Il "seminario di ricostruzione di nuovi edifici" PRO intensivo inizia a metà aprile e durerà tre mesi. Il programma è finalizzato ad un approccio sistematico alla riqualificazione: uno studio completo del territorio reale, riprogrammazione ed economia del progetto, progettazione concettuale e fasi di approvazione. Tutti i docenti del corso sono specialisti praticanti: architetti, storici, sociologi, ingegneri e project manager.
Il programma è stato sviluppato in collaborazione con l'ufficio di architettura di Praktika e il territorio della fabbrica di filatura del cotone a Balashikha viene proposto come sito di progettazione. Le condizioni per la ricerca e le proposte concettuali degli ascoltatori sono il più vicino possibile alle realtà della pratica progettuale. Gli incarichi sono stati redatti con la partecipazione del titolare della struttura e sono finalizzati alla risoluzione delle problematiche del cliente.
Scopri di più e iscriviti al corso qui. Il curatore del corso condivide le sue riflessioni sugli approcci moderni e sul significato della ricostruzione.
Daria Mineeva
architetto, curatore del PRO intensivo "Ri (Nuovo) Workshop sulla ricostruzione degli edifici".
Il tema della ricostruzione suona ogni anno più forte: musei, teatri, stadi, edifici residenziali e soprattutto vecchie aree industriali sono da tempo implementati professionalmente. Tuttavia, i concorsi continuano a fissare obiettivi ambiziosi per la ricerca di nuovi approcci.
Di cosa si tratta? Cerchi nuove soluzioni tecniche o vai oltre? Il compito diventa più complicato: abilità, sottigliezza di approccio e persino umorismo vengono in primo piano quando si tratta di richieste contrastanti.
Nella società moderna, i confini tra élite e cultura popolare si stanno sfumando - John Seabrook ne ha scritto nel 2010 nel suo libro Nobrow. Cultura del marketing. Cultura del marketing . È in queste contraddizioni che nasce una nuova ricostruzione: vecchia e nuova, pubblica e privata, temporanea e permanente, in fondo - architettura o storia? Se dall'intero repertorio di azioni possibili l'architetto deve scegliere tra due opzioni - cambiare il mondo o lasciare tutto com'è - l'architetto sarà sempre a favore dei cambiamenti.
- Filatoio di cotone a Balashikha © fornito da MARSH
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zoom Filatoio di cotone a Balashikha © fornito da MARSH
Alcuni architetti lavorano con tecniche stilistiche moderne: confronto e contrasto. Altri adottano un approccio postmoderno, concentrandosi sulla simulazione e sulla somiglianza. Un uso eccessivo dell'imitazione può portare alla pseudo-autenticità.
Uno degli straordinari esempi contemporanei è la ricostruzione dell'autore di David Chipperfield al New Museum. Il suo significato non era creare un monumento alla distruzione o una riproduzione storica, ma proteggere e comprendere le straordinarie rovine sopravvissute non solo alla guerra, ma anche all'erosione fisica degli ultimi 60 anni. Ogni decisione, che si tratti di ristrutturazione, ampliamento o aggiunta, si è basata sull'articolazione della qualità fisica e tecnica del museo. Tutte le parti dell'edificio cercano di portare lo spettatore alla stessa idea - non su ciò che è andato perduto, ma su ciò che è conservato.
Rem Koolhaas parla della ricostruzione come della combinazione del vecchio e del nuovo in una sorta di ibrido. È fiducioso che non sia necessario demolire edifici ancora idonei all'uso. Allo stesso tempo, gli spazi che crea non sono strutture industriali sgombrate con un linguaggio architettonico modesto, ma la ricerca di una nuova, intelligente, integrazione di ciò che mancava all'edificio esistente. A volte vale la pena abbandonare il solito set di strumenti dell'architetto, come l'intervento, il cambiamento, l'incarnazione. Nella ricostruzione possono essere efficaci l'astinenza dall'azione, l'osservazione, la riflessione, l'accumulo di un bagaglio di conoscenze che può generare nuovi tipi di attività.
Nonostante l'apparente differenza di approcci, parlano di qualcosa di simile: di un processo, della storia. Un edificio può rappresentare la storia, ma non è l'unico modo. La storia non è sempre solo un edificio.
Prima di scegliere un approccio, è necessario comprendere il programma, condurre ricerche sullo studio delle materie prime, metodi di costruzione e modelli economici che aprono nuove opportunità nel processo di progettazione. Questi temi cambiano la visione dell'architettura e il suo posto nel mondo.
Dopodiché, sono possibili due opzioni. Può nascere un'architettura iconica. È interessante notare che oggi è in grado di cambiare l'aspetto di una piccola città di provincia, come è successo con il Museo Guggenheim e Bilbao. E una città con una popolazione di oltre un milione, in cui si è formata una certa immagine di sviluppo, anche storica, non sarà mai caratterizzata da edifici separati.
O forse qualcosa che Peter Zumthor ha descritto in modo molto poetico nel suo libro Thinking Architecture, nel capitolo Paesaggi completati: “Stiamo gettando una pietra nell'acqua. La sabbia vortica e si deposita di nuovo. Questo movimento è molto importante. La pietra ha trovato il suo posto. Ma lo stagno non è lo stesso.
Un nuovo pezzo di architettura interviene sempre in una specifica situazione storica, che si tratti di una ricostruzione o di una nuova costruzione. Pertanto, è così importante che il nuovo edificio abbia proprietà che possano entrare in un dialogo significativo con ciò che è già presente. Nel tempo, tali edifici diventano naturalmente parte del luogo, senza di essi è impossibile immaginarlo.
Questo è più di una ristrutturazione. Si tratta di sentimenti.
