Mercoledì il Museo di Architettura ha ospitato la presentazione del secondo numero della rivista di architettura SPEECH: Second Life, dedicato ai problemi della ricostruzione dei vecchi edifici industriali. L'evento principale dell'evento è stata una conferenza di un ospite straniero e uno degli eroi della questione - Petra Kalfeldt, che, usando l'esempio del lavoro del suo ufficio Kahlfeldt Architekten, ha proposto un'opzione di ricostruzione "invisibile" come la più organico in relazione all'edificio in fase di ricostruzione.
SPEECH Magazine è un nuovo arrivato tra i periodici di architettura, ma nonostante ciò è stato giustamente molto apprezzato sia negli ambienti architettonici russi che stranieri. Ogni numero della rivista è un caso di studio su un argomento specifico con illustrazioni tratte dalla storia dell'architettura degli ultimi 30 anni. SPEECH è realizzato sotto forma di un dialogo tra diverse culture architettoniche - europea, russa, giapponese, cinese, nel contesto del quale viene considerato un grande problema, che diventa l'argomento principale della questione. Nel primo numero, pubblicato nell'estate del 2008, "ornamento" è diventato un tema di questo tipo. Al contrario, il problema della seconda questione non è così inequivocabile, ha molti nomi e componenti, che alla fine si riducono al risultato generale: la "seconda vita" dei vecchi (e non così) edifici.
Il lavoro dell'ufficio di Berlino "Kahlfeldt Architekten", guidato da Paul e Petra Kalfeldt, si inserisce molto bene nel tema della "seconda vita", perché la parte del leone dei loro progetti sono le ristrutturazioni. I Kalfeldt hanno condiviso la loro esperienza di "rianimazione" dell'architettura in un'intervista nel secondo numero di SPEECH, e sono stati invitati a Mosca per la presentazione della rivista per tenere una conferenza sulla loro visione dell'architettura e sui metodi di "rianimazione" degli edifici esistenti.
Petra Kalfeldt ha parlato a nome dell'ufficio, la sua storia era logica e breve in tedesco. Prima di parlare del lavoro della bottega, ha sollevato le questioni più importanti della professione: - chi è un architetto? - cosa significa un edificio per un architetto? Le risposte a queste domande sono al centro della comprensione della creatività di qualsiasi architetto o studio di architettura. Kahlfeldt Architekten non fa eccezione. Secondo Petra, "un architetto non è colui che costruisce, ma colui che pensa", e pensa non solo all'architettura, ma anche alle cose ad essa associate: al passato, alla storia, alla società, alle emozioni, alle funzioni e, alla fine finisce, conchiglia. La comprensione di tutti questi fattori insieme porta a una comprensione olistica dell'oggetto architettonico. Per fare una ricostruzione, per continuare la storia di un edificio, è necessario sapere cosa è successo prima a questo edificio, perché cambiarne il significato è una grande responsabilità che ricade sulle spalle dell'architetto. La conoscenza della storia e la sua conservazione nel vecchio edificio deve essere sempre in equilibrio con gli elementi della nuova costruzione, che, in generale, non è un compito facile, ed è banale accostarlo. "La ristrutturazione di edifici esistenti è un'azione compositiva, simile al lavoro di un compositore", ha affermato Petra Kalfeldt, come ha detto un architetto che ricostruisce edifici in Italia. Secondo lei, composizione qui significa lavorare con la vita interiore della forma, che è sottilmente interpretata all'interno di un dato edificio.
Oltre all'edificio stesso, Petra Kalfeldt considera la trama della città un altro fattore importante nella ricostruzione. comprensione del cantiere su scala urbana. Cambiare un edificio cambia la trama, quindi devi provare ad adattare i progetti ad esso. Certo, i cambiamenti appaiono ancora, ma sono piuttosto positivi, come la correzione degli errori di ortografia nella dettatura, ma allo stesso tempo la cosa principale dovrebbe essere sempre davanti agli occhi dell'architetto, che non può essere corretto o rimosso.
Tenendo conto di tutti i locali dell'edificio, della sua storia, del suo posto in città, si sono basati i progetti di ricostruzione dell'ufficio Kahlfeldt Architekten, due dei quali raccontati da Petra Kalfeldt.
Il primo è stato il progetto Meta-House, la ristrutturazione dell'edificio della centrale elettrica del 1928 a Berlino Ovest, vuoto dal 1980. Al primo sguardo a questo edificio, la discrepanza tra il suo involucro e la sua funzione è sorprendente: una centrale elettrica a forma di palazzo italiano. Negli edifici residenziali circostanti, sembra anche strano, non del tutto corrispondente. Per la sua costruzione, l'edificio era costituito da un telaio, rivestito in mattoni sulla parte superiore, ed è stato eretto in soli 4 mesi. Gli interni avevano 16 diverse altezze, diverse per disposizione, che hanno giocato nelle mani degli architetti: è sempre più facile ricostruire un edificio industriale con una divisione del pavimento che senza di essa. Secondo Petra Kalfeldt, qui era importante guardare oltre la funzione perduta dell'edificio e vedere esattamente l'architettura. Come risultato di questo peering, è stata ottenuta un'interessante soluzione esterna con uno spazio interno complesso. Nella struttura dell'edificio quasi nulla è cambiato, le basi sono rimaste le stesse, il contrasto tra il vecchio e il nuovo non compare mai negli interni, questo non è nello spirito dei lavori di Kalfeldt. Per loro il nuovo scorre sempre dal vecchio, lavorano con i materiali che erano già nell'edificio, giocano con loro per una nuova funzione. Le modifiche maggiori sono state relative all'installazione di un impianto di riscaldamento, che originariamente non era presente, ma, in ogni caso, tali modifiche non disturbano l'aspetto generale dell'edificio ex centrale elettrica.
La storia del secondo lavoro dell'ufficio di Peter Kalfeldt inizia anche con la lunga storia dell'edificio nell'area del Giardino Botanico della stazione ferroviaria, sempre a Berlino Ovest, che nel 2003, sotto la loro guida, è diventata la Fondazione Helmut Newton. Fu costruito nel 1909 come Club degli ufficiali dell'esercito prussiano, poi c'era un teatro, dopo la seconda guerra mondiale, un magazzino. Una storia straziante racconta di come Helmut Newton, lasciando la Germania nazista, abbia ricordato questo edificio, poiché si trovava vicino alla stazione dei treni, da dove doveva lasciare la sua città natale e recarsi all'immigrazione. 70 anni dopo, già famoso fotografo, è tornato qui e ha deciso di donare tutte le sue opere alla città di Berlino e di collocarle nell'edificio dell'ex club degli ufficiali. La sua ristrutturazione si basa sull'idea di riportare l'edificio al rigore del classicismo prussiano, rivestito di cartongesso e intonaco. La sfida per Kahlfeldt Architekten era quella di rilasciare questo stile austero, la cui aridità era un ottimo sfondo neutro per il lavoro di Helmut Newton.
A Paul e Petre Kalfeldt viene spesso posta la domanda: "Cosa avete fatto qui?" Altri architetti si offenderebbero, ma per loro è un complemento. Tutti i loro progetti di ristrutturazione sono uniti da un'unica idea: essere invisibili, nel contesto dell'edificio in fase di ricostruzione. Questo è il metodo universale che i Kalfeldt hanno sviluppato in 20 anni di ristrutturazione degli edifici.
Stranamente (o forse non strano), il discorso sulla ricostruzione degli edifici è terminato, accenniamo alla crisi imminente, che ha già colpito prepotentemente l'architettura. Anche se in questo caso la crisi è stata citata come un momento positivo che può contribuire a un ripensamento dei valori sociali e reindirizzare l'energia architettonica dalla nuova costruzione alla ricostruzione di edifici abbandonati e vuoti. In questa interpretazione, la crisi, come fonte di una "seconda vita", è stata valutata come molto opportuna.
Devo dire che i redattori della rivista SPEECH sono riusciti a trovare un eroe davvero sorprendentemente adatto per la presentazione del secondo numero della pubblicazione dedicata al rilancio dei vecchi edifici. L'affermazione della propria invisibilità nel nostro tempo è completamente impopolare e quindi inaspettata: una convinzione così fuori moda è in grado di colpire non meno di altri esperimenti e trucchi formali. Al giorno d'oggi, i restauratori non sempre lottano per l'invisibilità … E nei progetti di ricostruzione, è molto più popolare un approccio in cui i nuovi elementi contrastano con quelli vecchi. È vero, in tutta onestà, puoi trovare altri esempi di tale posizione - in particolare, valori simili in relazione all'ambiente urbano e ai vecchi edifici sono professati dal famoso "architetto di carta" Ilya Utkin (la cui non apparizione in la rivista dovrebbe probabilmente essere spiegata dal fatto che la ricostruzione di Utkina rimane ancora a livello di progetto). Ma in un modo o nell'altro, il concetto presentato da Petra Kalfeldt non è mainstream: più interessante è la conferenza. Devi capire che il mondo non è in bianco e nero. Inoltre, e in effetti, non si sa mai quali "germogli" diventeranno rilevanti a seguito della crisi globale.
