Dmitry Fesenko ha inviato la sua opinione sul libro "Modernismo dei soviet 1955 - 1985" per la conoscenza. Mi sembrava di parte. In risposta, ha cercato di non stabilirsi, ma semplicemente di far valere il suo diritto alla propria posizione. Per questo ho ricevuto la 2a edizione con i frammenti citati del mio testo. Così, inconsapevolmente, sono diventato un coautore della recensione. E il pregiudizio, così com'era, è rimasto. Come essere? E poi ho ricordato come i comandanti sovietici della Guerra Patriottica, anticipando l'offensiva, subito prima dell'inizio la soppressero con il fuoco dell'artiglieria, riducendo l'effetto dell'attacco. E ho deciso di farlo - per fare una contromossa, per anticipare la pubblicazione della recensione con una risposta ad essa. È meglio che "scusarsi" più tardi. Risponderò in ordine di rimproveri.
Rimprovero n. 1 - Tra le 100 strutture presentate nel libro, non ci sono opere di V. Lebedev, A. Larin, M. Bylinkin e A. Shcheglov. Non ci sono padiglioni di M. Posokhin a Montreal e Osaka, il microdistretto Lebed di Meerson, Krasnaya Pakhra e Otradny I. Chernyavsky, la casa turistica di V. Kuzmin, il palazzo delle nozze di B. Ustinov, la pensione Ponizovka di V. Zhilkin. L'autore della recensione riteneva che ciò fosse accaduto involontariamente. Niente del genere è abbastanza significativo. Dopotutto, ho limitato il numero di opere presentate e quindi, come ho scritto nel libro, c'è stata una lotta interspecifica per un posto al suo interno. Le valutazioni sono state effettuate secondo molti criteri. Ad esempio, hanno gareggiato forme simili della direzione della compagnia di navigazione fluviale di Maxim Bylinkin e del Palazzo delle Esposizioni di Vytautas Chekanauskas. In termini di espressività figurativa, purezza di stile e qualità della foto, il secondo oggetto ha vinto. Tra le opere di Meerson, ho preferito la casa sulla Begovaya, vicino a Chernyavsky "Voronovo", e francamente il falso pathos dei padiglioni sovietici chiamati non è di mio gusto. E allora? Questa antologia è mia e, quindi, una mia scelta. Ma la cosa più interessante è diversa.
Nel secondo paragrafo del suo testo, Dmitry Fesenko ricorda la mostra “Soviet Modernism”, da me avviata, tenutasi nel 2006 al MUAR, e il catalogo realizzato dal suo curatore Andrey Gozak con la partecipazione della rivista “Architectural Bulletin”. Quindi, nonostante la partecipazione di Dmitry Fesenko in questo caso, nel catalogo sono presenti solo Bylinkin e Otradnoye Chernyavsky. Tutto il resto sopra elencato non è lì, proprio come no. Risulta qualcosa come un "doppio standard". Ma non importa quanti libri di questo tipo ci siano, differiranno sicuramente nella selezione degli oggetti. Affari normali.
Rimprovero n. 2 - Nel panorama presentato e nel testo di accompagnamento non si fa menzione del NER e, di conseguenza, dei nomi dietro di esso A. Gutnov, I. Lezhava, A. Baburov, Z. Kharitonova. E poi dice "… come giustamente nota F. Novikov, il tema dell'urbanistica è assente nel libro, e sarebbe un po 'strano fare un'eccezione per qualcuno, anche se è più che degno". Allora di cosa stiamo parlando? Noterò che nel testo del catalogo di Andrey Gozak, con la stessa partecipazione, non c'è nemmeno una parola sul NER.
Rimprovero n. 3 - Il recensore è insoddisfatto della presenza nel libro di annotazioni di A. Ikonnikov e I. Shishkina, estratte dalle loro opere. Ma per me, al contrario, le valutazioni fatte nel passato sovietico sono abbastanza appropriate qui. E se li trovassi per l'intero centinaio, allora io stesso non scriverei in ogni caso. I testi di Ikonnikov sono molto interessanti e alcuni di essi sono scritti meravigliosamente, si potrebbe dire, ispirati.
Rimprovero n. 4 - La mancanza di uniformità nella qualità tecnica delle fotografie. Sono d'accordo con questo. Ma come potrebbe essere uniforme se gli scatti fossero stati fatti 30, 40, 50 anni fa, a volte con occhio e tecnica amatoriale. La cosa principale era qualcos'altro: un aspetto nuovo dell'oggetto, estratto da quel momento. Trovare queste foto non è stato facile. A proposito, è stata un'attività entusiasmante - cercare nei fondi del MUAR, l'ufficio di architettura della Central House of Artists, nel Museo Zelenograd, su Internet, negli archivi domestici dei discendenti dei maestri defunti - lì sono state chiamate in Russia, nella CSI e anche in America. Qualcosa è stato trovato nei libri e negli album fotografici e nel catalogo di Gozak, incluso (sebbene non tutte le fotografie siano saggi dal punto di vista del contenuto e qualitativamente impeccabili). È chiaro che tale materiale è difficile da "portare a un denominatore comune". E anche, come si è giustamente notato, le immagini un po 'esagerate del concerto e del complesso sportivo di Yerevan, a modo loro, romanticizzano l'immagine dell'edificio.
Ovviamente la pubblicazione non è esente da difetti e, a parte l'errore di battitura notato dal recensore, Belogolovsky e io (purtroppo "dopo la rissa") ne abbiamo trovati altri tre. Sarebbe necessario eliminare l'uomo inappropriato all'interno del foyer della sala da concerto Zelenograd. Ma il fastidio più grande che provo è che ero troppo tardi per trovare lo sfondo e le parole necessarie per il ritratto di Krusciov per trasformarlo in qualcosa che corrispondesse al poster stalinista. Di conseguenza, è finito in un libro senza sfondo e senza uno slogan adeguato.
E la recensione la consola con l'ultimo paragrafo, che inizia con le parole: - "Tutte queste pignolerie non sminuiscono …", e poi parla delle parole gentili delle parole d'addio che Charles Jenks, Jean-Louis Cohen e Alexander Ryabushin ha inviato all'album. Ma non sono riusciti a trovare il proprio. Tuttavia, forse il fatto è che l'autore si è esibito in un genere a lui estraneo. Ha parlato in modo secco e succinto del positivo, ma il "pignolo" si è rivelato lungo e lungo. Ad ogni modo, non sono offeso. Inoltre, dovrei essere grato a Dmitry Evgenievich per l'opportunità che mi ha dato di comunicare con i lettori di "AV". Trentasei numeri della rivista contengono le mie "Lettere da Rochester" e altri testi - sei anni di collaborazione. Per questo gli sono sinceramente e profondamente grato.
