“Abbiamo cercato di dare il massimo, che nessuno dei due è, funzione standard un'interpretazione non standard, decidendo l'hotel come l'interazione di volumi e forme separati. Ciò è particolarmente appropriato per un oggetto architettonico in natura , spiega l'autore del progetto, Anton Nadtochiy.
Poiché il sito destinato alla costruzione dell'hotel è piuttosto ampio, l'edificio è stato effettivamente progettato nel "bosco", con riferimento solo all'ambiente naturale. Nel determinarne l'ubicazione e la configurazione, gli architetti hanno preso in considerazione principalmente le querce secolari che crescono qui, la cui conservazione sia loro che il cliente hanno visto come un must. Di conseguenza, la pianta del complesso ha la forma di un poligono complesso che si inserisce tra i tronchi degli alberi.
L'hotel da 25 camere è di 3500 metri quadrati e dispone di una vasta gamma di funzioni pubbliche. Quest'ultimo richiedeva l'organizzazione di un vero e proprio piano interrato, altrimenti la struttura sarebbe stata troppo alta per il contesto. Nel sottosuolo si trova, oltre ai locali tecnici, la parte funzionale "serale": un cinema, una zona biliardo con karaoke e bar, una cigar room con attrezzatura audiofila e una pista da bowling a quattro corsie. In generale, tutti quei formati per il tempo libero che non richiedono luce naturale. C'è anche una funzione pubblica al piano terra: una hall d'ingresso con area reception, camino, pianoforte a coda e divani gruppi, un ristorante, una sala giochi per bambini, un piccolo blocco uffici e un garage per scooter da neve e auto elettriche. Solo al secondo piano ci sono tre "case" separate per gli ospiti, ciascuna con 5-10 camere e terrazze panoramiche aperte.
La calligrafia di Vera Butko e Anton Nadtochy è immediatamente evidente in questo progetto. Uno dei suoi tratti caratteristici, oltre a una chiara struttura formale e complesse interazioni volumetriche, è una stretta connessione, se non una fusione tra artificiale e naturale. Uno stilobate di cemento con ampie terrazze sembra spuntare dal terreno, e su di esso si ergono, un po 'sporgenti oltre i suoi confini, tre volumi di blocchi residenziali. Le "case" in alto sono formate da particolari piccoli punti metallici, come se qualcuno prendesse un foglio di legno e lo piegasse. Sono allontanati l'uno dall'altro in direzioni diverse in modo che dalle finestre delle stanze si possa vedere i paesaggi circostanti, e non i vicini. Il lato di ogni staffa è laminato - una struttura in rame e legno. E dietro di esso ci sono gallerie aperte che consentono agli ospiti di muoversi liberamente sul tetto dello stilobate. Dovrebbe essere paesaggistico: ci saranno panchine e lanterne, oltre a disposizioni speciali per piantare alberi.
Quattro dolci scale collegano il tetto dello stilobate al piano terra, consentendo agli ospiti dell'hotel di lasciare le stanze nel bosco, aggirando la reception e la hall centrale. Con quest'ultimo, ciascuno dei blocchi è collegato da una propria scala interna: quella centrale, che va sopra la reception, è in legno e vetro, e quelle che portano agli edifici laterali sono come sculture massicce per il metallo nero finire.
A sua volta, lo stilobate è formalmente una piega di geometria complessa con fessure, curve e contorni disadattati di piani orizzontali (una sorta di architettura pieghevole). La distanza tra loro è riempita con vetri di grandi dimensioni. Questa piega contiene diversi volumi funzionali, che in alcuni punti la "bucano": escono sulle facciate, cadono nel seminterrato. Tutto ciò crea spettacolari scorci spaziali, intensifica il gioco tra spazi "interni" ed "esterni", lasciando entrare il paesaggio circostante nell'edificio.
La compenetrazione tra esterno e interno segue la logica delle forme utilizzate. Il pavimento della piega si trasforma in un muro e il muro, cambiando direzione, si trasforma in un soffitto e gli architetti hanno giocato magistralmente con questa trasformazione dei piani con l'aiuto dei materiali. Texture ecologiche e naturali: il legno nei rivestimenti e i vomeri in ceramica nelle facciate e negli interni - si combinano con il vetro industriale, seppur completamente naturale, il metallo e il cemento decorativo, creando un'atmosfera calda satura di aria e luce.
Tuttavia, lo stilobato, sebbene sembri una formazione tettonica nelle foreste della Russia centrale, non si trasforma in una collina erbosa (cosa che sarebbe fatta da ecologisti radicali) o in un parallelepipedo estremamente laconico (come avrebbero fatto i minimalisti estremi). Linee spezzate e piani sembrano recare tracce della lotta della materia naturale "selvaggia" con l'interferenza dell'ordine umano.
E qui, forse, possiamo parlare delle implicazioni storiche e culturali del progetto, che si compone di due parti: una sarà comprensibile per un ospite facoltoso che ha viaggiato per l'Europa e ha deciso di visitare gli spazi aperti vicino a Mosca per cambiare - questi sono chalet alpini. Tre volumi in legno su base bianca obliqua ricordano decisamente i rifugi degli sciatori sulle piste franco-italo-svizzere, e rendono così l'hotel riconoscibile per le persone abituate a riposare a Chamonix, e trasformano il complesso stesso in un villaggio alpino. Un'alternativa figurativa sono le case cittadine della Russia centrale del XVIII secolo, spesso costituite da un seminterrato in mattoni imbiancati e un piano in legno. Questa associazione sorgerà tra gli ospiti che preferiscono Suzdal, Rostov e altre città della Russia centrale.
Naturalmente, non c'è alcuna somiglianza diretta con i prototipi nominati qui: né tronchi a graticcio né tronchi arrotondati. Gli architetti hanno creato un prodotto organico unico per questo luogo particolare, e lo hanno “tagliato” a modo loro, utilizzando un proprio linguaggio architettonico moderno, riconoscibile e decisamente rilevante. È vero, "Atrium", di regola, non favorisce le interpretazioni letterarie, ma è tanto più interessante quando si presentano comunque.
