenziando le parti più importanti della casa dal punto di vista urbanistico: l'angolo, l'ultimo piano e il tetto. Gli stemmi di San Pietroburgo danno completezza artistica all'edificio. Lo stesso ruolo era un tempo svolto dai monumentali gruppi scultorei "Trud" e "Freedom", installati nelle nicchie ormai vuote della parte superiore della torre.
Gli elementi scultorei "gotici" che formano la struttura figurativa della casa a volte danno un'impressione scioccante. Maschere di chimere infernali guardano dalle facciate anteriori e del cortile. I loro volti di pietra feroci sorrisero in urla silenziose. I loro volti predatori ricordano i gargoyle che fungevano da sistemi di drenaggio sui muri delle cattedrali gotiche. È chiaro che durante il periodo dell'Art Nouveau, altri disegni furono usati per il drenaggio e le bocche aperte delle chimere demoniache servirono solo come promemoria decorativo dei loro predecessori medievali. Ci sono altre creature sulle facciate, reali e immaginarie: scimmie, grifoni, nani malvagi, pipistrelli con volti umani. Alcuni di essi non sono visibili dalla strada, per poterli vedere è necessario entrare nello spazio cortile della Casa delle Istituzioni cittadine attraverso un passaggio alto.
Il cortile di una configurazione complessa è decorato non meno riccamente delle facciate che si affacciano sulla strada. Questa è una manifestazione della maggiore attenzione a tutte le parti e gli elementi dell'edificio caratteristici dello stile Art Nouveau: non ci sono dettagli minori, tutto dovrebbe funzionare per un'unica immagine dell'edificio. Il muro curvo della stamperia cittadina (lo scopo dell'edificio è intuito dalle enormi finestre su tutti i piani) è ritmicamente diviso da pilastri sfaccettati, la cui forma racchiude un'allusione ai contrafforti dei templi gotici. All'inizio del XX secolo non era più necessario creare una struttura così complessa per dare forza al telaio dell'edificio: metallo e cemento hanno permesso di aumentare le campate alle dimensioni richieste, così l'architetto sulla curva la facciata del cortile della Casa delle Istituzioni Urbane imitava solo l'esterno di un edificio del tempio gotico.
Le facciate delle cattedrali gotiche medievali sono tradizionalmente saturate di sculture "parlanti". Re e santi erano solitamente raffigurati in maestose pose statiche, ei peccati umani erano figurativamente e intelligibilmente incarnati nelle figure di esseri infernali congelati in scomode pose di "sofferenza". La scultura ha ricordato al parrocchiano i suoi peccati di vita mondana e silenziosamente lo ha esortato a rinunciarvi. "La scultura, per così dire, è cresciuta fino alla struttura, adagiata su mensole strette, piegata in nicchie, rannicchiata sulle basi dei supporti, essendosi adattata allo spazio in cui era destinata a vivere."
Le figure di minuscoli gnomi atlantidei sotto le finestre dell'ultimo piano della tipografia House for Urban Institutions corrispondono pienamente all'estetica gotica. Questi mutanti accartocciati "di aspetto molto ripugnante" lottano per mantenere le torrette sfaccettate che premono sulle loro spalle.
Gli stessi "uomini forti" sono sostenuti da palle su cui i piedi di questi malati difficilmente possono adattarsi. Se le maschere malvagie sulla facciata della strada sotto il carico di torrette scoprissero anche i denti, allora gli Atlantidei in miniatura non hanno abbastanza forza per questo: dovrebbero rimanere su una base fragile, per non cadere. Ma non è facile nemmeno per loro cadere: le loro gambe sono incatenate ai supporti. Creature simili si possono trovare a Helsinki, sulla facciata della House of Doctors, costruita nel 1900-1901 secondo il progetto dell'Helsingfors Trio - architetti E. Saarinen, G. Gesellius e A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Qui una massiccia torretta è sostenuta da una statuina di una rana, che allarga le sue gambe palmate lungo la facciata. Forse, con una tale battuta, gli architetti finlandesi hanno cercato di sottolineare le capacità tecniche del loro tempo, quando gli elementi architettonici portati in facciata non richiedevano più supporti esterni aggiuntivi. A. L. Lishnevsky ha anche suggerito una variazione su questo tema, fornendo alcune delle immagini scultoree sulle facciate della House for Urban Institutions sfumature di gotico noir.
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zoom 1/5 Casa per le istituzioni cittadine. Vista dall'angolo tra la prospettiva Voznesensky e Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
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zoom 2/5 Casa per le istituzioni cittadine. Dettagli della decorazione delle facciate. 2012 © Foto V. Savik
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zoom 3/5 Casa per le istituzioni cittadine. Dettagli della decorazione delle facciate. 2012 © Foto V. Savik
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zoom 4/5 Casa per le istituzioni cittadine. Vista dall'angolo tra la prospettiva Voznesensky e Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
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zoom 5/5 Casa per le istituzioni cittadine. Particolari della decorazione della facciata del cortile. 2014 © Foto I. Smelov
La stravaganza gotica (più in generale - medievale) continua negli interni dell'edificio. L'arco a sesto acuto dell'ingresso principale sembra ruotare attorno ad un asse; il suo turno è ripreso dai gradini circolari della scala. Qui A. L. Lishnevsky combina motivi gotici con le tecniche della modernità, cercando la dinamica visiva degli elementi strutturali. Nel vestibolo ovale, le tozze colonne "panciute" sembrano essere appiattite dalle massicce costolature delle volte a crociera. Questi brevi pilastri, rifiniti in granito rosso, sono simili alle possenti fondamenta dei castelli romanici medievali. Dalle pareti dell'atrio, i volti del diavolo guardano con curiosità i visitatori, piuttosto comicamente grotteschi che spaventosi, e graziosi draghi sono indovinati nell'ornamento vegetale lavorato delle ringhiere delle scale, come se volassero dalle rampe superiori della scala principale.
Verso la fine del 1906, A. L. Lishnevsky completò i lavori di costruzione della Casa delle istituzioni cittadine; la città rilevò l'edificio e iniziò a viverci. Tuttavia, un anno e mezzo dopo la messa in funzione dell'edificio, nell'estate del 1908, i muri della Casa delle istituzioni cittadine iniziarono a rompersi. Essendo l'edificio di proprietà della città, è stata istituita un'apposita commissione per rispondere a due secolari domande: "Di chi è la colpa?" e cosa fare?" Naturalmente, il costruttore responsabile, A. L. Lishnevsky, doveva comparire prima di questo incontro.
L'ispezione della casa, durante la quale erano presenti "indubbi segni che davano l'impressione di una costruzione non proprio corretta", ha rivelato la presenza di 60 fessure di varie dimensioni. Tutti loro non sono stati solo registrati, ma anche fotografati, in modo che fosse impossibile nasconderli.
Il caso è giunto all'attenzione della stampa di San Pietroburgo. Uno dei corrispondenti di "Petersburg List" ha riferito dalla scena di come, passeggiando per l'edificio, uno dei membri della commissione, una vocale (deputata) della Duma della città di San Pietroburgo PA Fokin, indignato per l'abbondanza di crepe, ha osservato: "Non permetterei a un simile architetto di costruire uno stand!" In risposta, A. L. Lishnevsky "divampò di rabbia", lanciando: "Puoi morire prima che questa casa crollerà!" - poi lasciare andare "invettive di natura ancora più offensiva". Parola per parola, e la conversazione ha preso una "svolta estremamente aggravata". L'architetto arrossato, il giornalista del Volantino di Pietroburgo ha continuato a testimoniare, ha afferrato il deputato della città per il lato del cappotto; lui, respingendo l'attacco, a sua volta ha afferrato la causa dell'autore del reato. Poi A. L. Lishnevsky, davanti a testimoni oculari, "mise in gioco le tecniche del jiu-jitsu giapponese e del pugilato francese", colpendo Fokine allo stomaco con il pugno. Il resto dei membri della commissione, "per impedire il passaggio da un tuffo a una rissa", è intervenuto nella lite e l'ha prontamente spenta.
La stampa metropolitana ha reagito immediatamente a questo incidente con una serie di articoli caustici, feuilletons e cartoni animati. I titoli chiedevano: "Come salvare la House of City Institutions dalla distruzione?" Gli abitanti erano intimiditi dal fatto che fosse estremamente pericoloso vivere in tali case, costruite "con semola, pasta, opere drammatiche rifiutate e altra spazzatura". E ai proprietari di case-clienti è stato offerto di proteggersi quando comunicano con gli architetti acquistando un "furgone blindato". L'architetto A. L. Lishnevsky ha guardato il lettore dalle vignette dei giornali, esponendo pistole di grosso calibro alle finestre della Casa per le istituzioni cittadine, trasformando così l'edificio della città per scopi civili in una vera fortezza. Nell'illustrazione, l'architetto è raffigurato vestito con un'armatura antica, con una lancia a portata di mano, in piedi in una posa di combattimento contro il muro dell'edificio da lui costruito, con l'ovvia intenzione di non perdere i meticolosi giornalisti che intendono esaminare a fondo il suo creazione.
Ma questo caso scandaloso aveva anche un problema più serio: come hanno accolto la costruzione le autorità cittadine, che avevano tecnici qualificati al servizio, non prestando attenzione a violazioni così significative commesse durante la costruzione?
Allarmato da questo stato di cose, il governo della città di San Pietroburgo formò un'altra commissione, che comprendeva noti e autorevoli architetti di San Pietroburgo: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. La commissione esaminò di nuovo scrupolosamente l'edificio e si pronunciò a favore di A. L. Lishnevsky. Il rapporto afferma che le condizioni generali della casa "non danno luogo a timori in termini di sicurezza", e la comparsa di crepe è spiegata da "assestamenti irregolari e tempi diversi di costruzione di parti dell'edificio con la complessità del piano, la vastità della costruzione stessa e la difficoltà delle condizioni di lavoro ". Il governo della città costituì una commissione tecnica, sotto la cui supervisione furono eseguite le riparazioni necessarie. È interessante che sia entrato in commissione anche il “assolto” AL Lishnevsky, le cui qualifiche, come si è scoperto, erano sufficienti non solo per la costruzione di canili.
La storia della qualità costruttiva della Casa delle Istituzioni Urbane ha dimostrato che la professione di architetto richiede non solo talento artistico e abilità tecnica. A volte, per dimostrare la propria innocenza, è necessario mostrare carattere e persino turbare l'autore del reato con una parola forte o addirittura trattarlo con un pugno. Si noti che il temperamento esplosivo, l'energia irrefrenabile e la perseveranza nel raggiungere gli obiettivi prefissati diventeranno i tratti del carattere di A. L. Lishnevsky durante la sua lunga e fruttuosa vita creativa.
