La villa, progettata da Nikolai Lyzlov per la Pirogovo Resort Collection, è composta da due case scavate nel terreno accanto alla superficie erbosa ideale di un campo da golf, in modo che siano, se possibile, invisibili. Quasi tutti i muri che si sono rivelati fuori terra sono di vetro e si suppone che i tetti siano ricoperti di zolle, dando loro una somiglianza con la superficie dei campi circostanti. Per una lussuosa villa modernista immersa nella natura, tutte queste tecniche sono tipiche, quasi obbligatorie: consentono, da un lato, di nascondere la casa nel paesaggio circostante, fondendola con la natura in stile giapponese, e, dall'altro, di lasciare il paesaggio all'interno attraverso le pareti di vetro, dando la possibilità agli abitanti di una lussuosa dimora di godere sia della bellezza dei paesaggi che circondano la villa sia della propria protezione dalla pioggia e dal vento. Dopotutto, è noto che ascoltare il suono della pioggia mentre si è seduti al caldo in una casa di campagna è un piacere speciale. E quando è una casa di 2000 metri, molto grande, e le sue pareti sono impenetrabili-trasparenti ea tutta altezza, allora probabilmente è ancora più forte.
Sviluppando questa idea, l'architetto va oltre, portandola all'interno di una delle due case: il muro interno di uno dei soggiorni è in vetro, dietro il muro c'è una piscina e l'acqua.
Questi motivi, così come il desiderio di fondersi con la natura, sono quasi le basi dell'alfabeto del modernismo. Qui l'accento è posto su di loro, sono usati al massimo, che è quello che dovrebbe essere fatto in una villa di lusso: ci sono molti vetri, cambi di elevazione finemente orchestrati - inoltre, potrebbe sembrare che l'autore stia mettendo la sua esperienza sul tema della “natura nell'architettura moderna”. Tuttavia, qualcos'altro è interessante. Scavando nel terreno, la fusione dell'edificio con la natura e la dimostrazione delle sue bellezze vengono eseguite nella villa Pirogov di Lyzlov con l'aiuto di una tecnica antica molto classica, ovvero le case sono paragonate ad anfiteatri.
Questo può essere visto particolarmente chiaramente nell'esempio della casa più grande, destinata a una famiglia e rivolta verso l'ingresso principale, se in questa situazione questa frase è generalmente appropriata. La somiglianza è chiaramente evidente sugli schizzi e sulla pianta della casa, e probabilmente si sentirà quando sarà pronta: l'intero volume è costruito ad arco attorno a un'area circolare relativamente piccola e diminuisce gradualmente la sua altezza verso il centro immaginario del cerchio, facendo eco al debole rilievo in questa parte del campo … I greci hanno inscritto i loro teatri sulle pendici delle montagne, non ci sono montagne nella regione di Mosca, ma il principio è ancora osservato “in miniatura”. La villa è grande, ma il vero anfiteatro è più grande - e un'analogia su larga scala consente di apprezzare tutto il grado di magnificenza di questa casa "nascosta" nella natura circostante.
Il Teatro Villa sorveglia i dintorni, focalizzando la sua attenzione sul prato tondo del cortile anteriore, che prende il posto di un "palcoscenico" immaginario - di conseguenza, lo spettacolo principale sono gli ospiti in arrivo e in arrivo in auto. Il prato centrale si trasforma così in una sorta di "cortile" di palazzo, un cortile cerimoniale. Tutte le partizioni interne della casa sono rigorosamente orientate radialmente verso di essa - da qui una pianta molto bella, "radiante" e geometricamente corretta, un esempio esemplare di disposizione radiale-circolare in un unico immobile.
La seconda casa, più piccola e dedicata a una persona, è una transizione architettonica tra il tema di una villa ad anfiteatro e una tradizionale “casa di campagna”. Anche la sua metà più grande è curva, ma nella direzione opposta e il suo punto focale è sul lato opposto rispetto al cortile della prima casa. In altre parole, la casa della "famiglia" e la casa dello "scapolo" si sono allontanate l'una dall'altra - un'opzione eccellente per la generazione più giovane, che non si è completamente separata dai genitori: sembrano vivere fianco a fianco, ma guardano in modo diverso indicazioni. Insieme, due archi - una casa grande e una piccola, formano una parvenza della lettera S, spezzata nel mezzo. Dal lato opposto al "vicino", la casetta è attraversata da una freccia lunga e dritta del volume trasversale, che unisce la piscina e la sala del camino a diversi livelli - e poi dopo questa "invasione" plastica inizia a piegarsi nella direzione opposta, ma leggermente, e in alto sembra che il motivo più tradizionale che si possa pensare qui è un tetto a padiglione a due falde, tuttavia, contorni molto appiattiti, come se non credesse che questa trasformazione conservativa sia avvenuta a lei.
Alla fine, due case, partendo da tecniche molto "pure" e geometrie chiare, si sommano a un insieme complesso, lavorando più su associazioni, transizioni e trabocchi - e tutto questo riguarda sia significati che forme - volumi, linee, punti di vista, e anche probabili prototipi. Ora è un "anfiteatro" rotondo, ora improvvisamente - una "casa" ben educata, ora è visibile, ora non lo è, ora è trasparente, ora è chiuso, ora è largo, ora è stretto - molte varianti con una semplice passeggiata. Si scopre che l'insieme della villa non si limita a nascondersi all'interno del paesaggio, ma flirta con la natura semplice della regione di Mosca, sviluppando le sue capacità aggiungendo delicatamente nuove prospettive.
