1. Rilevamento
L '"autoisolamento", privandoci dei nostri contatti abituali, ci dà allo stesso tempo la possibilità di stabilirne di nuovi, il cui pensiero non sarebbe entrato nella nostra testa in "tempi normali". Così, il tempo libero non pianificato e Facebook mi hanno messo in contatto con l'architetto e professore francese all'Ecole de Beauzard di Parigi Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Esaminando la sua pagina, tra le diapositive delle sue lezioni, mi sono imbattuto in un'immagine che non avevo mai incontrato prima: due facciate, firmate “II Leonidov. Istituto di statistica, 1929-1930 ". Il professore mi ha indirizzato al Centro Pompidou, sul cui sito li ho trovati:
facciata corta (fine), numero di inventario AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (vedere la scheda nel database online dell'Associazione dei musei nazionali di Francia), quindi - foglio 1.
E una lunga facciata (longitudinale), numero di inventario AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m (vedere la scheda nello stesso database), quindi - foglio 2.
Entrambi i fogli sono “guazzo su cartoncino nero. Acquistato nel 1997 dalla Alex Lachman Gallery. Datato dal Centre Pompidou 1929-1930. I collegamenti consentiranno al lettore di familiarizzare con i fogli originali, che rischiano di pubblicare a causa del copyright del detentore del copyright che ha ritardato il rilascio dell'autorizzazione richiesta.
Essendo stato a lungo impegnato nel lavoro di Ivan Leonidov, non pensavo che qualcosa in lui potesse essere nuovo per me. Mi sono precipitato a controllare. Nessuna delle monografie dedicate a Leonidov, inclusa la "raccolta completa delle opere di Leonidov" di Andrei Gozak e Andrei Leonidov [1], che si dichiara completa, e l'ultima grande monografia di Selim Omarovich Khan Magomedov su Leonidov [2], è nient'altro che una menzione nell'elenco delle opere dell'architetto. La datazione del progetto nelle edizioni russe è del 1929.
Ci sono molte pubblicazioni di Leonidov nella rivista CA per il 1929-1930, ma questo progetto manca. Considerando la persecuzione di Leonidov, iniziata nella seconda metà del 1930, questo molto probabilmente significa che il progetto dell'Istituto di statistica non è stato pubblicato affatto. Da un sondaggio che ho condotto su Facebook è emerso che questo progetto è sconosciuto ad altri specialisti di architettura d'avanguardia.
Oltre a questi fogli, non c'è niente in Pompidou. Resta da sperare che altri materiali di questo progetto, probabilmente sparsi, saranno ancora trovati.
Non ho capito subito le dimensioni reali di queste scatole nere: si adattano facilmente a una cartella A4. Le immagini sono ancora più piccole: rispettivamente 10 per 15 e 20 centimetri. Confrontandoli con gli originali dei due "quadrati neri" pubblicati da Andrei Gozak del progetto "Palazzo della cultura del quartiere Proletarsky" [3] si evidenzia la somiglianza delle dimensioni delle immagini (circa 25 x 25 cm per il "palazzo "e 20 per 30 cm per l '" Istituto "), così come il cartoncino esterno con abrasioni levigate agli angoli. Lo stile è anche riconoscibile di Leonidov. Questo confronto aiuta a capire che i progetti di Leonidov, così monumentali nelle illustrazioni, sono miniature nell'originale.
Tutto questo insieme inclina a favore dell'autenticità del progetto parigino. E sebbene la possibilità di una bufala qualitativa non possa essere completamente esclusa, nel mio ulteriore ragionamento procederò dalla sua autenticità.
2. L'intenzione dell'autore: un tentativo di ricostruzione
Il rischio di pubblicare apertamente gli originali di Leonid ha reso necessario produrre nuove immagini, in uno stile diverso, al fine di evitare possibili accuse di copia. Ci sono differenze evidenti tra le due facciate di Leonidov, spiegate dalla loro dimensione in miniatura e dalla natura abbozzata: la torre è raffigurata in modo diverso, le dimensioni della piccola cupola e le proporzioni dello stilobate sono diverse. Un certo numero di elementi su un foglio sono stati omessi sull'altro. Ciò rende necessario mettere insieme due immagini, pone il compito di ricostruzione e interpretazione dell'intenzione dell'autore. La natura dell'immagine della torre è stata presa da me dalla facciata longitudinale, dal piccolo volume a cupola, dalle sue dimensioni e dalla posizione del grattacielo fino alla torre - da quella terminale. La soluzione stilobata combina le caratteristiche di entrambe le facciate, che sono notevolmente diverse in questo momento. A giudicare dagli alberi che ricoprono la parte centrale dello stilobate sulla facciata anteriore e situati non di fronte ad esso, ma nelle profondità del volume, dovrebbe esserci un Courdoner con due ali sui lati. Una tettoia ondulata visibile sulla facciata longitudinale è stata utilizzata come tettoia sopra l'ingresso nel retro del cortile. Su entrambe le facciate, per la prima volta, Leonidov ha il motivo di un muro discendente a gradini. Nella ricostruzione, queste pareti sono mostrate nella griglia dei giunti di rivestimento che sono presenti in tutti i casi noti di utilizzo di questo motivo da parte dell'architetto. La natura della rappresentazione del verde, per quanto possibile, segue la maniera di Leonidov. La scala degli originali è molto vicina a 1: 1000. Sulla base di ciò, l'altezza totale della struttura è di 102 metri, il diametro inferiore della torre è di 28 metri e le dimensioni dello stilobate sono 100 x 214 metri.
3. Il progetto dell'Istituto di statistica nel contesto del lavoro di Ivan Leonidov prima del 1932 e l'architettura dell'avanguardia sovietica
Il progetto appartiene all'epoca dell'apogeo del periodo costruttivista nell'opera dell'architetto (1927-1931). È stato eseguito contemporaneamente al progetto della Casa dell'Industria e prima dei progetti per Magnitogorsk e il centro ricreativo del distretto di Proletarsky. Ed è non meno interessante di tutti i famosi progetti di Leonidov che lo hanno reso un'icona del modernismo d'avanguardia.
La composizione dell'istituto è costituita da due volumi parabolici (o iperbolici, se si intende un iperboloide a due corsie), posti su uno stilobato sviluppato, qui utilizzato per la prima volta da Leonidov. Il volume più piccolo ci è familiare dal progetto di un club di un nuovo tipo sociale, che mostra la stessa cupola con un nastro adesivo nella parte inferiore. Già Khan Magomedov ha suggerito la priorità di Leonidov nell'usare una cupola parabolica. Questa priorità poteva essere contestata solo da Mikhail Barshch e Mikhail Sinyavsky nel loro Planetario, ma inizialmente si pensava che la cupola del Planetario fosse emisferica e la sua forma parabolica finale apparve dopo il 1928, che risale al progetto di Leonidov [4]. La cupola parabolica nella tipica interpretazione di Leonidov fu riprodotta anche da Ignatius Milinis nel progetto del concorso del club Hammer and Sickle nel 1929 [5]. E anche, forse, dello stesso Le Corbusier nel progetto del concorso del Palais Tokyo parigino nel 1935.
Il secondo volume, una torre parabolica a forma di sigaro, non ha precedenti nel precedente lavoro dell'architetto. Tuttavia, vale la pena confrontarlo con la torre del progetto House of Industry risalente allo stesso anno. La caratteristica comune è uno spazio nel terzo superiore dell'altezza. Come la grande varietà di forme delle torri di vetro, questa tecnica guadagnerà popolarità nell'architettura del modernismo mondiale solo dopo mezzo secolo.
Pensando al possibile significato che Ivan Leonidov ha dato alla forma parabolica della torre, si possono fare due ipotesi:
1. Fu nel 1929 che un dirigibile apparve nei progetti di Leonidov, ad esempio, nel progetto competitivo del monumento a Colombo per Santo Domingo. In futuro, diventerà un elemento preferito del personale di Leonid e il desiderio di paragonare la forma della torre a un dirigibile sembra abbastanza plausibile.
2. La parabola potrebbe anche essere una conseguenza dell'estetizzazione caratteristica di Leonidov delle curve matematiche. Lo si sa dalla sua osservazione in una delle "discussioni creative" del 1934: "Se questa curva è una rappresentazione grafica del processo di movimento … allora questa non è più una linea arbitraria, ma un grafico ammirevole che porta bellezza”[6]. E i grafici odierni delle opzioni per lo sviluppo dell'epidemia illustrano bene la relazione della curva parabolica con le statistiche.
Forse entrambe le considerazioni erano importanti per Leonidov. Qui vediamo l'emergere di un'immagine a più livelli caratteristica dei progetti successivi, in primo luogo il Commissariato del popolo per Tyazhprom.
La soluzione costruttiva al progetto dell'Istituto di statistica non ha precedenti nel lavoro di Leonidov ed è anche decenni in anticipo sui tempi, sebbene nel 1929 fosse difficilmente realizzabile. A differenza del resto delle sue torri, progettate nel telaio, Leonidov qui offre un nucleo portante con solai a sbalzo. Grazie a questa soluzione l'architetto passa dalla "casa su pilastri" corbusiana ad una struttura a forma di fungo, poggiante sulla "gamba" del tronco strutturale e di comunicazione, spoglio dal basso.
Il progetto recentemente scoperto di Leonidov ci fa dare uno sguardo nuovo alla pratica contemporanea dei suoi colleghi artisti d'avanguardia. La parabola della torre è un anno avanti rispetto alla famosa "parabola di Ladovsky", che era ancora considerata il primo precedente per l'applicazione di questa forma nell'architettura d'avanguardia. La forma parabolica del volume principale nel progetto del Palazzo dei Soviet di Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug del 1932 ottiene una possibile spiegazione. In questo progetto, la forma parabolica è stata utilizzata da Ginzburg per la prima e ultima volta. Il progetto dell'Istituto di statistica ci fa pensare alla prima manifestazione dell'influenza di Leonidov qui, che in tre o quattro anni acquisirà un carattere chiaro e stabile (ad esempio, nel progetto di concorso della Izvestia Combine nel 1936).
4. Il progetto dell'Istituto di statistica nel contesto del lavoro di Ivan Leonidov dopo il 1932
Il lavoro di Leonidov si divide in due parti nettamente diverse: prima e dopo il 1932. E l'apparente repentinità del passaggio da un periodo all'altro, un numero esiguo di segnali, e ancor più di progetti che anticipano questa transizione, sono notevolmente mitigati dal nuovo progetto dell'Istituto di Statistica. Il defunto Leonidov era caratterizzato dal gioco di forme concave e convesse, a cui erano subordinati sia la sua creatività architettonica che il design dei mobili. Il linguaggio formale di questo periodo e le sue radici neoclassiche e arcaico-egizie sono state da me presentate in un recente articolo [7]. Tuttavia, la torre iperbolica del progetto NKTP del 1934 era ancora senza un paio, tranne per la strana struttura a forma di razzo nel progetto del "Club agricolo collettivo con una sala per 800 posti a sedere" nel 1935.
La torre parabolica dell'Istituto di statistica colma questa lacuna, essendo il diretto predecessore della torre iperbolica del progetto NKTP nel 1934. Nella torre dell'istituto, vediamo in embrione tutte le caratteristiche della famosa torre rostrale del Commissariato del popolo per l'industria pesante: traslucenza, un ascensore messo in evidenza, persino uno stand a sbalzo delineato sulla facciata, un predecessore »NKTP. Un altro elemento del progetto dell'Istituto di statistica, che anticipa i progetti dei club in ritardo, il Commissariato popolare per l'industria pesante e la costa meridionale della Crimea, è uno stilobate rettangolare, i cui bordi a gradini ricordano arcaici ziggurat. Pertanto, l'Istituto di statistica risulta essere una sorta di "anello mancante" che integra sostanzialmente la nostra comprensione dell'evoluzione creativa di Leonidov.
[1] A. Gozak e A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londra, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" dalla serie "Idoli dell'avanguardia". - Mosca, 2010. Pagina 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" dalla serie "Idoli dell'avanguardia". - Mosca, 2010. Pagina 139. [4] Ibid. [5] "Architetto Ignatius Milinis". Pubblicazione del Museo di Architettura. Mosca, 2019. Pp. 56. [6] Architettura dell'URSS, 1934, n. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. "Ivan Leonidov e lo" stile Narkomtyazhprom ", Progetto Baikal, 2019, n. 62. P. 112-119.
