La prima parte della ricerca di Peter Zavadovsky è stata pubblicata su Archi.ru il 4 novembre 2020.
II.2. Design competitivo del padiglione dell'URSS per l'Esposizione Mondiale del 1937 a Parigi (1936)
Il progetto è stato realizzato da Moisei Ginzburg con la partecipazione di S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov e A. A. Solomko [1]. Fino a tempi recenti, le forme stravaganti di questo padiglione erano difficili da spiegare; Forse il contesto del lavoro successivo di Ivan Leonidov consentirà di comprendere e interpretare questa insolita architettura. L'anello mancante che ha dato credibilità alle ipotesi sulla connessione tra l'architettura del padiglione e la possibile influenza di Leonidov sono stati due schizzi pubblicati nel 2013 [2], che riflettono le prime fasi del lavoro e hanno poco in comune con il progetto finale (Fig.8, a destra). Tuttavia, la torre iperbolica posta al centro della loro composizione, rotonda in un caso e sfaccettata nell'altro, è un ovvio omaggio al progetto Leonidov del Commissariato del popolo per l'industria pesante (1934) e conferma l'assunto sull'influenza di Leonidov linguaggio formale sugli autori del progetto (Fig. 8, a sinistra).
Tenendo conto del progetto dello stabilimento Izvestia, che, come abbiamo mostrato, interpreta ripetutamente e sistematicamente i motivi formali di Ivan Leonidov, è possibile effettuare un'analisi piuttosto dettagliata delle forme del padiglione parigino, i cui risultati sono stati da noi riassunti nella Tabella 1 (Fig. 9). La sua riga superiore contiene analoghi formali dei temi architettonici del padiglione mostrato nella riga inferiore.
E. La forma stessa del padiglione (Fig.9, 2-A) è una variante della struttura poliedrica, ripetutamente proposta da Leonidov nei progetti dei club (per la prima volta - nel progetto del club del quotidiano Pravda, 1933) e strutture di altre funzioni (nel progetto della costa meridionale della Crimea, 1935-1937). I poliedri del gruppo Ginzburg compaiono per la prima volta nel progetto del distretto di Krasny Kamen a Nizhny Tagil (1935) e come edificio separato - nel progetto del club building della mietitrebbia Izvestia (1936), che segue sia la tipologia di Leonidov che la sua linguaggio formale. (fig.9, 1-A). L'espansione verso l'alto e il completamento sotto forma di cornici a filetto egiziano conferiscono al padiglione l'aspetto di un'enorme capitale egiziana, che colloca anche il padiglione nel contesto degli hobby egiziani di Leonidov, sebbene lui stesso difficilmente avrebbe approvato una struttura così complessa e manierata.
NEL. La complessa soluzione crespata degli angoli del padiglione (Fig. 9, 2-B) sviluppa il motivo dei piedistalli a sbalzo per i gruppi scultorei monumentali del progetto Izvestia (Fig. 9, 1-B). Gli analoghi di questi piedistalli nel padiglione sono anche basi per sculture monumentali, in questo caso bassorilievi, e hanno lo stesso restringimento a gradini verso il basso. Tali piattaforme a sbalzo fortemente rese - nel progetto Izvestia - hanno l'unico precedente per i tribuni Leonidov - "chagi", apparsi per la prima volta nel progetto del Commissariato del popolo per Tyazhprom e successivamente utilizzati negli interni e nelle scale del sanatorio di Kislovodsk.
A PARTIRE DAL. La composizione organizzata attorno alla torre iperbolica vista nei bozzetti preliminari del padiglione di Parigi (Fig.9, 2-C) ha un analogo diretto nelle strutture del panorama della costa meridionale della Crimea di Ivan Leonidov (Fig.9, 1 -C), il che suggerisce che i progetti paralleli di Izvestia, la costa meridionale e il sanatorio di Kislovodsk rappresentano un unico repertorio di motivi formali apparsi per la prima volta nell'opera di Leonidov.
II.3. Il progetto di "edificio residenziale di tipo superiore" (1937). Moses Ginzburg e Fyodor Mikhailovsky
Il progetto è stato pubblicato per la prima volta nel numero "Architecture of the USSR" dedicato ai progetti abitativi standard [3]. Le dimensioni e il carattere degli appartamenti - a due livelli con un soggiorno a due piani e profonde logge su due piani - presuppongono inquilini appartenenti ai livelli superiori della gerarchia gestionale sovietica. Nelle monografie successive di Ginzburg furono pubblicate solo piante, poiché il progetto della facciata inserito nella rivista, oltre alla già citata "stranezza" della sua architettura, compromettendo il "capofila del costruttivismo" in termini di qualità dell'immagine, non ne consentiva la riproduzione. Tuttavia, è abbastanza dettagliato e consente di riprodurlo, riflettendo adeguatamente l'intenzione dell'autore. La casa-galleria con appartamenti a due piani con salotti e logge a doppia altezza indica chiaramente il prototipo del progetto: le ville-immeubles di Le Corbusier, che ne sviluppò diverse varianti nel 1922-1926 (Fig. 10).
Moses Ginzburg non abbandonò le sue predilezioni corbusiane nemmeno durante il periodo dello "sviluppo del patrimonio", e se la sua famosa casa Narkomfin (1928) ravvivò l'interesse di Le Corbusier per le "abitazioni minime" di massa, allora i primi esperimenti di Corbusier con le ville borghesi "sembrava a Ginzburg un prototipo adatto per" Tipo maggiorato "di alloggi per le autorità sovietiche. L'importanza di questo progetto per tutta l'opera di Ginzburg sta nel fatto che completa un decennio delle sue sperimentazioni residenziali, iniziate dal lavoro della sezione di tipizzazione Stroykom nel 1927 e segnate dall'influenza predominante di Le Corbusier.
Dopo aver affrontato la tipologia dell'edificio, primo Korbuzian nelle sue origini, procederemo a considerare lo stile dell'architettura esterna, che conosciamo dalla prospettiva dell'unico autore noto della facciata del cortile - con il ritmo dei bovindi sfaccettati in vetro corrispondenti ai soggiorni a due piani degli appartamenti, con logge a doppia altezza tra loro.
Vediamo qui tutti uguali, a noi familiari dagli oggetti precedenti, elementi architettonici, riassunti nella tabella n. 2 (Fig. 11).
E. I parapetti sordi dei balconi francesi hanno la forma di iperboloidi appiattiti (Fig. 11, 2-A). Il bordo a zig-zag che corre lungo la sommità del parapetto ci indirizza a uno dei tipi di vasi iperbolici del 1 ° edificio del sanatorio im. Ordzhonikidze a Kislovodsk (Fig.11, 1-A).
NEL. Aiuole a sbalzo con fondo sfaccettato e scalinato, poste sulla sommità dell'edificio (Fig. 11, 2-B), ci sono già familiari dai piedistalli sotto le sculture della torre dell'Izvestia e del padiglione parigino. La fonte più probabile di tale soluzione sono i semidisco-tribuni della console di Leonid nel progetto Narkomtyazhprom (1934), il balcone della sua famosa scala a Kislovodsk (1936) o il piedistallo mostrato qui per una lampada nella sala dello stesso sanatorio a Kislovodsk (Fig.11, 1-B).
A PARTIRE DAL. Le colonne di logge che incoronano i bovindi rappresentano il familiare tipo egiziano che Leonidov sviluppò dal progetto Narkomtyazhprom (1934) e fu ripetutamente utilizzato nel sanatorio Ordzhonikidze a Kislovodsk (Fig.11, C 1-2).
D. Le balaustre dei balconi rappresentano una varietà di recinzioni per le scale interne dello stesso sanatorio, costituite da iperboloidi allungati (Fig. 11, D 1-2).
Infine, è necessario menzionare gli elementi dell'architettura dell'edificio che esulano dallo scopo del vocabolario di Leonidov. Esso:
E. Il pergolato che incorona l'edificio è una tecnica preferita di Ginzburg, risalente agli oggetti degli anni '20, presente nel club dello stabilimento Izvestia e successivamente implementato da lui più volte, dall'edificio medico del sanatorio di Kislovodsk all'ultimo, dopoguerra, oggetti dell'architetto.
F. Le piastrelle decorative con motivo ornamentale diagonale, che decorano le pareti posteriori delle logge, è una tecnica comune nell'architettura della fine degli anni '30, apparentemente risalente al rivestimento del Palazzo Veneziano dei Dogi e non più utilizzata da Ginzburg.
II.4. Progetto panoramico "Difesa di Sebastopoli" (1943). Moses Ginzburg
Tra la pratica progettuale di Ginzburg durante gli anni della guerra, dedicata principalmente agli obiettivi utilitaristici della ricostruzione militare e del dopoguerra, il progetto della costruzione del panorama "Difesa di Sebastopoli" si distingue per la sua scala e carattere rappresentativo. Consideriamo i principali motivi compositivi dell'edificio centrale dell'ensemble.
E. Il volume principale dell'edificio è un volume a gradini rastremato verso l'alto con pareti composte da blocchi di cemento traforati - una soluzione trovata nell'Art Déco occidentale (Auguste Perret), popolare nei progetti sovietici della fine degli anni '30 e implementata in almeno un caso: la Smolenskaya padiglione della metropolitana”A Mosca (Nikolai Kolli e Sergei Andrievsky, 1934), ora perduto. Il volume trapezoidale che si assottiglia verso l'alto dà luogo a comprensibili associazioni con un pilone egizio o una piramide mastaba troncata. Questo è un argomento che era popolare nell'architettura sovietica a metà degli anni '30, ma le peculiarità della sua interpretazione da parte di Ginzburg ci indirizzano a precedenti nel periodo d'avanguardia dell'opera di Ivan Leonidov nei primi anni '30. Troviamo una composizione molto simile all'edificio Ginzburg in uno degli schizzi di Leonidov, attribuito al suo lavoro a Igarka nel 1931 [4] (Fig. 12, A sopra). Risolto da un'unica costruzione in vetro colorato, la mastaba poggia su uno stilobate, anch'esso allargato verso il basso, e non così lontano da quello a gradini vicino a Ginzburg. Una simile gigantesca mastaba di vetro è stata proposta dagli ex studenti di Leonidov nel progetto del Palazzo dei Soviet (1932, brigata VASI) e qui è difficile non vedere l'influenza del loro maestro e idolo (Fig.12, A sotto). Nel progetto di Leonidov per la ricostruzione della piazza Krestyanskaya Zastava (1932), il centro dell'insieme è occupato da una struttura a forma di piramide tronca. E se il primo schizzo di Leonidov poteva essere sconosciuto a Ginzburg, allora questi due progetti gli erano sicuramente familiari.
NEL. Sulla sommità della mastaba dell'edificio, il panorama è completato da un baldacchino di sostegni rivestiti in lastre che si espandono curvilinei verso l'alto, toccandone le estremità superiori. L'ipotesi sull'influenza dell'estetica iperbolica di Leonidov è supportata anche da uno specifico analogo: il portico d'ingresso nel progetto di un club agricolo collettivo con una sala da 800 posti (1935) (Fig.12, B a destra).
A PARTIRE DAL. Il portale d'ingresso all'edificio panoramico è formato da due piloni portanti due piramidi a gradini rovesciati, su cui è innalzata una lastra di composizione scultorea. In questa composizione, senza correre troppi rischi, si può vedere lo sviluppo di piedistalli per consolle per gruppi scultorei nei progetti della mietitrebbia Izvestia (Fig. 12, C a destra) e in altri progetti di Ginzburg sopra descritti.
Così, questo tardo progetto di Moses Ginzburg, che a prima vista sembra senza precedenti, si inserisce bene nella logica dello sviluppo dell'ultimo lavoro dell'architetto, che è strettamente connesso con il mondo formale di Ivan Leonidov.
II.5. Casa unifamiliare in legno (1944). Moses Ginzburg
Questa casa di campagna, insolita per l'epoca, nasconde un po 'di mistero. Selim Khan-Magomedov, che l'ha pubblicata come "casa di campagna con un appartamento", non ne indica l'ubicazione [5]. Ci sono anche disaccordi sulla data di creazione: 1944 o 1945. Poteva esserlo lo stesso Ginzburg, e chi altri non avrebbe potuto ordinare una piccola casa privata di un'architettura così provocatoriamente modernista durante gli anni della guerra?
Trasmetto le informazioni disponibili dalle parole di Nikolai Vasiliev: questa è, ahimè, la dacia dello stesso Moisei Ginzburg che non è giunta fino a noi nel villaggio di SNT NIL nel distretto dell'Istria, dove, dal 1935, molti famosi architetti erano costruito: Semenov, Vesnin, Vladimirov e altri. Nell'architettura della sua dacia, Ginzburg ha potuto realizzare il suo sogno di una "villa", dimostrando la rilevanza delle sue passioni corbusiane alla fine della sua carriera professionale.
La grande terrazza aperta al secondo piano con una scala che vi conduce è un evidente richiamo alla celebre Villa Stein a Garches (1926) di Le Corbusier (Fig. 13). Allo stesso tempo, la traduzione stessa del prototipo corbusiano originariamente in cemento in legno ha un precedente autorizzato dallo stesso Corbusier: la casa di tronchi di Antonin Raymond a Karuizawa nella prefettura giapponese di Nagano è una replica del progetto non realizzato della casa in pietra di Le Corbusier per il diplomatico cileno Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorio nella Bassa Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg e Fyodor Mikhailovsky
Gli ultimi progetti di Moisei Ginzburg, realizzati dopo la sua morte nel febbraio 1946, furono due sanatori: Mountain Air a Kislovodsk (insieme a Nikolai Polyudov) e un sanatorio a Nizhnyaya Oreanda (insieme a Fedor Mikhailovsky). L'oggetto a Kislovodsk è, infatti, il terzo edificio del sanatorio im. Ordzhonikidze, è interessante come continuazione della linea tipologica costruttivista dei prismi corretti sfaccettati. Tuttavia, stilisticamente, l'edificio appartiene già completamente al monumentalismo stalinista del dopoguerra e va oltre lo scopo di questo studio.
Il sanatorio di Lower Oreanda è di grande interesse. La prima versione del progetto sul sito delle rovine del palazzo imperiale incendiato nel 1882 fu completata da Ignazio Milini nel 1936. La costruzione iniziata fu interrotta dalla guerra. Le circostanze del trasferimento dell'oggetto a Ginzburg ci sono sconosciute.
Il sanatorio ha due edifici residenziali: il n. 1, progettato nelle forme del neoclassicismo arido, e un edificio più piccolo n. 2, la cui architettura stravagante sarà oggetto di ulteriori considerazioni.
Un laconico volume prismatico a due piani con un cortile interno è coronato da un pergolato caratteristico di Ginzburg, a noi familiare, tra le altre cose, dall'edificio medico del sanatorio di Kislovodsk. Il rivestimento liscio e l'assenza di accenti verticali pronunciati avvicinano l'architettura dello scafo al morbido modernismo, vicino alle controparti europee tra le due guerre. Questa attribuzione non contraddice i portici ad arcate del primo piano con un delicato motivo di giunture in muratura (Fig. 14). L'edificio è caratterizzato da cornicioni a cornicione appena delineati, con l'unica eccezione di una proiezione a tre piani della facciata nord con una grande sporgenza.
Con un'architettura così sobria, alcuni dettagli decorativi acquisiscono più peso. I portici ad arcate di entrambe le facciate hanno sezioni di cornicioni di un design egizio riconoscibile, e gli angoli del portico triangolare meridionale sono accentati da crepe a forma di cuneo. Ricordando la soluzione degli angoli nel design del padiglione di Parigi, questi accenti a forma di cuneo sembrano la fase successiva nella trasformazione di un elemento che originariamente era un podio a sbalzo, poi una base per una scultura o una fioraia (Fig.. 15, E). Il portico meridionale rivolto verso il mare con le sue tre facce interpretate in modo identico si eleva logicamente in una serie di prismi tardo costruttivisti sfaccettati, soprattutto dato il disegno parallelo di Ginzburg del poliedro del sanatorio Mountain Air a Kislovodsk (Fig.15, A). Le associazioni egizie sono sorrette dalla forma delle colonne della loggia al terzo piano della facciata nord (Fig. 14, a sinistra). Queste colonne sono direttamente correlate ai loro predecessori nel progetto della mietitrebbia Izvestia, differendo da loro per la sezione ottaedrica, anziché rotonda. I puntelli della pergola con caratteristica espansione curvilinea verso l'alto appartengono alla stessa linea leonidoviana originaria (Fig. 15, C).
I vasi e le fontane sono una parte essenziale dello stile del tardo Leonidov. Sono anche nella Bassa Oreanda. La fontana nel cortile, che è un'infiorescenza sfaccettata stilizzata, continua allo stesso tempo la linea degli oggetti iperbolici di Leonidov (Fig. 15, C). Un paio di vasi, che fiancheggiano l'approccio al sanatorio da nord, con la loro forma parabolica si correla con un altro tipo di vasi di Leonidov. Il vaso di Ginzburg, in contrasto con quello rotondo di Leonid, è nuovamente sfaccettato (Fig. 15, D).
In conclusione, qualche commento alla Tabella 3 (Fig.15), che è un tentativo di far convergere cronologicamente i temi architettonici e decorativi di Ivan Leonidov con quelli di Moisei Ginzburg. È facile vedere come le forme stravaganti degli edifici di Leonidov nei primi anni '30, entro la metà del decennio, si trasformino nella scala dei dettagli architettonici e degli elementi decorativi. E alla fine di Ginzburg, questo repertorio di tecniche già decorative si è evoluto nelle forme della finale per questo maestro del sanatorio di Nizhnyaya Oreanda. L'unico tema che ha conservato la scala architettonica è un prisma sfaccettato, e Ginzburg trasforma anche consolle, vasi e colonne, rotonde di Leonidov, in sfaccettate - con sei o otto lati.
[1] Giornale di architettura. 1936. No. 32. [2] Padiglioni Podgorskaya N. O. USSR alle fiere internazionali. Mosca: Mayer, 2013. P. 77. [3] Architettura dell'URSS. 1937. No. 11. Pagg. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. Londra: Edizioni dell'Accademia, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Mosca: Architecture-S, 2007. pp. 106–107.
