Il più grande successo della mostra dedicata ai progetti architettonici della città dell'innovazione di Skolkovo e realizzata dal curatore Sergei Choban e dai co-curatori Sergei Kuznetsov e Valeria Kashirina, ha avuto le pubblicazioni in rete. Questo è comprensibile: l'idea di codificare i “reperti” in codici QR era consona alla loro attività, non meno virtuale e intangibile. È per questa intangibilità e producibilità che la mostra è stata elogiata dal fondatore di Archdaily.com David Basulto, e il popolare blog dezeen ha incluso la Federazione Russa tra i primi 5 migliori padiglioni della Biennale. Anche il francese melty.fr e l'inglese artlyst.com hanno espresso il loro entusiasmo. Anche il canale televisivo americano CNN ha aderito a pubblicazioni online.
Tuttavia, secondo la corretta osservazione di Anne-Marie Febvre in un quotidiano francese
Libération, il padiglione russo aveva i suoi "ultra-fan" e "ultra-avversari". Così, il corrispondente della rivista Australian Design Review Juliet Moore ha paragonato l'essere alla mostra con "nuotare in una tranquilla notte senza luna quando l'orizzonte non è visibile": l'informazione lì è "nascosta sotto la copertura dell'oscurità, mostrata attraverso una rete di QR codici."
Allo stesso tempo, critico del quotidiano britannico
Il Guardian Steve Rose ha definito il padiglione "una carica rinvigorente di op-art, al limite della volgarità" e ha osservato che il progetto su larga scala di architetti "stelle" presentato alla mostra non si adatta bene al tema generale della biennale, dedicata ai gravi problemi della professione e della società. Il suo collega Rowan Moore della pubblicazione correlata The Observer non ha menzionato affatto Skolkovo, ha notato con approvazione un'altra parte dell'esposizione - sulle città scientifiche segrete sovietiche.
Il corrispondente dell'AFP Dario Tebern ha definito la mostra nel padiglione russo un "tempio delle alte tecnologie" e Rory Olkayto del British The Architect's Journal ha visto nell'i-city una metafora dell'intera biennale e persino della vita cittadina in generale, con il suo processo di assorbire le informazioni senza comprenderle molto. È stato portato a questa conclusione osservando i visitatori che leggevano costantemente i codici QR dai muri, ma non considerando i progetti ricevuti con il loro aiuto.
Per tale comportamento pubblico, Laura Weissmüller di
La Süddeutsche Zeitung ha una spiegazione più dura: i progetti di Skolkovo semplicemente non sono interessanti e il processo per renderli high-tech non li rende migliori. Nikolaus Bernau del Berliner Zeitung si chiede: perché sono necessarie sale buie e scintillanti quando tutte le informazioni presentate possono essere scaricate in rete?
Wojciech Chaya nei suoi articoli
nell'austriaco Der Standard condanna il padiglione russo proprio per la sua producibilità - insieme a tutte le altre sue manifestazioni alla Biennale, e vede anche nel complesso processo di acquisizione delle informazioni in mostra una contraddizione con l'idea di apertura, che Sergei Tchoban gli ha detto in un'intervista.
Rivista
Wallpaper * ha elogiato l'esposizione per la sua fotogenicità, e in questa categoria la Russia ha ottenuto una vittoria indiscutibile: le immagini di i-city sono apparse come illustrazioni di articoli sulla Biennale in molti media, anche se la mostra non è stata affatto menzionata nei testi stessi. Tra le pubblicazioni che si sono limitate a una descrizione neutra del padiglione ci sono le francesi Le Figaro e Le Nouvel Observateur, la tedesca Tagesspiegel e l'americano The Wall Street Journal.
Un aspetto divertente delle recensioni straniere della mostra nazionale della Federazione Russa a Venezia è stato che più della metà dei commentatori ha chiamato i tablet computer con cui i visitatori "esaminavano" la mostra, iPad (in realtà erano tablet Samsung). A quanto pare, gli autori erano confusi dal nome dell'esposizione: i-city. E solo The Architect's Journal è andato all'estremo opposto, osservando misteriosamente: "I russi non userebbero mai Apple nel loro padiglione nazionale". A quanto pare, per questa edizione, l'enigma dell'anima russa non esiste.
