L'Olympic Hall è stata eretta all'incrocio tra Olympic Avenue e Samarskaya Street, su un minuscolo appezzamento di terreno che era solo un lotto vuoto e un parcheggio spontaneo di fronte alla famosa piscina. Il nuovo volume si annidava a ridosso dell'ampio scalone del complesso sportivo e, in termini di pianificazione urbanistica, tale fusione aveva un significato importante: l'edificio del centro direzionale avrebbe dovuto riorganizzare la piazza "sul retro" di fronte al Strutture olimpiche, dandogli intimità e completezza.
Con il contesto, che doveva essere attentamente considerato, gli autori di questo progetto sono stati generalmente molto fortunati. Ogni oggetto intorno è un'icona del suo tempo. Ciò vale sia per gli edifici olimpici - simboli degli anni '80, sia per il ferro di cavallo del Renaissance Hotel, un modello di lusso degli anni '90, e per il garage multilivello Lukoil - un'opera simbolo degli anni 2000. È anche degno di nota il fatto che ciascuno di questi edifici abbia almeno una facciata curvilinea accentuata. A Mosca, come in qualunque altra metropoli, una rigida griglia ortogonale regna quasi incontrastata, ma è all'incrocio tra Olympic e Samara che per qualche motivo lascia completamente il posto a forme morbide e plastiche. Forse la ragione di ciò erano i contorni morbidi del paesaggio collinare locale, o forse l'ellisse della principale arena sportiva delle Olimpiadi-80 ha un effetto ipnotico - è davvero difficile discutere con la laconica autosufficienza di questo volume.. In un modo o nell'altro, ma tutti gli edifici più giovani intorno si piegano e si deformano, e gli Asadov, trovandosi praticamente nell'epicentro del misterioso "campo magnetico", non fecero eccezione. Al contrario, hanno accettato di buon grado la sfida del contesto.
Tuttavia, anche un ambiente così non banale è stato preso in considerazione solo secondariamente. La prima cosa che gli architetti hanno dovuto risolvere è stata la funzione del volume proiettato. Il fatto è che questo oggetto non è diventato subito un business center: è stato concepito come una struttura sportiva e di intrattenimento, che, in generale, corrispondeva meglio all'ambiente circostante. Inizialmente, avrebbe dovuto ospitare una pista da bowling, una delle più grandi di Mosca. Gli architetti sono riusciti a spremere 50 percorsi su un'area così modesta realizzando console di 15 metri su entrambi i lati del confine dell'edificio. E in modo che l'edificio di profilo non assomigli al martello di Thor, gli Asadov hanno prima dato agli steli una forma più scultorea dal naso affilato, quindi hanno diviso ogni console in due parti. Successivamente, il tetto è stato leggermente piegato e le sue estremità sono state portate sulla console, arrotondando le pieghe. Questa forma faceva sembrare il complesso un catamarano rovesciato: come ricordano gli stessi architetti, il cliente era felicissimo di una proposta del genere: un'immagine vivida, una silhouette memorabile, un'evidente relazione plastica e tematica con l'architettura dei vicini più vicini: l'Olympic strutture.
Dividendo ogni estensione con un inserto completamente trasparente, gli autori non solo hanno conferito all'edificio un aspetto spettacolare e "adattato" il nuovo volume alla scala degli edifici circostanti, ma hanno anche fornito alle stanze interne un eccesso di luce naturale. Ecco perché, quando, pochi anni dopo, la pista da bowling si è ridotta alle dimensioni di un normale club e si è trasferita nel seminterrato, il cliente ha deciso di mantenere completamente la struttura originaria. Difficile contestare il fatto che fosse l'ideale per organizzare gli uffici: la resa delle piazze è massima grazie alle console, e l'atrio multi-lumen conferisce a questi metri quadrati comfort e luminosa individualità.
A rigor di termini, l'edificio sembra un catamarano solo da lontano: sulla facciata principale rivolta verso Olympic Avenue, l'architrave è solo condizionatamente incassato tra i due scafi della “nave”, mentre sul retro le “code” sono completamente diverse. L'ala che si affaccia su Samarskaya Street è stata tirata e tirata dentro, e l'ala che pende dalle scale, al contrario, tende a svilupparsi in orizzontale. E questo desiderio è sostenuto dal secondo e terzo piano del complesso: l'edificio è infatti tagliato nella scala, dilagata sui gradini da diversi blocchi di vetro, a loro volta decorati come gradini sulla tela della facciata. Questa facciata è, forse, la più complessa in generale: corrisponde alla scala dell'area più degli edifici vicini, è composta da diversi volumi a camera, tra i quali gli architetti realizzano tacche, tacche, mini-console aggiuntive. Il rivestimento è stato scelto di conseguenza: qui predomina il vetro, solo il contorno delle consolle è avvolto in metallo verdastro, mentre i piani inferiori sono rivestiti con travertino beige, rendendo visivamente il nuovo volume parte integrante della scala leggera.
Una questione completamente diversa è la facciata di fronte a Samara. Qui, le vetrate delle console sono allineate con gli orizzontali dei soffitti dell'interpiano, e la parte centrale è concepita come una tela di pietra piuttosto massiccia, lungo la quale sembrano scorrere rivoli di sottili finestre verticali. Il gres porcellanato grigio scuro di grande formato dalla lucentezza metallica, scelto dagli architetti, dà un tocco al rivestimento. Gli Asadov ammettono che inizialmente volevano rivedere il tetto e le estremità della Sala Olimpica con rame patinato, ma hanno ceduto al cliente e hanno accettato il metallo verde, ritenendo che per questo luogo, ricco di plastica, ma facciate assolutamente monocromatiche, il colore è importante, prima di tutto … La sensazione di leggera disarmonia è determinata dalle potenti diagonali delle travi metalliche del telaio portante delle consolle, che per qualche motivo sono dipinte di bianco e quindi sono perfettamente visibili attraverso le vetrate, ma questa è la verità domestica costruzione - le strutture che vogliono essere oneste non sempre sanno come parlare sottovoce. Sarebbe opportuno in questo contesto menzionare le lamelle orizzontali sulla facciata anteriore che guarda Olympic Avenue: sono sui render, ed è ovvio da questi render che la console "principale" assume un aspetto finito con loro (ad esempio, scompaiono le nervature verticali di una sottostruttura piuttosto ruvida), ma purtroppo il cliente non aveva abbastanza soldi per le doghe. Tuttavia, per ora, promette di aggiungerli in seguito.
Lo spazio dell'atrio centrale, grazie all'utilizzo di pannelli in legno di due tonalità correlate, si è rivelato cerimonialmente elegante e allo stesso tempo molto accogliente. Gli architetti hanno anche cercato di enfatizzare questa atmosfera con l'aiuto della lucentezza nera delle lastre del pavimento e degli alberi viventi nelle vasche. Anche lo spazio intorno all'edificio è cambiato: nel luogo dove prima c'era solo un parcheggio spontaneo, è apparsa una piazza pedonale a camera, grazie alla consolle, protetta in modo affidabile dalle precipitazioni e dal sole troppo luminoso, e la scala, che prima era solo un transito, trasformato in area pubblica autosufficiente.
