Il nuovo palcoscenico del Teatro Taganka sarà costruito dietro gli edifici esistenti, nei cortili lungo la zona di stallo di Nizhny Tagansky, tra l'anello dei giardini e la casa a due piani, che ora ospita il Museo Vladimir Vysotsky. Dopo la costruzione del nuovo palcoscenico, tutti gli edifici del teatro saranno riuniti nel "Complesso teatrale sperimentale internazionale", la cui creazione è stata autorizzata dal sindaco di Mosca. Il vicolo cieco di Nizhniy Tagansky si trasformerà in un viale del teatro e sarà chiuso alle auto.
Il nuovo edificio, progettato da Jürgen Willen, è un prisma di vetro alto otto piani che nasconde il cuore del teatro: un palcoscenico dorato e un auditorium con 1.000 posti a sedere. All'esterno, il volume dell'auditorium è ricoperto da un guscio dorato eterogeneo. Lo spazio d'aria tra la "pepita d'oro" e l'involucro di vetro svolge il ruolo di un foyer. Entrando, il visitatore si ritrova subito in uno spazio insolito, gigantesco, trasparente e integrale - suggestivo - immergendo immediatamente lo spettatore in un'atmosfera di effetti teatrali. L'anticipazione dello spettacolo, quindi, inizia con un senso di spazio, con l'architettura, che è inclusa nello spettacolo teatrale, utilizzando il massimo delle possibilità moderne per questo - ad esempio, la vetratura strutturale, che consente la creazione di superfici di vetro indivise e trasforma il muro in una gigantesca vetrina.
Il significato dell'architettura del nuovo palcoscenico Taganka di Jurgen Willen è dirigere il rapporto tra passanti, spettatori e oltre - tra i visitatori del teatro all'interno del foyer. "Vedere ed essere visti": è così che l'architetto esprime l'idea principale dell'edificio. Questa è una fase propedeutica allo spettacolo, il cui lavoro è intrapreso dall'edificio stesso: tutti si guardano e, volenti o nolenti, diventano attori del “complesso sperimentale”. Tra le persone dentro e fuori c'è una sottile barriera vetrata, ma introduce già l'effetto di "diffamiliarizzazione": tutto dall'altra parte è percepito come un dipinto. Per migliorare l'effetto e migliorare la funzionalità, dietro le pareti di vetro sono previste tende a tutta altezza. Su un tetto in vetro piano è presente una pellicola cristallina che, per polarizzazione, può rendere trasparente il soffitto su richiesta degli organizzatori, oppure trasformarlo in uno schermo e proiettarvi immagini.
La seconda fase di preparazione del pubblico per lo spettacolo è l'ascesa degli spettatori ai palchi lungo la spirale della rampa situata attorno al volume principale del teatro. Una performance si svolge davanti ai visitatori: inquadrature di diversi punti di vista da diversi punti di vista si sostituiscono in successione e l'architettura dell'edificio dirige le viste.
L'autore stesso, discutendo la sua idea di trasformare i visitatori del teatro - in parte - in attori, ricorda le rappresentazioni teatrali dell'artista londinese Bruce McLean: quando il pubblico era seduto su entrambi i lati di un sipario chiuso, e si sedeva così per circa quaranta minuti, poi il sipario è stato finalmente aperto e una metà della sala ne ho vista un'altra - invece di attori che non sono apparsi allo spettacolo.
L'ingresso al teatro si trova sul lato del Garden Ring, dove si apre la facciata principale del nuovo palco Taganskaya. La sua parete di vetro è in contrasto con l'edificio Taganka un tempo iconico e brutalista degli anni '70: c'è una massa di mattoni rossi, non ci saranno affatto muri - una vetrina continua, che, come un palcoscenico, può essere ricoperta di un cremisi scuro tenda.
Dietro l'edificio del teatro, in fondo ai cortili, ci sono tre edifici di “costruzione di investimento” (promotore del progetto - gruppo Rose). In questo caso, risultano essere una logica continuazione del teatro - si prevede di posizionare diversi cinema, librerie, gallerie, molti caffè e diversi pseudo-loft - spazi spaziosi "per la vita e il lavoro". La parte superiore e le pareti dell'edificio sono rivestite con strisce flessibili di materiale lapideo e le ampie pareti "principali" sono di vetro e richiamano l'edificio del teatro.
La composizione dei tre edifici, così come concepita dall'autore, rispecchia le dinamiche urbanistiche dell'area Taganka: gli edifici si allineano uno dopo l'altro addentrandosi nel quartiere. Inoltre, ogni successivo è leggermente più piccolo del precedente. In effetti, questi tre edifici simili sono incorporati nell'ambiente urbano sotto forma di una trave che si espande verso il Garden Ring. Facendo eco alle case dei cortili vicini, gli edifici non sono strettamente paralleli, ma ad angoli diversi: il primo fa eco all'edificio del palcoscenico, gli altri due sono posizionati perpendicolarmente al vicolo cieco di Nizhny Tagansky.
Anche le gallerie sospese che collegano gli edifici tra loro si intersecano ad angoli diversi. Passano attraverso gli edifici e li collegano tra loro a diversi livelli. All'interno i passaggi sono chiusi, vetrati - per il periodo invernale, e sui loro tetti sono disposte piazze verdi, che l'architetto chiama piazzo. I caffè possono funzionare qui in estate e, soprattutto, da alcuni posti, nonostante l'altezza bassa, si aprono bei panorami, in alcuni punti persino al Cremlino e da qualche parte al guscio dorato del nuovo palco.
In basso, sotto i passaggi, a livello del primo piano, si formano due cortili - l'architetto li chiama "luoghi multiculturali" - luoghi di spettacoli, spettacoli all'aperto, incontri e ogni sorta di "feste". L'autore vede questi siti come un misto di Covent Garden a Londra e Hackeschen Hof a Berlino.
Ora - i paradossi.
L'immagine architettonica che si è sviluppata in questo progetto è ispirata dalla ricerca di un teatro modernista o sperimentale, dalle uscite degli attori all'auditorium e dai tentativi di invadere la vita di tutti i giorni. L'esempio più eclatante e già da manuale di tali innovazioni in Russia è il Taganka degli anni settanta. L'architetto tedesco Jurgen Willen non ha familiarità con il fenomeno culturale locale, ma non sa nulla delle successive scissioni e litigi. Nel progettare la terza "Taganka", l'architetto partendo dalla primaria esperienza europea, non ha risvegliato ricordi, ma ha solo cercato di creare un'immagine innovativa del teatro. E sorprendentemente è arrivato a quasi dieci. Perché l'attività emotiva, "artistica", l'uscita "per strada" e la raffinatezza delle forme semplici al massimo effetto sono tutte le caratteristiche della vecchia "Taganka", che da un lato sembrano ricordare ora, ma su d'altra parte, sembrano aver già cominciato a dimenticare …
