Countryside, The Future, Rural Landscape: The Future, è stato inaugurato giovedì al Guggenheim Museum di Manhattan. Il tema delineato dall'autore dell'esposizione, architetto, urbanista, teorico, professore e co-fondatore olandese dell'Office for Metropolitan Architecture (OMA) e del suo think tank AMO Rem Koolhaas, sposta l'enfasi attuale del nostro tempo su nuovi, a cui non abbiamo dedicato prima, a suo avviso, la dovuta attenzione. Per tutto il XX secolo, ci è stato detto che il futuro è fuori città e che un architetto moderno dovrebbe servire al suo miglioramento. E in questa mostra tutto ruota intorno al villaggio. Ha molte cose che la minacciano ed è letteralmente necessario fare qualcosa al riguardo oggi. L'architettura in quanto tale si è completamente ritirata in secondo piano, si tratta, nientemeno che, della salvezza dell'umanità. Ma per prima cosa - lo studio dettagliato di Koolhaas sulla trasformazione del villaggio è diventato l'argomento del suo nuovo libro "Countryside, A Report" - "Rural Landscape: A Report" - pubblicato da Taschen, così come la suddetta mostra, che ha aperto al Guggenheim il 20 febbraio e sarà disponibile nei prossimi sei mesi, fino alla fine dell'estate.
La mostra Rural Landscape: The Future è stata organizzata da Troy Konrad Terrien, il primo curatore del Dipartimento di Architettura e Iniziative Digitali del Museo Guggenheim, in collaborazione con Koolhaas e il direttore dell'AMO Samir Banthal, per esplorare l'impatto delle nuove tecnologie, cultura, la politica, così come vari fenomeni, dall'afflusso di rifugiati in Europa prima della speculazione immobiliare e, ovviamente, del cambiamento climatico - alla radicale trasformazione dei villaggi in tutto il mondo. Nella raccolta, elaborazione e presentazione delle informazioni, che hanno richiesto circa cinque anni, Koolhaas e il suo ufficio sono stati assistiti anche da studenti delle università di Stati Uniti, Olanda, Cina, Kenya e Giappone. Un totale di circa 180 persone.
Anche prima di conoscere il contenuto della mostra, può sorgere la domanda: perché esattamente un architetto e un urbanista si sono assunti il compito di raccontarci tutto sul paesaggio rurale del futuro? Gli architetti non sono affatto futuristi, sociologi, antropologi o addirittura scienziati. Ci si fida di loro per rendere il nostro mondo più ordinato, significativo e, ovviamente, bello. Tuttavia, sono gli architetti che forse sono migliori di chiunque altro che sono in grado di far fronte ad almeno due compiti. Innanzitutto, sono ottimi per raccogliere e analizzare i dati. In secondo luogo, nessuno può competere con loro nell'abilità di presentare i progetti più sorprendenti nel modo più stimolante e autorevole. Dopotutto, gli architetti hanno costantemente a che fare con il futuro. Inoltre, gli architetti, rappresentanti di quasi l'ultima professione universale, come i giornalisti, affrontano spesso argomenti in cui non capiscono molto. E alla fine del progetto, capiscono l'argomento meglio di qualsiasi specialista. Il futuro presentato alla mostra è sbalorditivo per volume e dettagli, quindi i visitatori dovranno trascorrere molte ore qui, anche per una conoscenza superficiale.
-
Image 
zoom 1/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Per gentile concessione di AMO
-
zoom 2/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Per gentile concessione di AMO
-
zoom 3/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Per gentile concessione di AMO
-
zoom 4/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Per gentile concessione di AMO
-
zoom 5/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Per gentile concessione di AMO
-
zoom 6/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Per gentile concessione di AMO
Quale migliore metafora per il futuro di una spirale ?! La famosa rotonda di Frank Lloyd Wright, arrotolata a spirale, ha sempre causato molte polemiche e disagi tra artisti e curatori. Tuttavia, lo spettacolo di Koolhaas le calza come una mano su un guanto. Salendo una rampa continua a sei livelli, ci troviamo in un flusso infinito di collage, raccolto da citazioni, illustrazioni, mappe, grafici, film, materiali d'archivio e riproduzioni d'arte sul paesaggio rurale da una varietà di sfere - dalla mitologia, dalla storia e dalla politica all'ecologia, alla tecnologia e alla statistica …
-
zoom 1/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 2/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 3/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 4/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 5/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 6/6 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
Ci vengono presentati esempi di grandiosi programmi agricoli dalla Cina durante l'era Mao, l'Unione Sovietica di Stalin e Krusciov, la Germania nazista e gli Stati Uniti d'America democratici, tra gli altri. E tutto questo è accompagnato da cascate di testi murali che utilizzano un font appositamente progettato per la mostra, che sembra un po 'traballante e come se fosse stato scritto a mano. Il materiale infinito ci immerge nel mondo del villaggio: com'era, cosa è diventato e cosa aspettarsi da esso nel prossimo futuro.
-
zoom 1/9 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 2/9 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 3/9 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 4/9 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 5/9 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 6/9 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 7/9 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 8/9 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 9/9 Campagna, il futuro. Mostra di Rem Koolhaas al Guggenheim Museum di New York Foto © Vladimir Belogolovsky
Così davanti a noi appare un ammasso di giganteschi capannoni industriali, privi di qualsiasi estetica chiamata Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) nel deserto del Nevada. È il più grande parco industriale del mondo e supporta le principali aziende tecnologiche nella Silicon Valley. Il loro aspetto è stato facilitato da agevolazioni fiscali e da un processo semplificato per l'ottenimento del permesso di costruzione. Ci viene detto di una griglia proposta da Thomas Jefferson, proiettata su terre "selvagge" non sviluppate. Li divide in quadrati di 640 acri ciascuno - un miglio quadrato o 2,6 km2 - per la misurazione, l'uso e la vendita semplificati delle aziende agricole.
Apprendiamo lo scioglimento del permafrost e l'emissione accelerata di gas a effetto serra nella Siberia orientale, che accelera in modo significativo il riscaldamento globale. Progetti infrastrutturali finanziati dalla Cina in Africa e molti altri studi su gentrification, risparmio energetico, conservazione del patrimonio, tempo libero ed evasione, commercializzazione, cultura popolare e così via. Le moderne tecnologie sono rappresentate da veicoli elettrici, droni, satelliti e trattori, uno dei quali è parcheggiato proprio di fronte all'ingresso del museo sulla Fifth Avenue accanto a un container ermetico che blocca quasi completamente il marciapiede in modo che i passanti prestino attenzione alla coltivazione dei pomodori in un microclima controllato con lampade a LED dai raggi rosa marziani.
Fin dall'inizio, Koolhaas ha annunciato che questa mostra non aveva nulla a che fare né con l'arte né con l'architettura. In effetti, qui non troverete progetti architettonici e opere d'arte originali. Allora perché tutti questi fatti e queste storie sono in mostra in un museo d'arte così significativo? Qual è esattamente il ruolo di un museo d'arte oggi? Se accettiamo l'osservazione del curatore Hans Ulrich Obrist che l'arte non è un soggetto ma un'affermazione, allora non c'è contraddizione qui. Al contrario, in quale altro luogo dovrebbero essere messi in discussione gli argomenti più urgenti che provocherebbero discussioni serie? Dopo tutto, sono i musei d'arte ad attirare oggi la maggiore attenzione del pubblico interessato. In questo senso, i musei moderni hanno sostituito i templi medievali. Sempre più spesso ci rivolgiamo ai musei per una serie di motivi; ammirare qualcosa di bello su un piedistallo è solo uno di questi. I musei non sono più spazi passivi in cui si accumulano oggetti; attirano la nostra attenzione sulle idee più interessanti e provocatorie e il modo in cui ciò viene fatto viene continuamente messo in discussione e trasformato.
Ma vediamo più da vicino la presentazione della mostra. Nella primissima foto, vediamo Koolhaas da dietro, che scruta le distanze della montagna di fronte a lui. E la primissima frase sotto questa foto si legge così: “Negli ultimi dieci anni, ho raccolto materiale e informazioni su un argomento che attualmente è completamente ignorato. Si tratta del paesaggio rurale . In seguito, strappiamo costantemente dal flusso di informazioni generali le sue storie in prima persona, e in cima ci aspetta un'enorme fotografia di Koolhaas in piena crescita e di nuovo da dietro, questa volta circondato da un gruppo di persone. Guarda l'infinito spazio desertico del Nevada, e tutti gli altri guardano lì e lui. Si ha la sensazione che sia su di lui che è riposta la speranza, che sia lui che deve salvare il villaggio in tutto il mondo. Una presentazione così francamente personificata del materiale è stata scelta consapevolmente e in modo molto artistico. E un'installazione del genere non poteva essere presentata da nessuna parte se non in un museo d'arte.
La mostra del Guggenheim non è esattamente una previsione, ma piuttosto un avvertimento: e se il paesaggio rurale continuasse a svilupparsi senza architetti? Questo territorio apparentemente infinito sta diventando sempre più tecnologicamente progressivo e gli edifici e gli spazi si stanno trasformando in spazi deserti e automatizzati. Osserviamo come la natura diventi gradualmente più piatta, più ordinata e quasi aliena. Il mondo intero si sta trasformando in qualcosa di ibrido - tra città e campagna. Tutto questo è il risultato della grande migrazione verso le città. Secondo le Nazioni Unite, nel 2007, per la prima volta nella storia, la popolazione delle città ha eguagliato la popolazione delle aree rurali e da allora ha continuato ad aumentare. Gli esperti stanno dando l'allarme, affermando che più della metà dei terrestri ora vive nelle città. È un male, è un bene e cosa bisogna fare in realtà al riguardo? Koolhaas ha trovato la sua risposta originale. Ha concluso quanto segue: “La metà delle persone sulla terra vive nelle città. Ma la metà rimanente non ci vive . E mentre la metà urbana occupa il 2% della superficie totale, la popolazione rurale occupa l'area rimanente, che è il 98%! A cosa dovremmo prestare maggiore attenzione? La conclusione suggerisce se stessa.
Oggi, Koolhaas dice di essere interessato al villaggio per lo stesso motivo per cui ha prestato attenzione a New York negli anni '70: nessun altro era interessato. In questo, ovviamente, c'è una certa contraddizione: se Koolhaas ha affrontato così tante prove di una trasformazione così fondamentale del villaggio, ciò indica solo che un gran numero di persone sta già prestando grande attenzione a questo! Quindi, abbiamo piuttosto a che fare con la sua scoperta inaspettata del villaggio. Diamo un'altra occhiata ai nuovi edifici nel deserto del Nevada, o meglio, alla loro novità attraverso gli occhi di Koolhaas. Non c'è assolutamente nulla di insolito in queste scatole senza volto. Perché, infatti, dovremmo prestare loro attenzione? Koolhaas afferma che sono progettati esclusivamente attorno a codici, algoritmi, tecnologia, ingegneria e dati operativi. Non hanno idea, nessuna intenzione del creatore. Vuol dire che non c'è alcun elemento artistico in loro. In altre parole, non sono progettati da un architetto. Dice che questi capannoni giganti sono noiosi e comuni. Suggerisce che gli architetti avrebbero fatto un lavoro molto migliore in questo. Ciò di cui si preoccupa veramente è che gli architetti hanno perso da tempo il controllo delle città, e ora abbiamo molte prove che il villaggio può facilmente farne a meno. Vuole sfidare questo sviluppo degli eventi e allo stesso tempo salvare la professione.
È stata a lungo la norma quando politici, sviluppatori e imprenditori sono i primi a iniziare a costruire nelle città. Gli edifici si sono evoluti in progetti commerciali prevedibili e basati su formule. Anche per creare oggetti iconici, gli architetti sono spesso invitati in una fase in cui tutte le decisioni chiave sono già state prese: funzioni, volume, circolazione o, ad esempio, il numero di appartamenti su un piano. Sempre più spesso gli architetti si limitano a decorare le facciate. E quanti progetti vengono creati senza la partecipazione di architetti? Secondo le statistiche, sono il 98%. Ma molti sono contenti di un simile destino. Cesar Pelly ha detto: "L'architettura può entrare in un quarto di pollice". C'è anche qualcosa di poetico in questo. Il problema è che spesso l'architettura è limitata a un quarto di pollice. Molti architetti oggi sperano che sia nel villaggio, da dove tanti sono partiti per le città, che potranno realizzare le loro utopie, costruite da zero. È così avvincente. Immagina: per costruire un futuro alternativo!
Ma in realtà gli architetti lavorano da molto tempo fuori città. Ad esempio, è qui che molti uffici indipendenti in Cina si sono precipitati, incapaci di competere con giganteschi istituti statali di design o importanti uffici internazionali, come la stessa OMA, che le autorità cinesi invitano a realizzare le loro ambizioni urbane più ardite. Di conseguenza, molti uffici cinesi sono riusciti a costruire piccole proprietà attraenti nelle province, dove operano lontano dagli occhi dei padroni. Questi edifici intriganti, spesso costruiti pensando alle competenze e ai materiali regionali, si confrontano con la cosiddetta architettura globale, che tende a ignorare il clima e le tradizioni culturali locali. Questo approccio attira l'approvazione diffusa dai critici più esigenti. Oggi questo fenomeno è diventato una tendenza globale e molti architetti internazionali stanno già attivamente cercando opportunità per la costruzione di piccole strutture di importanza sociale nei luoghi più remoti, spesso in altri paesi e persino continenti. Gli architetti scoprono l'autenticità in se stessi attraverso le "radici" di luoghi specifici, allontanandosi dalla tendenza recentemente popolare - per inventare il proprio linguaggio artistico.
È difficile dire con certezza se oggi il paese abbia bisogno di più attenzioni rispetto alla città. Nessuna prova concreta di questo ci è stata presentata. Al contrario, conosciamo la grande migrazione in corso di centinaia di milioni di cinesi verso le città e le previsioni che i centri urbani in India e Africa diventeranno mega-città di 50-80 milioni di abitanti entro la fine di questo secolo. Non c'è dubbio che è necessario prestare attenzione al villaggio, ma non a scapito di ignorare le nostre città. Sia le campagne che le città stanno subendo enormi trasformazioni e dobbiamo affrontarle con urgenza nel modo più serio. Perché sottolineare la differenza tra i due? Più di quarant'anni fa, Koolhaas ha iniziato la sua carriera con la pubblicazione del manifesto urbano “Delirious New York”, “New York is away”, che, tra l'altro, è stato presentato anche al Guggenheim Museum. Ora Koolhaas ha scritto il suo nuovo manifesto - sul villaggio. Le sue osservazioni sono preziose ora che se gli architetti possono fare riferimento a entrambi, saranno meglio attrezzati per lavorare su un'ampia varietà di progetti, indipendentemente da dove si trovino. E grazie a Koolhaas, abbiamo attirato l'attenzione sul fatto che una visione di ricerca globale di un architetto può essere non solo urbana, cioè può essere rivolta non solo alla città. Qual è il prossimo? Vorrei saperne di più sui progetti a cui Koolhaas sta attualmente lavorando. Non c'è dubbio che presto appariranno fuori dalle città. E perché si dovrebbe creare un'architettura seria su un'area di solo il 2%, quando, a quanto pare, c'è così tanto spazio sulla terra ?!
Vladimir Belogolovsky - critico e curatore, autore di dieci libri, tra cui Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) e Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Vive a New York.
