Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mikhail Kanunnikov e Zurab Basaria stanno rispondendo alle domande di Archi.ru.
Archi.ru:
“L'ufficio della quarta dimensione è diretto da quattro persone contemporaneamente. Quando e in quali circostanze è iniziata la tua collaborazione?
Vsevolod Medvedev:
- Abbiamo studiato tutti all'Istituto di architettura di Mosca nello stesso corso e nello stesso gruppo con Vladlen Krasilnikov e Dmitry Solopov. Tutti insieme abbiamo fatto la nostra tesi: una città del futuro con un piano generale complesso, per il quale ognuno ha elaborato la propria parte. E dopo essersi diplomati all'istituto, nel 1997, Solopov ha invitato noi quattro a lavorare nel suo laboratorio a Mosproekt-2. Abbiamo lavorato lì per circa cinque anni e durante questo periodo siamo riusciti a prendere parte ai progetti più interessanti del workshop, incluso lo sviluppo degli interni della parte stilobata della Cattedrale di Cristo Salvatore. È stata un'esperienza pratica inestimabile con un vero grande cantiere e supervisione architettonica, nonostante il fatto che le nostre preferenze architettoniche non si sovrapponessero molto alle immagini canoniche del tempio. Avevamo anche compiti molto creativi e concettuali - ad esempio, un concorso per un progetto per trasformare Borovitskaya Square, un concetto per lo sviluppo di Poklonnaya Gora, un serio lavoro di pianificazione urbana per Korovy Val e così via.
Oleg Medinsky:
- Siamo diventati ottimi amici mentre studiavamo al Moscow Architectural Institute. Abbiamo avuto un gruppo molto amichevole, manteniamo ancora rapporti con quasi tutti i nostri compagni di classe. Ciò è stato in gran parte dovuto ai nostri insegnanti, che si sono concentrati sul lavoro di squadra, ci hanno insegnato ad ascoltare l'opinione di un'altra persona. Forse è per questo che lavoriamo insieme da così tanto tempo, evitando conflitti all'interno del workshop. Come dice il proverbio: una testa è buona, ma quattro è anche meglio.
Raccontaci dei tuoi primi progetti comuni?
V. M.:
- Abbiamo iniziato in piccolo: pubblicità, decorazione di mostre, piccole forme architettoniche. Per quanto riguarda i progetti seri, sono apparsi solo dopo la laurea. Mentre lavoravamo ancora a Mosproekt-2, abbiamo iniziato a collaborare strettamente con la società Arkron, che aveva diversi grandi progetti a Khanty-Mansiysk. Gli specialisti di questa azienda erano impegnati nella progettazione di dettaglio, mentre noi eravamo responsabili dell'intera parte creativa. Insieme a loro, abbiamo progettato e costruito un grande complesso teatrale "Ugra-Classic", che rimane uno dei più grandi centri culturali di Khanty-Mansiysk oggi. E proprio di fronte al teatro, secondo il nostro progetto, è stato costruito un edificio cinematografico: si è rivelata un'implementazione molto accurata dell'idea. C'era anche un progetto per il Palazzo del Ghiaccio a Khanty-Mansiysk e importanti concetti di pianificazione urbana. In una parola, fin dall'inizio eravamo impegnati in oggetti esclusivamente di grandi città e non c'era praticamente tempo per gli ordini privati.
Zurab Basaria:
- Non tutti gli architetti sono riusciti a costruire un teatro in tutta la sua pratica. Questo è stato il primo progetto realizzato in modo indipendente per noi. Certo, dal punto di vista architettonico l'oggetto si è rivelato ambiguo: aveva molti "genitori". Inizialmente abbiamo ricevuto una composizione finita, che non potevamo più cambiare, ci sono stati imposti alcuni materiali di finitura e, inoltre, siamo stati allontanati dallo sviluppo degli interni, per cui sono stati completamente "strappati" dall'esterno aspetto. Tuttavia, questo progetto ci è molto caro. Lo abbiamo fatto nel tempo libero dal lavoro principale, ma questo non gli ha impedito di entrare immediatamente in SNIP e, poco dopo, di ricevere il Diploma d'Oro del festival Zodchestvo.
Quando hai avuto l'idea di creare il tuo ufficio di architettura?
Mikhail Kanunnikov:
- Già in Mosproekt abbiamo imparato e ci siamo persino abituati a risolvere i problemi più difficili. Su progetti così importanti come, ad esempio, lo sviluppo di Sakharov Avenue, ci siamo formati per pensare in grande. Il primo lavoro indipendente non ci ha spaventato con la complessità dei compiti che vi sono stati assegnati. Poi è nato il pensiero che avevamo già abbastanza esperienza e conoscenza per aprire il nostro studio di architettura.
Cosa significa il nome dell'Ufficio di presidenza "Quarta dimensione"?
V. M.:
- Abbiamo pensato a lungo a come dare un nome all'ufficio, abbiamo provato ad aggiungere le prime lettere dei nostri nomi - come di solito è consuetudine, ma non ne è venuto fuori nulla. Consapevolmente, abbiamo immediatamente abbandonato il suono straniero e l'ortografia del nome del bureau. Volevo inventare qualcosa di ambiguo. Di conseguenza, abbiamo ottenuto un nome piuttosto poetico e, forse, eccessivamente romantico, che, tuttavia, ha molti significati: dal concetto di tempo a una nuova dimensione, creata da quattro persone, quattro architetti. Inoltre, la quarta dimensione è lo spazio mentale in cui i pensieri nascono e vivono.
Parlaci dei primi passi del tuo ufficio
V. M.:
- Dopo i grandiosi progetti a cui abbiamo lavorato in Mosproekt-2, nella nostra pratica indipendente abbiamo dovuto scendere con i piedi per terra, perché il nostro primo ordine era una casa di campagna privata, che ha portato avanti tutta una serie di progetti simili. L'ordine è arrivato da un uomo molto ricco che ci ha chiesto di progettare un'enorme casa in stile Frank Lloyd Wright con una superficie di oltre 2mila metri quadrati. sul sito di Barvikha. È stata la prima e piuttosto difficile esperienza di lavoro con un cliente privato, che, tuttavia, ci ha permesso di realizzare il nostro progetto architettonico senza stravolgimenti.
M. K.:
- Si è rivelato più difficile lavorare con un ordine privato. Quando un progetto viene sviluppato per una città o uno stato, l'architetto, di regola, ha pochissimi contatti diretti con il cliente. Un cliente privato è in costante contatto con l'architetto, in qualsiasi fase, anche la più inappropriata del lavoro, può chiedere di apportare modifiche al progetto. Quando si lavora con un cliente privato, un architetto deve essere contemporaneamente un manager, un costruttore, uno psicologo, un medico, un economista e un tecnologo.
In totale, lavoriamo su questo oggetto da circa cinque anni. Allo stesso tempo, iniziarono ad apparire ordini simili e tutte le case si trovavano nel quartiere, e mentre si costruiva una casa, si potevano osservare gli edifici già eretti dalla sua finestra: l'intero piccolo mondo creato dalle tue mani, pensò il mondo fin nei minimi dettagli.
Nel momento in cui hai iniziato a collaborare, avevi già delle predilezioni architettoniche comuni?
O. M.:
- Nonostante lavoriamo insieme da così tanti anni, ognuno di noi ha il suo gusto e la sua visione dell'architettura. Qualunque lavoro facciamo, abbiamo sempre una sorta di competizione interna, quando ognuno di noi offre la propria versione della risoluzione di un particolare problema. Avendo sviluppato diverse versioni alternative, scegliamo noi stessi la migliore o diamo il diritto di scegliere al cliente.
Z. B.:
- Si ritiene che possa esserci una sola decisione corretta. Non siamo pienamente d'accordo con questa opinione. La pratica delle ultime competizioni di Mosca mostra che il livello dei lavori dei finalisti è altrettanto alto ed è molto difficile scegliere l'unica opzione corretta tra loro. Il più delle volte, la vittoria viene assegnata a uno dei finalisti per ragioni molto soggettive. Con noi è lo stesso: offriamo al cliente diversi progetti diversi, ma ugualmente di alta qualità, ognuno dei quali può essere implementato. È importante che l'opzione che ha vinto di conseguenza, a prescindere da chi di noi quattro appartiene, diventi immediatamente comune, tutti insieme la studiamo attentamente, la discutiamo e la critichiamo senza alcuna gelosia professionale.
V. M.:
- Abbiamo tutti previsto una rapida lite e il crollo della società a causa del fatto che ha quattro leader contemporaneamente, dotati degli stessi poteri. Ma il segreto del nostro successo è un atteggiamento rispettoso nei confronti delle attività dei colleghi, la capacità di dialogare tra loro e di non lasciarsi offendere da critiche oneste, anche se aspre.
E, tuttavia, parlaci delle tue preferenze individuali. Quale architettura ti è vicina?
V. M.:
- Mi piace l'architettura moderna - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, UN studio …
M. K.:
- E per me in architettura, come nella musica, la qualità della performance è importante, non lo stile e l'appartenenza a un'epoca particolare.
V. M.:
- Non posso essere d'accordo con quello. Non può essere che alla stessa persona piacciano sinceramente sia Zaha Hadid che Robert Stern. Il jazz non mi è vicino, non importa quanto suoni di alta qualità. Allo stesso modo, non percepisco il postmodernismo, anche se molto professionale.
O. M.:
- E l'architettura minimalista non mi è vicina. Paragonerei il minimalismo alla danza con le mani legate dietro la schiena. Probabilmente, una danza del genere sarebbe interessante per i maestri che hanno già visto tutto e possono fare tutto, ma perché limitarsi così tanto sin dall'inizio? L'architettura deve essere spiritosa. L'architettura è un linguaggio, un insieme di elementi. L'esperienza di Bjarke Ingels è qui indicativa. Quando parla di come crea l'architettura, si ha l'impressione che tutti possano farlo. Ma questo è un malinteso, perché dietro questo insieme di elementi e strumenti architettonici si trova la personalità e l'enorme talento dell'architetto. L'architettura è un'immagine, l'architettura senza un'immagine è brutta.
Z. B.:
- L'architettura moderna mi porta in uno stato di trepidazione interiore, questo è ciò che amo davvero. Sono rimaste poche cose al mondo che possono essere così sinceramente rallegrate all'età di 45 anni. Quando vedo la vecchia Italia o Vienna, non posso fare a meno di ammettere quanto sia sorprendente l'architettura. Tuttavia, è diverso, capisco e sento questa architettura, ma non posso progettare una cosa del genere e non voglio. L'architettura moderna mi è molto vicina, voglio esserne coinvolto. E non si tratta solo di forma e materiali. Il volto dell'architettura di oggi è un riflesso del nuovo secolo, dei nuovi bisogni umani, delle nuove tecnologie. Ad esempio, oggi il fattore sociale è diventato molto importante, quando l'architetto nei suoi progetti deve prima di tutto tener conto degli interessi dei cittadini. Questo non era praticamente il caso dell'architettura sovietica.
Quali principi e criteri segui quando crei un progetto architettonico?
V. M.:
- Ogni attività è unica e richiede una soluzione unica. Non abbiamo gli stessi scenari. Utilità, forza, bellezza sono i criteri ideali per una vera architettura, ma sono pochissimi gli oggetti al mondo in cui tutto questo si coniuga. Oggi, purtroppo, la maggior parte degli architetti rifiuta il concetto di "bellezza", credendo che ognuno abbia il proprio. Non sono assolutamente d'accordo con questo, ci sono amici sia per il gusto che per il colore. Quindi, non c'è quasi nessuno che, andando alla Basilica di San Pietro a Roma, dirà di essere brutto. Dopo aver creato il suo capolavoro, il dipinto "Quadrato nero", Malevich ha generato un pericoloso effetto di percezione dell'arte non del tutto corretta: lontano da tutto ciò che è il più semplice possibile è l'arte. Per me personalmente, l'effetto visivo è importante, quindi per prima cosa mi viene in mente la forma e già subordino la funzione ad essa. La funzione può sempre essere subordinata all'immagine e alle emozioni, ma non viceversa.
M. K.:
- Sono d'accordo che la parola chiave qui sia emozione. Oltre al violento effetto wow, può essere l'emozione di gioia, pace, immersione nell'ambiente: tutto dipende dai compiti impostati.
Z. B.:
- Il design meccanico è inaccettabile per me. L'architettura dovrebbe suscitare sensazioni, fare impressione. Nemmeno per me concetti come ensemble, silhouette, punti di percezione hanno perso il loro significato. Ma prima di tutto, la sequenza di risoluzione dei problemi è importante: nessuna delle fasi di progettazione dovrebbe essere persa. Non è possibile creare una bella forma esterna con contenuti mostruosi.
M. K.:
- È fantastico quando, dopo la prima impressione, una persona ha un retrogusto piacevole, che dà senso e logica che riempiono il volume dall'interno. Di recente ho visto un teatro dell'opera a Belgrado. L'edificio è una moderna scatola di vetro con un'entrata decorata in modo interessante. Ma, avvicinandomi, mi sono accorto che al suo interno era conservato un vecchio edificio, sul quale c'erano anche manifesti dei primi del Novecento. Questa soluzione offre una sorprendente stratificazione e intreccio di epoche: entri in un edificio moderno e vedi una vecchia facciata costruita in nuovi interni. Questo progetto mi ha stupito in senso positivo, perché per me l'architettura non dovrebbe essere solo spettacolare, dovrebbe avere un pensiero. Razionalismo e bellezza non devono essere contrastati, ma devono interagire.
Quali progetti della tua pratica sceglieresti come i più illustrativi?
V. M.:
- È chiaro che tutti gli oggetti ci sono cari a modo loro. Ma ci sono quelli in cui sono stati investiti molti sforzi, energia, pensieri creativi. Ad esempio, nel 2005 abbiamo progettato un grande e molto complesso, un vero complesso multifunzionale, comprendente due edifici per uffici, un parcheggio, ristoranti, un hotel, un centro sportivo con piscine e persino un poligono di tiro. Ci è stata praticamente data carta bianca nel creare la struttura più complessa. Abbiamo realizzato diverse versioni e al cliente è piaciuto il progetto con geometria multistrato e linee nette.
Z. B.:
- È difficile individuare qualcosa di specifico qui, poiché non abbiamo e non abbiamo avuto un unico progetto di passaggio. Ogni volta che iniziamo a lavorare con una nuova idea, con una nuova miccia ed entusiasmo creativo. Il processo di progettazione in sé è importante per noi, forse è per questo che abbiamo così tanti progetti di "iniziativa" realizzati su base volontaria. A parte suggerimenti per la salvezza
La Torre Shukhov e la ricostruzione di Piazza Turgenevskaya, di cui abbiamo già parlato su Archi.ru, abbiamo sviluppato un progetto per la conservazione e il restauro del cinema Rodina di Orel, che avrebbe dovuto essere demolito e costruito un centro commerciale nel suo posto. Abbiamo deciso di salvare Rodina e ci siamo offerti di trasformarlo in un cinema da festival. Si è deciso di nascondere il complesso commerciale in una "collina verde" disseminata lungo tutta la piazza.
M. K.:
- Un altro progetto importante per noi è il concetto di sviluppo urbano della città vecchia di Vidnoye. Questa parte della città fu costruita nel dopoguerra secondo un unico piano generale. Ma ora è gradualmente circondato da edifici residenziali a più piani, molti vecchi edifici sono già stati distrutti o sono minacciati di demolizione. Il progetto per salvare la città è stato avviato da uno dei suoi influenti residenti. Su sua richiesta, abbiamo condotto ricerche, preparato una serie di proposte, quindi raccolte in un libro. Questo lavoro ha dato luogo alla considerazione di questo problema a livello cittadino, e il sindaco della città ha indetto un concorso, che è stato vinto dal nostro ufficio. La strategia di sviluppo della città è già stata adottata e si spera che questo progetto diventi un pilota per molti centri storici vicino a Mosca, che rischiano di perdere il loro aspetto storico.
O. M.:
- Insieme all'Unione degli artisti, partecipiamo al programma "City Vernissage". La sua idea è quella di creare centri culturali nella periferia di Mosca sotto forma di piccoli padiglioni espositivi e "torri mediatiche", che invece della pubblicità trasmetterebbero mostre d'arte interattive e riproduzioni di opere d'arte.
M. K.:
- Recentemente è stato realizzato un progetto in cui sono riuscito a dare vita all'idea di vecchia data di un edificio residenziale, costituito da più volumi, uniti da terrazze. Ogni volume è una funzione separata. La casa è progettata con ampi spazi. Il rivestimento ha utilizzato arenaria, legno, vetro e pietra naturale. Abbiamo realizzato questo progetto dall'inizio alla fine, anche i mobili sono originali.
V. M.:
- Uno dei progetti più importanti per noi è il teatro di Khanty-Mansiysk, anche se non è indicativo. Devo dire che abbiamo avuto un'altra possibilità di costruire un teatro. Abbiamo partecipato a un concorso chiuso per un progetto teatrale a Surgut e lo abbiamo vinto. Per noi è stato un progetto davvero indicativo con le strutture complesse di una piccola sala pensile, che solo Nodar Kancheli si è impegnato a calcolare. Peccato che avendo vinto il concorso non siamo riusciti a realizzare il progetto senza aver concordato il prezzo con il cliente. Eravamo pronti a lavorare quasi gratuitamente per l'opportunità stessa di costruire un edificio del genere, ma si è scoperto che i soldi dell'investitore non erano sufficienti nemmeno per pagare il lavoro di appaltatori e subappaltatori. Di conseguenza, il teatro di Surgut non è mai stato costruito secondo il nostro o qualsiasi altro progetto.
Oggi, gli architetti ricevono il diritto di progettare la maggior parte degli oggetti iconici a Mosca in base ai risultati delle competizioni. Hai intenzione di parteciparvi?
V. M.:
- Certo, e stiamo già partecipando attivamente alle competizioni. Di recente, per il concorso Ecobereg, abbiamo proposto un concetto di ristrutturazione per l'argine Taras Shevchenko. L'idea è stata generata da Zurab Basaria. Ha inventato una complessa struttura a tre livelli con argini superiori e inferiori e una discesa separata verso l'acqua. La giuria, composta dai massimi funzionari dei sindacati di architetti di diversi paesi, ha molto apprezzato questa idea e, inaspettatamente per noi, si è aggiudicata il primo posto.
Un'altra esperienza interessante è stata il progetto di ricostruzione della torre televisiva incompiuta di Ekaterinburg. Abbiamo proposto di smaterializzarlo, rendendolo completamente speculare. In alto, come sospeso per aria, si sarebbe congelato il volume del museo cittadino con un ponte di osservazione. Sfortunatamente, nessun vincitore è stato determinato in questa competizione e l'idea della ricostruzione della torre è rimasta solo un'idea. Per quanto riguarda i nostri progetti, siamo sicuramente interessati a tutte le iniziative cittadine. Ora stiamo partecipando a un concorso per un progetto per la ricostruzione dello stabilimento di pasticceria e panetteria Prostor a Cheryomushki. Qui siamo particolarmente interessati alle specifiche industriali, poiché insegniamo presso il Dipartimento di industriale dell'Istituto di architettura di Mosca e vogliamo anche coinvolgere i nostri studenti nella progettazione.
Condividete i vostri progetti per il futuro: in che direzione si svilupperà il Bureau in futuro?
V. M.:
- Uno dei compiti interessanti è unire gli sforzi di artisti e architetti in opere specifiche. Troviamo importante e necessario riportare questa interazione perduta tra le professioni creative. Inoltre, sia a livello di professionisti dei sindacati creativi di Mosca, sia a livello di studenti dell'Istituto di architettura di Mosca e Stroganovka. L'insegnamento è una parte significativa della nostra vita, che non ci permette di rilassarci, ma ci costringe ad essere alla costante ricerca professionale e al passo con le tendenze più avanzate.
Siamo pronti a costruire le strutture più moderne e innovative: abbiamo esperienza, idee e voglia di lavorare. Per molti anni siamo rimasti in gran parte ostaggi del lato finanziario dell'azienda, delle esigenze dei clienti, ecc. Oggi stiamo assumendo una posizione più dura, progettando solo ciò che ci è veramente vicino.
