La casa dovrebbe essere costruita in un villaggio vicino a Mosca. Il sito è poco meno di un ettaro, il suo ampio lato si affaccia sulla strada e invade il bosco con un acuto naso triangolare, fornendo agli abitanti della futura casa il loro pezzo di natura. La casa sarà costruita lungo la strada. Il triangolo fungerà da piccolo parco (foresta). Gli alberi non verranno abbattuti, metteranno un gazebo nelle profondità, poseranno sentieri e tutto sembrerà un piccolo pezzo di parco all'inglese di una tenuta della Russia centrale.
Questo è, ovviamente, se guardi la metà della foresta. La casa progettata dallo studio di architettura PANAK fa proprio questo: si trova vicino alla strada, ma si allontana da essa e "guarda" i pini. È così che si comportano oggi molte nuove case vicino a Mosca: spesso, non potendosi allontanare dalle strade e dalle vie del paese, rendono sorda la facciata “frontale”, e la facciata del parco, rivolta verso il giardino o, come in questo caso, il bosco, si trasforma in una finestra panoramica continua. Le case si allontanano dalle auto di passaggio (e dalle persone di passaggio) e si aprono alla natura. Nelle case padronali del secolo scorso, che avevano qualcosa, ma c'era molto spazio, accadde il contrario: la casa era lontana, su un poggio, una strada separata conduceva appositamente ad essa, nessuno passava, se qualcuno Stava guidando, quindi - per visitare, soprattutto qui, in modo che la casa non si voltasse, ha incontrato gli ospiti con un portico cerimoniale, cortile-cortigiano, o almeno un parterre con fiori. Da allora è passato molto tempo e, inevitabilmente, in piedi vicino alla strada, le case sono costrette a recintare con una staccionata oa voltare le spalle. A volte anche le case stesse si trasformano in un recinto, esponendo una facciata chiusa e indifferente sulla "linea rossa".
Qui però la casa si allontana ancora leggermente dal recinto, lasciando spazio a uno stretto prato con pietre "alpine"; inoltre, la facciata su strada non è affatto un muro bianco. A rigor di termini, guardando la casa dall'esterno, possiamo dire che è composta da tre cose: pianali bianchi, lastre di pietra e vetro. Il vetro si piega agli angoli, e sul tetto si piega addirittura con due bolle di cupole (più sopra il giardino d'inverno e più piccole sopra l'ufficio. Le lastre di pietra sono, invece, rigorosamente rettangolari. Sono generosamente diluite con pietra verticale "tralicci", simili a brutali tende pietrificate. Tutto questo è distribuito in modo asimmetrico lungo le facciate, ma sul muro fronte strada si raccolgono più lastre di pietra e grate, e più vetro è apparso dal cortile. Sembra che ora il proprietario premerà il pulsante "intelligente" - e le pareti inizieranno a muoversi, le grate si chiuderanno, i piatti si separeranno, come schermi, e andranno al muro successivo. Solo gli "schermi" sono fatti di calcare giurassico denso e rispettabile, e, ovviamente, non possono muoversi. La casa è troppo grande e imponente per essere mobile. Direi che sono cresciute insieme due idee opposte: l'immagine onirica della mobilità automatizzata (del nostro tempo) e la realtà di un rispettabile, pietra pesante (questa è dall'eternità). Una specie di meccanismo pietrificato. questa non è l'essenza del progetto.
La casa nega la simmetria in ogni modo possibile. Sporgenze di diverse profondità lasciano il posto a depressioni, bovindi - a logge; i muri ora si stanno ispessendo, ora si stanno separando, e dal lato della foresta, le file dei piani iniziano improvvisamente ad accumularsi a gradini, quindi si potrebbe pensare che la casa non abbia due piani, ma di più. L'ingresso principale si trova nell'angolo nord della casa, sotto un grande schermo-finestra in una cornice di cemento, che poggia, come un televisore ai suoi piedi, sull'unico pilastro-colonna dell'intera casa. Pur essendo solo e senza capitello, questo supporto si trasforma in un accenno di portico. Il suggerimento è sostenuto da un pannello di cerchi metallici, qui, sotto il soffitto, sullo sfondo (vedi il cortile della Biblioteca Lenin). Tutti questi accenni sono molto leggeri, quasi impercettibili. In modo simile, sottilmente, sottilmente, gli architetti del "modernismo maturo" degli anni settanta hanno accennato ai classici (a proposito, l'affinità di quell'architettura e di questa casa si fa sentire abbastanza nettamente - ovviamente, con tutti gli emendamenti a modernità).
Entrando in casa oltrepassata la "colonna", ci troviamo nel corridoio, da cui si delineano due percorsi principali: lungo le scale fino al secondo piano, oppure direttamente nel giardino d'inverno. Si tratta di una lunga sala a due piani (mi viene in mente una lunga sala britannica, attraverso la quale bisogna passeggiare, conducendo una conversazione consona alla posizione con gli ospiti) con una parete di vetro che si affaccia sulla foresta. Ad un'estremità del corridoio c'è un ascensore e un piccolo gruppo di alberi (il giardino stesso), all'estremità opposta c'è un'elegante scala a chiocciola, la decorazione architettonica principale di questo spazio. C'è un tavolo nel mezzo. In realtà, questa è una sala da pranzo cerimoniale. A destra c'è il soggiorno, a sinistra ci sono le camere da letto (qui sono circondate da tutti i comfort possibili, e lo scopo indiretto delle camere con servizi è l'isolamento acustico; gli ospiti possono essere fino a 10-15 persone, e possono fare rumore senza disturbare i proprietari). In lontananza, a sinistra, c'è uno studio a doppia altezza con cupola, nel seminterrato sottostante c'è un cinema. Direttamente - la piscina, circondata da tutte le gioie della vita termale: bagno russo, sauna, hammam. In una parola, la casa ha tutto quello che serve per un dolce far niente: non devi lasciarla per giorni, passando dalla piscina al cinema.
O viceversa: entrate, superate il vestibolo, attraversate il giardino d'inverno, guardate gli alberi “di casa” dentro, dietro il vetro, gli alberi “selvaggi” fuori, ed uscite attraverso la parete di vetro nella foresta. Niente lo impedisce. Quindi si scopre che la casa, con tutte le sue innumerevoli comodità, sono solo propilei, un cancello per entrare nella foresta. È anche uno schermo, una loggia, una terrazza - per contemplare la foresta, una casa di risonanza, una cornice per comunicare con la natura. La foresta qui è bella e meritatamente diventa il personaggio principale e quasi un vicino. Gli architetti, d'altra parte, fanno del loro meglio per rendere i proprietari amici del loro "vicino" verde - dopotutto, questa foresta viveva qui prima, anche prima delle persone. Come non ricordare la prateria di (onnipresente) Wright. Solo in questo caso - non una prateria, ma una pineta vicino a Mosca. E devo dire, è sintomatico che, avendo attecchito tra i pini, la casa delle praterie americane sia divenuta da un semplice mattone - solida pietra.
